更新时间:2011-07-07
touya • 信使:谁比谁痛苦
在战争里谁能说的清楚，哪一类人才是最痛苦的？是出生入死的战士，是饱受战火侵袭的无辜百姓，是永失亲人的家属？还是没有真正机会上战场的军人或者不得不去给死者家属通报死讯的士兵？但凡是和战争有关系的人们，谁能摆脱那些心理生理上的苦楚，就像是一种毒，化在骨子里，只能携带着前行。
影片用“伤亡通知”服务小组——在战争中处于一种微妙而尴尬位置的群体的视角开始故事，节奏上略显拖沓，悲伤却在影像缓慢前进中逐渐增长。参加战争是一种痛苦，而还要告诉别人他们的亲人在战场上何时何地以何种方式阵亡，对心灵又是怎样的一种折磨？我一直觉得［拯救大兵瑞恩］的出发点就在于美国军方自己实在是做不来再去通知那位母亲又一个儿子的死讯所带来的绝望情绪，所以无论如何得让瑞恩活着回家，哪怕要去通知8人小组其它6名军人的家属。他们不用去面对死亡，却要承受因为死亡而迸发的不同程度的悲恸，家属们或冷静或疯狂，哪怕是已经背宣讲词到麻木的老兵，也会有支支吾吾不知道怎么应付的时候，他们的每一次任务，带来的打击并不亚于在战场上受的伤。
在家等待军人的家属们又何尝不是痛苦的，士兵们浴血奋战，他们在家担惊受怕，最怕就是看到有这么两个军人直挺挺的走过来，还没张口就已经猜出了大概。有的人选择不接受，有的人反而释然，大部分都是痛哭着说不出几句成型的话来。在某种程度上，那些抛弃士兵男友另结新欢的“女朋友”们，是不堪忍受这种心理折磨而放弃的逃兵，想追求的不过是一时的安宁罢了。
演员不多，台词较少，节奏很慢，镜头75%的时间停留在本·福斯特的身上，一张玩世不恭又有点暴戾邪气的脸，这次处理的很沉静，哪怕是最大的爆发，也是沉默的砸墙，也是在前女友婚礼上不算太过份的发言。伍迪·哈里森最后一场哭戏倒是说明他真是在小片中活的更好更自由，二线也有发光的时候。还有布希密大叔，出场两次的配配角，不再是以怪取胜，悲伤的让人信服。
在战争面前，每个人都是输家。
影片用“伤亡通知”服务小组——在战争中处于一种微妙而尴尬位置的群体的视角开始故事，节奏上略显拖沓，悲伤却在影像缓慢前进中逐渐增长。参加战争是一种痛苦，而还要告诉别人他们的亲人在战场上何时何地以何种方式阵亡，对心灵又是怎样的一种折磨？我一直觉得［拯救大兵瑞恩］的出发点就在于美国军方自己实在是做不来再去通知那位母亲又一个儿子的死讯所带来的绝望情绪，所以无论如何得让瑞恩活着回家，哪怕要去通知8人小组其它6名军人的家属。他们不用去面对死亡，却要承受因为死亡而迸发的不同程度的悲恸，家属们或冷静或疯狂，哪怕是已经背宣讲词到麻木的老兵，也会有支支吾吾不知道怎么应付的时候，他们的每一次任务，带来的打击并不亚于在战场上受的伤。
在家等待军人的家属们又何尝不是痛苦的，士兵们浴血奋战，他们在家担惊受怕，最怕就是看到有这么两个军人直挺挺的走过来，还没张口就已经猜出了大概。有的人选择不接受，有的人反而释然，大部分都是痛哭着说不出几句成型的话来。在某种程度上，那些抛弃士兵男友另结新欢的“女朋友”们，是不堪忍受这种心理折磨而放弃的逃兵，想追求的不过是一时的安宁罢了。
演员不多，台词较少，节奏很慢，镜头75%的时间停留在本·福斯特的身上，一张玩世不恭又有点暴戾邪气的脸，这次处理的很沉静，哪怕是最大的爆发，也是沉默的砸墙，也是在前女友婚礼上不算太过份的发言。伍迪·哈里森最后一场哭戏倒是说明他真是在小片中活的更好更自由，二线也有发光的时候。还有布希密大叔，出场两次的配配角，不再是以怪取胜，悲伤的让人信服。
在战争面前，每个人都是输家。
