更新时间:2018-12-09
罗宾汉 • 落难女子:反类型西部片与鲜明的女性主义立场
第一次看这对兄弟导演的作品，在毫无期待的情况下竟然有不少意外惊喜。故事采用的是经典西部片的外壳，内核却是反类型的情节，颠覆西部片的手法以及宣扬女性主义的宗旨与凯莉·雷查德那部《米克的近路》有异曲同工之妙。前半部分罗伯特·帕丁森的段落没太出彩之处，除却一些不痛不痒的插科打诨。由他引出牧师的情节太过冗长，差点就让我中途放弃。真正精彩的在后半段女主角登场，导演在剧本里建构出颠覆类型片的情节与人物，逐渐揭露出女性主义的鲜明立场。
影片的叙事视角一直变化，从最初的罗伯特·帕丁森扮演的淘金者到酗酒牧师，再转移到未婚妻，至此女主角在片中逐渐取代了男性角色的主导地位。导演透过一系列反类型的情节设计，逐一打破女性先天固有的被动、胆怯、优柔寡断、缺乏主见等形象。无论是遭遇爱人被杀害，还是遭受印第安人过分热情要求，她都能以一己之力排除困难，而不需要男性的主动协助。最后一幕拒绝牧师求婚的设计具有总结的意味：女人绝不是男人宣泄生理欲望，生殖繁衍需求，以及寻求情感慰籍的对象，而是有血有肉的独立个体。女性不再被物质化（结婚戒指和迷你马无法收复女主角），也不再依附男性才能生存（先后拒绝多位男士的求爱）。影片以女主角孤身上路作为结局就是经典西部片的处理，只不过由男性换成了女性而已。这种两性平等的关系彻底颠覆了西部类型片的表现方式，同时也令影片的女性主义立场昭然若揭。
影片的叙事视角一直变化，从最初的罗伯特·帕丁森扮演的淘金者到酗酒牧师，再转移到未婚妻，至此女主角在片中逐渐取代了男性角色的主导地位。导演透过一系列反类型的情节设计，逐一打破女性先天固有的被动、胆怯、优柔寡断、缺乏主见等形象。无论是遭遇爱人被杀害，还是遭受印第安人过分热情要求，她都能以一己之力排除困难，而不需要男性的主动协助。最后一幕拒绝牧师求婚的设计具有总结的意味：女人绝不是男人宣泄生理欲望，生殖繁衍需求，以及寻求情感慰籍的对象，而是有血有肉的独立个体。女性不再被物质化（结婚戒指和迷你马无法收复女主角），也不再依附男性才能生存（先后拒绝多位男士的求爱）。影片以女主角孤身上路作为结局就是经典西部片的处理，只不过由男性换成了女性而已。这种两性平等的关系彻底颠覆了西部类型片的表现方式，同时也令影片的女性主义立场昭然若揭。
