更新时间:2007-02-12
范典 • 海神号:波塞冬的惊险
波塞冬的惊险
片名：Poseidon
译名：海神号
导演：沃尔夫冈•彼得森（Wolfgang Petersen）
主演：乔什•卢卡斯（Josh Lucas）
科特•拉塞尔（Kurt Russell）
杰辛达•巴莱特（Jacinda Barrett）
艾米•罗素（Emmy Rossum）
类型：动作/冒险/剧情/惊悚
级别：PG-13
片长：99分钟
公司：华纳兄弟
上映日期：2006年5月12日
熟悉沃尔夫冈的电影，却不熟悉沃尔夫冈这个人。
记得以前看过他执导的《空军一号》、《完美风暴》、《特洛伊》，他的影片总是带给人力量和勇气。准确的说，应该是英雄主义。哈里森•福特饰演的总统、乔治•克鲁尼饰演的船长、布拉德•彼特饰演的勇士以及《海神号》里乔什•卢卡斯饰演的赌徒，无一不在影片中发挥着领袖的作用。
波塞冬（Poseidon）在希腊神话中充当着“海神”的角色，是宙斯的哥哥；沃尔夫冈•彼得森的这艘游轮也叫波塞冬，海神，海的主宰者，然而，却被海啸般的巨浪顷刻掀翻。影片开始十五分钟后，新年的狂欢气氛几秒钟内困陷伤亡的黑潭。
影片一开始交代的几个人物，碰到一起，并打算在船体倾覆之前逃脱灾难。在这个小团体中，有纽约市前市长、水手出身、离异女性等，他们有母子、父女组合，也有情人组合，但这不能说明问题，想一如既往地展示美国商业片的亲情特色和人性根本，仿佛是很多大导演有意脱逃但又无法避免的有力武器，沃尔夫冈有意使这部影片远离《泰坦尼克号》似的煽情，风格更加健劲、刚冷。几个人物之间有亲情、爱情，却没有得到进一步的演绎，只是粗线条勾勒一番。难怪《看电影》杂志评价它时说彼得森用了“快速灾难法”，然而却使这艘“海神号”，在阴沟里翻了船。
纵观全片，以乔什•卢卡斯为首的逃难小组，仿佛在经历一场逃生技巧演习，令人惊奇的是，在那样险境环生、海水快速泛滥的船舱中，卢卡斯竟以从前当过海军一辞从容应对，并熟练穿越一个个通道，在水火并存的险境中一次次成功脱逃。之前，看过某个报导，说这部影片比《泰坦尼克号》要大气，原来所谓的“大气”，便是忽略人物内心世界的刻画，一味的逃难，把灾难下人物行为与险境放置重要地位，而连英雄主义也显得薄弱起来，如果追求纯粹的惊险与刺激，而刻意减少人物对白和心理刻画来实现某种风格，这样作法显然有点愚蠢。这短短90分钟的冒险，我们陪同彼得森一起度过，而看完影片，除了心跳加速，我们缺少一种留存记忆的深刻印象，就像以前看那部《地心末日》，除了记住奥斯卡影后斯旺克紧张的表情和一系列五彩纷呈的画面外，我记不清具体情节了。而拿它与《泰坦尼克号》比较，我就拿一桩事来说明区别吧，《泰坦尼克号》当初我上电影院看了7遍，而这部片子我不会再看第二遍。
据这位擅长演绎灾难片的导演自己说：灾难是伟大的平等主义者。它不管你是老是少，也不管 你是世界上最有钱的富翁还是餐厅里的侍者，谁也无法幸免。
他自小生长于德国汉堡，在海边长大的人也许对海有着深厚的感情，便在这份情愫之中灌入想象、猜测、疑惑……于是一部又一部描述海上惊情的影片出自他的手中。希望这位出色的大导演在使英雄面对暴浪时更多一份温婉之心。
6月7日
片名：Poseidon
译名：海神号
导演：沃尔夫冈•彼得森（Wolfgang Petersen）
主演：乔什•卢卡斯（Josh Lucas）
科特•拉塞尔（Kurt Russell）
杰辛达•巴莱特（Jacinda Barrett）
艾米•罗素（Emmy Rossum）
类型：动作/冒险/剧情/惊悚
级别：PG-13
片长：99分钟
公司：华纳兄弟
上映日期：2006年5月12日
熟悉沃尔夫冈的电影，却不熟悉沃尔夫冈这个人。
记得以前看过他执导的《空军一号》、《完美风暴》、《特洛伊》，他的影片总是带给人力量和勇气。准确的说，应该是英雄主义。哈里森•福特饰演的总统、乔治•克鲁尼饰演的船长、布拉德•彼特饰演的勇士以及《海神号》里乔什•卢卡斯饰演的赌徒，无一不在影片中发挥着领袖的作用。
波塞冬（Poseidon）在希腊神话中充当着“海神”的角色，是宙斯的哥哥；沃尔夫冈•彼得森的这艘游轮也叫波塞冬，海神，海的主宰者，然而，却被海啸般的巨浪顷刻掀翻。影片开始十五分钟后，新年的狂欢气氛几秒钟内困陷伤亡的黑潭。
影片一开始交代的几个人物，碰到一起，并打算在船体倾覆之前逃脱灾难。在这个小团体中，有纽约市前市长、水手出身、离异女性等，他们有母子、父女组合，也有情人组合，但这不能说明问题，想一如既往地展示美国商业片的亲情特色和人性根本，仿佛是很多大导演有意脱逃但又无法避免的有力武器，沃尔夫冈有意使这部影片远离《泰坦尼克号》似的煽情，风格更加健劲、刚冷。几个人物之间有亲情、爱情，却没有得到进一步的演绎，只是粗线条勾勒一番。难怪《看电影》杂志评价它时说彼得森用了“快速灾难法”，然而却使这艘“海神号”，在阴沟里翻了船。
纵观全片，以乔什•卢卡斯为首的逃难小组，仿佛在经历一场逃生技巧演习，令人惊奇的是，在那样险境环生、海水快速泛滥的船舱中，卢卡斯竟以从前当过海军一辞从容应对，并熟练穿越一个个通道，在水火并存的险境中一次次成功脱逃。之前，看过某个报导，说这部影片比《泰坦尼克号》要大气，原来所谓的“大气”，便是忽略人物内心世界的刻画，一味的逃难，把灾难下人物行为与险境放置重要地位，而连英雄主义也显得薄弱起来，如果追求纯粹的惊险与刺激，而刻意减少人物对白和心理刻画来实现某种风格，这样作法显然有点愚蠢。这短短90分钟的冒险，我们陪同彼得森一起度过，而看完影片，除了心跳加速，我们缺少一种留存记忆的深刻印象，就像以前看那部《地心末日》，除了记住奥斯卡影后斯旺克紧张的表情和一系列五彩纷呈的画面外，我记不清具体情节了。而拿它与《泰坦尼克号》比较，我就拿一桩事来说明区别吧，《泰坦尼克号》当初我上电影院看了7遍，而这部片子我不会再看第二遍。
据这位擅长演绎灾难片的导演自己说：灾难是伟大的平等主义者。它不管你是老是少，也不管 你是世界上最有钱的富翁还是餐厅里的侍者，谁也无法幸免。
他自小生长于德国汉堡，在海边长大的人也许对海有着深厚的感情，便在这份情愫之中灌入想象、猜测、疑惑……于是一部又一部描述海上惊情的影片出自他的手中。希望这位出色的大导演在使英雄面对暴浪时更多一份温婉之心。
6月7日
