更新时间:2011-09-21
小慌 • 第63届黄金时段艾美奖颁奖典礼:太阳照常从西边落下
到下个世纪，电视业或许会发生天翻地覆的变化，我们熟悉的美剧形态，也变成另一幅模样。在那时回望，欧美剧可能就像十九世纪盛行的连载通俗小说一样，代表了我们这个时代流行的传统通俗文化。美剧一般一周一集、一年一季，和过去通俗小说的连载形式很相似。好莱坞大片要投放到全球市场，美式主料之外，还要搭配一些别的配料如中国元素。大银幕上越来越华丽的画面背后，是越来越复杂的技术，除了《盗梦空间》等特例，整体上内容越来越简单。从消费对象和制作内容来看，相比好莱坞大片，美国电视业更能代表美国人的社会文化。
仅看艾美奖的提名名单，会觉得美国人的娱乐生活未免太深刻、太阴森了点。剧情类最佳剧集一项，《大西洋帝国》讲的是二十年代走私黑帮的生涯，充斥着暴力、奢逸、权谋；《嗜血法医》的主角是位法医，法医更像他的兼职，他最主要的身份是连环杀手；《冰与火之歌：权力的游戏》称得上名副其实的史诗，但不像《指环王》那样正义主导一切，也不是《哈利•波特》那般有趣的奇幻，而是像虚构版的《波吉亚家族》，处处流着邪恶之血；《广告狂人》和《傲骨贤妻》中的办公室斗争，以及对职场外部的社会呈现，还算较为正面；只有《胜利之光》，走的是阳光范儿励志路子。
喜剧类剧集的欢快，也抵不消剧情类剧集中的暴力和灰色调子。艾美奖固然代表了美国电视的产业水准和艺术造诣，它设立的初衷是建立一个严肃的平台。显然，艾美奖一直不想违背初衷，虽也为提高收视率不断出些新招，但整体上依然坚定地走在阳春白雪的严肃道路上。如果以为艾美奖中的美剧和节目，就是美国电视业的全貌，那可大错特错。以今夏为例，一众新剧登场，大多都是营养稀少的百分百娱乐剧集，剧情简单粗糙，兜售的是纯可乐，不掺杂什么思想或主义，风评好点的《金装律师》，不过是大耍小聪明，Patrick J. Adams饰演的年轻帅律师，像是在演绎美国律师版的《奋斗》。无疑，这批暑期剧，来年都与艾美奖无缘，但它们才是美国老百姓们消磨时光的主要食粮。
《广告狂人》获得最佳剧情类剧集，这是第四次连庄，平了《白宫风云》的纪录。《广告狂人》讲的是美国六十年代广告业的故事，把旧时代的腔调发挥了个淋漓尽致，收视率一般。HBO有线电视台的口号是“这不是电视，这是HBO”，《广告狂人》一再称王，艾美奖毫不掩饰它的取向：“这是艾美奖，不是收视率。”如果《大西洋帝国》可以阻拦狂人登顶，应该不会产生什么争议，年初的金球奖已预演过一次。倒是HBO的两部剧集《大西洋帝国》和《权力的游戏》，也无法阻挡AMC的《广告狂人》继续称王，算得上意料中的意外。相比《广告狂人》的优雅，《大西洋帝国》和《权力的游戏》要香艳很多，暴力更是大行其道。艾美奖像奥斯卡一样，主要由学院的老人们把持，在情理上，他们更喜欢口味适中的《广告狂人》。
剧情类最佳女主角是《傲骨贤妻》的茱莉安娜•玛格丽丝，好媳妇（英文名为“The Good Wife”）终于熬成了婆。就个人喜好而言，我更希望《谋杀》的主演Mireille Enos封后。《谋杀》是今年AMC出品的罪案新剧，一季只讲了一个案件。实实在在的一个案件，不是《嗜血法医》那样，用一个主案件串起一串次要案件。《谋杀》是翻拍自丹麦的剧集，这大概是它不受艾美奖重视的原因。比起入围剧情类最佳剧集的《嗜血法医》，它的画面和风格要考究得多。《嗜血法医》的背景是迈阿密，从第一季开始，似乎就被迈阿密的阳光过度暴晒，一些画面太亮，像是曝光过度一般，它胜人的地方在于不走寻常路的故事，有股邪恶而迷人的魅力，《谋杀》则比较传统。
在迷你剧/电视电影这一块，最佳女主角是《幻世浮生》的凯特•温丝莱特。《幻世浮生》从导演到演员，都是电影界人物，导演是托德•海因斯，还有这次拿了最佳男配角的澳大利亚影星盖•皮尔斯。《幻世浮生》不敌《唐顿庄园》，大奖落空。《幻世浮生》讲的是大萧条年代的故事，《唐顿庄园》发生在二十世纪初，加上入围剧情类最佳剧集的《大西洋帝国》和《广告狂人》，今年艾美奖中的年代戏可不少，不过，类型、题材各有不同。
喜剧类剧集的奖项，《摩登家庭》大获全胜，以至被当场人员在颁发喜剧类剧集奖项时，调侃道：“大家好，这里是《摩登家庭》颁奖现场。”国人比较关注的“谢耳朵”吉姆•帕森斯，不负众望蝉联了最佳男主角，代表《生活大爆炸》分了一点羹。至于脱口秀等电视节目，与美国人的社会、日常更紧密，与咱们则更疏远。在目前的中国，产生不了什么真正厉害的脱口秀，郭德纲不时碰到钉子，王自健在边缘讲着“地下相声”，跟第六代导演的作品一样，说说可以，作品中的半数，一将视频放到网络等公共媒介，就成了“404错误”。
一再上演《广告狂人》等连年拿奖的旧戏，艾美奖再次证明了太阳从西边落下的规律。这些品质优良的强势剧集，每年都在艾美奖开自己的生日聚会。而对于一个颁奖礼，少了奖项上的竞猜乐趣，就少了一大看点，像看一集《犯罪心理》或《傲骨贤妻》，还是熟悉的套路。《广告狂人》落马？接着五连庄？创造新的历史？以年代为单位，或许能算得上新的意外和兴奋点，而年年观花，就不是新鲜的花了。在这点上，艾美奖不管自己的收视率稳定与否，坚持品味，也算难得。毕竟，即便《广告狂人》没有傲人的收视率，但有着一览众山小的品质。【搜狐娱乐】
仅看艾美奖的提名名单，会觉得美国人的娱乐生活未免太深刻、太阴森了点。剧情类最佳剧集一项，《大西洋帝国》讲的是二十年代走私黑帮的生涯，充斥着暴力、奢逸、权谋；《嗜血法医》的主角是位法医，法医更像他的兼职，他最主要的身份是连环杀手；《冰与火之歌：权力的游戏》称得上名副其实的史诗，但不像《指环王》那样正义主导一切，也不是《哈利•波特》那般有趣的奇幻，而是像虚构版的《波吉亚家族》，处处流着邪恶之血；《广告狂人》和《傲骨贤妻》中的办公室斗争，以及对职场外部的社会呈现，还算较为正面；只有《胜利之光》，走的是阳光范儿励志路子。
喜剧类剧集的欢快，也抵不消剧情类剧集中的暴力和灰色调子。艾美奖固然代表了美国电视的产业水准和艺术造诣，它设立的初衷是建立一个严肃的平台。显然，艾美奖一直不想违背初衷，虽也为提高收视率不断出些新招，但整体上依然坚定地走在阳春白雪的严肃道路上。如果以为艾美奖中的美剧和节目，就是美国电视业的全貌，那可大错特错。以今夏为例，一众新剧登场，大多都是营养稀少的百分百娱乐剧集，剧情简单粗糙，兜售的是纯可乐，不掺杂什么思想或主义，风评好点的《金装律师》，不过是大耍小聪明，Patrick J. Adams饰演的年轻帅律师，像是在演绎美国律师版的《奋斗》。无疑，这批暑期剧，来年都与艾美奖无缘，但它们才是美国老百姓们消磨时光的主要食粮。
《广告狂人》获得最佳剧情类剧集，这是第四次连庄，平了《白宫风云》的纪录。《广告狂人》讲的是美国六十年代广告业的故事，把旧时代的腔调发挥了个淋漓尽致，收视率一般。HBO有线电视台的口号是“这不是电视，这是HBO”，《广告狂人》一再称王，艾美奖毫不掩饰它的取向：“这是艾美奖，不是收视率。”如果《大西洋帝国》可以阻拦狂人登顶，应该不会产生什么争议，年初的金球奖已预演过一次。倒是HBO的两部剧集《大西洋帝国》和《权力的游戏》，也无法阻挡AMC的《广告狂人》继续称王，算得上意料中的意外。相比《广告狂人》的优雅，《大西洋帝国》和《权力的游戏》要香艳很多，暴力更是大行其道。艾美奖像奥斯卡一样，主要由学院的老人们把持，在情理上，他们更喜欢口味适中的《广告狂人》。
剧情类最佳女主角是《傲骨贤妻》的茱莉安娜•玛格丽丝，好媳妇（英文名为“The Good Wife”）终于熬成了婆。就个人喜好而言，我更希望《谋杀》的主演Mireille Enos封后。《谋杀》是今年AMC出品的罪案新剧，一季只讲了一个案件。实实在在的一个案件，不是《嗜血法医》那样，用一个主案件串起一串次要案件。《谋杀》是翻拍自丹麦的剧集，这大概是它不受艾美奖重视的原因。比起入围剧情类最佳剧集的《嗜血法医》，它的画面和风格要考究得多。《嗜血法医》的背景是迈阿密，从第一季开始，似乎就被迈阿密的阳光过度暴晒，一些画面太亮，像是曝光过度一般，它胜人的地方在于不走寻常路的故事，有股邪恶而迷人的魅力，《谋杀》则比较传统。
在迷你剧/电视电影这一块，最佳女主角是《幻世浮生》的凯特•温丝莱特。《幻世浮生》从导演到演员，都是电影界人物，导演是托德•海因斯，还有这次拿了最佳男配角的澳大利亚影星盖•皮尔斯。《幻世浮生》不敌《唐顿庄园》，大奖落空。《幻世浮生》讲的是大萧条年代的故事，《唐顿庄园》发生在二十世纪初，加上入围剧情类最佳剧集的《大西洋帝国》和《广告狂人》，今年艾美奖中的年代戏可不少，不过，类型、题材各有不同。
喜剧类剧集的奖项，《摩登家庭》大获全胜，以至被当场人员在颁发喜剧类剧集奖项时，调侃道：“大家好，这里是《摩登家庭》颁奖现场。”国人比较关注的“谢耳朵”吉姆•帕森斯，不负众望蝉联了最佳男主角，代表《生活大爆炸》分了一点羹。至于脱口秀等电视节目，与美国人的社会、日常更紧密，与咱们则更疏远。在目前的中国，产生不了什么真正厉害的脱口秀，郭德纲不时碰到钉子，王自健在边缘讲着“地下相声”，跟第六代导演的作品一样，说说可以，作品中的半数，一将视频放到网络等公共媒介，就成了“404错误”。
一再上演《广告狂人》等连年拿奖的旧戏，艾美奖再次证明了太阳从西边落下的规律。这些品质优良的强势剧集，每年都在艾美奖开自己的生日聚会。而对于一个颁奖礼，少了奖项上的竞猜乐趣，就少了一大看点，像看一集《犯罪心理》或《傲骨贤妻》，还是熟悉的套路。《广告狂人》落马？接着五连庄？创造新的历史？以年代为单位，或许能算得上新的意外和兴奋点，而年年观花，就不是新鲜的花了。在这点上，艾美奖不管自己的收视率稳定与否，坚持品味，也算难得。毕竟，即便《广告狂人》没有傲人的收视率，但有着一览众山小的品质。【搜狐娱乐】
