更新时间:2016-12-10
小游 • 梦想的声音 第一季:女儿情
听的忍不住想写点什么。
这首歌从小听到大，每隔一段时间捡起来都很唏嘘。故事的背景深入人心，从小时候痴迷的过关斩将，到长大了对人性神性不由自主的疑问。
有些故事真是什么时间捡起来看到的都是不同的自己。这段时间恰好也开始听，于是就想，王权富贵，戒律清规，恐怕都不是阻碍唐长老的东西啊。取经的责任，是普度众生。是否有那么一个宏大的目标，值得牺牲红尘温柔乡呢？如若是几年前颇为愤世嫉俗的自己，恐怕会毫不犹豫的举起个人主义的大旗，呼唤着人性的自主和解放，撺掇着唐长老和国王做一对璧人儿，世人应学会自救，何必劳人动手救呢？
恐怕到了最近一两年，深感人性的复杂，无私和英雄主义对于人类的价值果然是不能被磨灭的。虽然现代的哲学家一个接着一个的告诉我们人是多么的自私、无耻、虚荣…… 古典的价值是多么的离地。却不得不在每一个关键时刻看到复杂人性中高贵的一面确实救了人，救了己。我们已经祛魅了圣母，却不能忘记自己或可能很细微的神圣。如果人性都是一股脑的自私自利，那么集体行动的困境永远不可能解得开。所以唐长老，此时此刻的我大概更会唏嘘你的“身不由己”，你的“牺牲”吧。
转过头说这首歌，因为习惯了原唱从国王视角的诠释，一直以来这首歌都是属于一个固定的时间段、空间段，就是师徒取经途径女儿国那短短几日的事情。是一个动了心的女人，动之以情的劝说和固执痴情的不愿放手。
然而到了林俊杰的改编里，有了迷幻，有了时空的跨度。四个唱段，有春夏秋冬的过度，有劝，有劝而不听的不解，有人走茶凉后的心碎，有如果有来生的执着和坚定。有一个人的过去，回忆，有一个人的现在，不解与心碎，有一个人幻想的未来。甚至它不再是国王一个人的呢喃，也跳出了原唱女声里的娇憨，它成了一段故事，两个主角都在其中，无奈，不甘，形单影只，寄望来生。
一首歌好像从它的故事背景里解放了出来，达到了某种时空的共鸣。不再是一个僧人和女王的爱情，成了王朝故事、各种各样求而不得的爱情悲剧的一个共通的注脚。
令人久久难忘。
这首歌从小听到大，每隔一段时间捡起来都很唏嘘。故事的背景深入人心，从小时候痴迷的过关斩将，到长大了对人性神性不由自主的疑问。
有些故事真是什么时间捡起来看到的都是不同的自己。这段时间恰好也开始听，于是就想，王权富贵，戒律清规，恐怕都不是阻碍唐长老的东西啊。取经的责任，是普度众生。是否有那么一个宏大的目标，值得牺牲红尘温柔乡呢？如若是几年前颇为愤世嫉俗的自己，恐怕会毫不犹豫的举起个人主义的大旗，呼唤着人性的自主和解放，撺掇着唐长老和国王做一对璧人儿，世人应学会自救，何必劳人动手救呢？
恐怕到了最近一两年，深感人性的复杂，无私和英雄主义对于人类的价值果然是不能被磨灭的。虽然现代的哲学家一个接着一个的告诉我们人是多么的自私、无耻、虚荣…… 古典的价值是多么的离地。却不得不在每一个关键时刻看到复杂人性中高贵的一面确实救了人，救了己。我们已经祛魅了圣母，却不能忘记自己或可能很细微的神圣。如果人性都是一股脑的自私自利，那么集体行动的困境永远不可能解得开。所以唐长老，此时此刻的我大概更会唏嘘你的“身不由己”，你的“牺牲”吧。
转过头说这首歌，因为习惯了原唱从国王视角的诠释，一直以来这首歌都是属于一个固定的时间段、空间段，就是师徒取经途径女儿国那短短几日的事情。是一个动了心的女人，动之以情的劝说和固执痴情的不愿放手。
然而到了林俊杰的改编里，有了迷幻，有了时空的跨度。四个唱段，有春夏秋冬的过度，有劝，有劝而不听的不解，有人走茶凉后的心碎，有如果有来生的执着和坚定。有一个人的过去，回忆，有一个人的现在，不解与心碎，有一个人幻想的未来。甚至它不再是国王一个人的呢喃，也跳出了原唱女声里的娇憨，它成了一段故事，两个主角都在其中，无奈，不甘，形单影只，寄望来生。
一首歌好像从它的故事背景里解放了出来，达到了某种时空的共鸣。不再是一个僧人和女王的爱情，成了王朝故事、各种各样求而不得的爱情悲剧的一个共通的注脚。
令人久久难忘。
