更新时间:2009-07-12
王原君 • 中国已远——安东尼奥尼与中国:1972年的《中国》
记得以前在宿舍里看安东尼奥尼的纪录片《中国》，那真是忍着看下来的，因为没有什么情节，人影晃动、面孔呆板，历史上的人民难道就是那种样子吗？但还是很好奇的看完了，包括片头曲“我爱北京天安门，天安门上太阳升”也很好玩。纪录片就讲个客观，安东尼奥尼做到了，虽然是以一个意大利人的眼光，不是有句话叫：旁观者清吗？
70年代初的中国，“文化革命”还未结束，1972年，安东尼奥尼受中国政府邀请，来大陆拍摄纪录片《中国》。当然，也是在这一年，中国在联合国的常任理事国地位得以恢复。大师来到中国，该怎么着手拍摄呢？眼见为实，只能拍自己的看到的情状，虽然中国的风景也是很不错的。这不免让我们想起罗曼-罗兰、纪德等去苏联参观留下的“纪录”的截然不同，拂去时政的遮遮掩掩，到最后只能是黑白的真实，所以大师有一个相同的地方就是坚信自己的良知，尽管肉眼也会有先天性误差，但是却只能以此为基础。
所以，安东尼奥尼，没有去拍美丽如画的“江山如此多娇”，而是将镜头对准了最最普通的人民。《中国》分三个部分，分别拍了首都北京，著名的红旗渠，上海的码头和工厂。可谓是当时中国的一个风情画卷，很真实地记录了当时让处在“文革”之中的中国。所以尽管没有任何敌意的“暴露黑暗面”，但是一些“真实的罪证”还是受到了当时的批判，大师自己说过：有某个时刻，我们掌握了真实，但真实稍纵即逝。是啊，真实转瞬即逝，而“沉默成了说话的负面空间。”
可见，真实常常让人不舒服，所以新闻工作者一直把“真实性”放在重要的位置坚持追求不懈。在宿舍看《中国》的时候，几个哥们最感兴趣的就是那针灸麻醉接生的段落，我也是在这时候被叫过来的“快过来看看”，然后四下无人，我又从头看了一遍。在安东尼奥尼的《一个导演的手记》中描写了一个罗马街头上百人混战的小故事，但是人们都不知晓为何打架，安氏说：“他们受到一股秘密暴力的怂恿，并不需要原因。”
或许是吧，群众运动的携流性，在那个年代的中国曾经更甚。这次与中国的“合作”，虽然不尽如人意，但大师应该还是满意的，“一个从不属于我的故事和世界，所以我才喜欢它。”大师晚年，可能在某个时刻仍会记起那次中国之行，只是他已中风不能说话了。更不幸的是，今年夏天，大师永远的闭上了眼睛，享年95岁，除去大师一生所获的无数荣誉，也算以寿终。
不过很遗憾，至今没看过那部很有名的《云上的日子》（《Blow--Up》），台湾译作《春光乍泄》，这在我们是另一部张国荣和梁朝伟演的同性恋影片。安东尼奥尼说过：“也许电影更可以构成诗，一种押韵的电影诗篇。”这是一种伟大的抱负，电影成为缪斯的新生宠儿，正是这些大师不懈努力的结果，人文电影在今天像人文本身一样，面对好莱坞的冲击，已大不如从前了，那些美好的时光，醉人的时光，人文沐浴的时光是否会一去不复返呢？大师说：“我的作品就像挖掘，就像在我们的时代里一堆贫瘠的资料中所做的考古研究。”今天，还有人对考古感兴趣么？
70年代初的中国，“文化革命”还未结束，1972年，安东尼奥尼受中国政府邀请，来大陆拍摄纪录片《中国》。当然，也是在这一年，中国在联合国的常任理事国地位得以恢复。大师来到中国，该怎么着手拍摄呢？眼见为实，只能拍自己的看到的情状，虽然中国的风景也是很不错的。这不免让我们想起罗曼-罗兰、纪德等去苏联参观留下的“纪录”的截然不同，拂去时政的遮遮掩掩，到最后只能是黑白的真实，所以大师有一个相同的地方就是坚信自己的良知，尽管肉眼也会有先天性误差，但是却只能以此为基础。
所以，安东尼奥尼，没有去拍美丽如画的“江山如此多娇”，而是将镜头对准了最最普通的人民。《中国》分三个部分，分别拍了首都北京，著名的红旗渠，上海的码头和工厂。可谓是当时中国的一个风情画卷，很真实地记录了当时让处在“文革”之中的中国。所以尽管没有任何敌意的“暴露黑暗面”，但是一些“真实的罪证”还是受到了当时的批判，大师自己说过：有某个时刻，我们掌握了真实，但真实稍纵即逝。是啊，真实转瞬即逝，而“沉默成了说话的负面空间。”
可见，真实常常让人不舒服，所以新闻工作者一直把“真实性”放在重要的位置坚持追求不懈。在宿舍看《中国》的时候，几个哥们最感兴趣的就是那针灸麻醉接生的段落，我也是在这时候被叫过来的“快过来看看”，然后四下无人，我又从头看了一遍。在安东尼奥尼的《一个导演的手记》中描写了一个罗马街头上百人混战的小故事，但是人们都不知晓为何打架，安氏说：“他们受到一股秘密暴力的怂恿，并不需要原因。”
或许是吧，群众运动的携流性，在那个年代的中国曾经更甚。这次与中国的“合作”，虽然不尽如人意，但大师应该还是满意的，“一个从不属于我的故事和世界，所以我才喜欢它。”大师晚年，可能在某个时刻仍会记起那次中国之行，只是他已中风不能说话了。更不幸的是，今年夏天，大师永远的闭上了眼睛，享年95岁，除去大师一生所获的无数荣誉，也算以寿终。
不过很遗憾，至今没看过那部很有名的《云上的日子》（《Blow--Up》），台湾译作《春光乍泄》，这在我们是另一部张国荣和梁朝伟演的同性恋影片。安东尼奥尼说过：“也许电影更可以构成诗，一种押韵的电影诗篇。”这是一种伟大的抱负，电影成为缪斯的新生宠儿，正是这些大师不懈努力的结果，人文电影在今天像人文本身一样，面对好莱坞的冲击，已大不如从前了，那些美好的时光，醉人的时光，人文沐浴的时光是否会一去不复返呢？大师说：“我的作品就像挖掘，就像在我们的时代里一堆贫瘠的资料中所做的考古研究。”今天，还有人对考古感兴趣么？
