更新时间:2017-04-10
昆汀涂 • 血浓于罪:《犯罪教條》 對抗原罪最迷人
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《犯罪教條》名稱雖與《刺客教條》雷同，風格則大相逕庭，後者是改編電玩的商業鉅作，純粹是一部動作爽片，而前者是改編自英國犯罪世家的真人真事，講述世代父子觀念不同而產生衝突，就其故事原型來看，這真的是一個很迷人的劇情寫實電影。
電影是一種戲劇，而戲劇的本質就是一種「衝突」，動作片是正與邪的衝突，愛情片是愛與不愛的衝突，靈異片是人與鬼的衝突，衝突多半是後天造成的，但《犯罪教條》的衝突則是先天的，男主角身為犯罪世家的長子，為了妻兒，一心想脫離家族，融入正常社會，除了會與父親產生衝突，還得想盡辦法克服社會的成見與排擠，可謂內憂外患，而這一切的根源全都與他出身於犯罪世家有關，是屬於先天的，會跟隨其一生，甩都甩不掉，可以稱之為原罪，比起後天的因素，更加令人同情，因為剛出生什麼都沒做也要跟著家族一起承擔，正是本片最迷人之處；有個不朽的愛情悲劇，傳唱千年，也是因為原罪的關係，那就是莎士比亞的《羅密歐與茱麗葉》。
本片看點在於，男主角想盡辦法擺脫宿命，進而與父親、警方甚至整個社會產生對抗，在衝突中嘗試突圍，因此男主角的演技成了本片成敗的最大關鍵，所幸「法鯊」麥可法斯賓達的演技著實不賴，能撐起這個角色，隨著劇情的演變，可以看出他各種心境的轉變，反抗、無奈、遷怒、妥協等，均能流露出不同的眼神，細膩而充滿層次。此外，導演也善於用鏡頭語言詮釋人物情感，有一場戲男主角與父親在車上交談，只要其中一方開口，鏡頭馬上特寫該名說話的人，畫面完全把聆聽者卡掉，象徵兩人日漸疏遠而情感難有交集，直到對話結束，才讓父子兩人同時出現在畫面中。
《犯罪教條》是導演亞當史密斯的長片處女作，由於是獨立電影，比較不會去注意娛樂性，多半側重在情感鋪陳，換言之，情感細膩有餘，而娛樂性不足，適合喜歡劇情寫實的觀眾，不過首部作品能交出這樣的成績，其實已經不錯，可看性超越《刺客教條》！最後以一首十四行詩做總結：
法鯊推出新片叫犯罪教條，
這回不演刺客改行當宵小，
生在犯罪世家只怪命不好，
身為長子責任必須一肩挑，
克紹箕裘成了法鯊的煩惱，
難甩宿命經常與父親爭吵，
營生手段全靠行搶與偷盜，
不務正業徒增社會的紛擾，
家族原罪害兒女無權受教，
枕邊人勸他拋下家族遁逃，
警方一心想把他關進監牢，
無處容身感嘆天地之渺渺，
喜歡劇情寫實再去戲院瞧，
以免嫌爽度不夠大罵無聊。
九品中正制度評分：四品，中上之作。
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《犯罪教條》名稱雖與《刺客教條》雷同，風格則大相逕庭，後者是改編電玩的商業鉅作，純粹是一部動作爽片，而前者是改編自英國犯罪世家的真人真事，講述世代父子觀念不同而產生衝突，就其故事原型來看，這真的是一個很迷人的劇情寫實電影。
電影是一種戲劇，而戲劇的本質就是一種「衝突」，動作片是正與邪的衝突，愛情片是愛與不愛的衝突，靈異片是人與鬼的衝突，衝突多半是後天造成的，但《犯罪教條》的衝突則是先天的，男主角身為犯罪世家的長子，為了妻兒，一心想脫離家族，融入正常社會，除了會與父親產生衝突，還得想盡辦法克服社會的成見與排擠，可謂內憂外患，而這一切的根源全都與他出身於犯罪世家有關，是屬於先天的，會跟隨其一生，甩都甩不掉，可以稱之為原罪，比起後天的因素，更加令人同情，因為剛出生什麼都沒做也要跟著家族一起承擔，正是本片最迷人之處；有個不朽的愛情悲劇，傳唱千年，也是因為原罪的關係，那就是莎士比亞的《羅密歐與茱麗葉》。
本片看點在於，男主角想盡辦法擺脫宿命，進而與父親、警方甚至整個社會產生對抗，在衝突中嘗試突圍，因此男主角的演技成了本片成敗的最大關鍵，所幸「法鯊」麥可法斯賓達的演技著實不賴，能撐起這個角色，隨著劇情的演變，可以看出他各種心境的轉變，反抗、無奈、遷怒、妥協等，均能流露出不同的眼神，細膩而充滿層次。此外，導演也善於用鏡頭語言詮釋人物情感，有一場戲男主角與父親在車上交談，只要其中一方開口，鏡頭馬上特寫該名說話的人，畫面完全把聆聽者卡掉，象徵兩人日漸疏遠而情感難有交集，直到對話結束，才讓父子兩人同時出現在畫面中。
《犯罪教條》是導演亞當史密斯的長片處女作，由於是獨立電影，比較不會去注意娛樂性，多半側重在情感鋪陳，換言之，情感細膩有餘，而娛樂性不足，適合喜歡劇情寫實的觀眾，不過首部作品能交出這樣的成績，其實已經不錯，可看性超越《刺客教條》！最後以一首十四行詩做總結：
法鯊推出新片叫犯罪教條，
這回不演刺客改行當宵小，
生在犯罪世家只怪命不好，
身為長子責任必須一肩挑，
克紹箕裘成了法鯊的煩惱，
難甩宿命經常與父親爭吵，
營生手段全靠行搶與偷盜，
不務正業徒增社會的紛擾，
家族原罪害兒女無權受教，
枕邊人勸他拋下家族遁逃，
警方一心想把他關進監牢，
無處容身感嘆天地之渺渺，
喜歡劇情寫實再去戲院瞧，
以免嫌爽度不夠大罵無聊。
九品中正制度評分：四品，中上之作。
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