更新时间:2018-06-16
赵猪 • 封魔纪之土行孙传:山海乍现，异人世界的序章！
《封魔纪》系列确实给中国网络电影开了一个好头，从《杨戬传》、《赤雷传》到《土行孙传》，借用观众耳熟能详的神话人物，赋予他们更多人性化的标签，通过经典的叙事套路来塑造人物，以点带面，一步步揭开山海师的奇幻世界，相信联合出品方红龙影业和企鹅影视的野心绝不仅仅于此，而是由此打造一个属于中国人的，有东方神韵的奇幻大IP，而这一切都离不开提供全网独播平台的腾讯视频。
《土行孙传》不同于前两部作品，或者也可以说《封魔纪》三部曲分别代表的就是三个不同类型的故事以及人物。《杨戬传》是硬派写实，凸显的是异人的责任感；《赤雷传》更多是少年的迷惘，表达的是异人也同样需要人类的友谊和情感；《土行孙传》主要讲述的则是土行孙与父亲的亲情关系纠葛，这让人很容易联想到经典的《星球大战》中天行者与达斯维达，蚩尤之血就是东方化处理后的黑暗原力，能力越大，责任就越大，因此土行孙在打败蚩尤之血之后，也找回了亲情，更找回了身为山海师的勇气和担当。
不过《土行孙传》还有另外一点出人意料的地方，就是喜感。身怀异能的山海师土行孙居然是藏身于一间市井常见的小茶馆里，被蔡伯收养，除了在梦中时不时被童年的梦魇惊醒外，其余时间都沉醉在与青梅竹马的小蝶还有“情敌”的插科打诨之中。其貌不扬的主演冯旭东并没有猎奇般地刻意表现土行孙这个角色的丑态，而是用跟我们普通人一样的方法，尽力生活着，在一部魔幻网络电影中，居然有如此接地气的笑料和喜感，确实令人倍感亲切。
此外，《封魔纪》系列的三部网络电影既保持了一种奇幻风格的营造，又各有各的特色。就像时下流行的游戏角色配置一样，《杨戬传》就像一个战士、肉盾，突出的是拳拳到肉的硬派打击；《赤雷传》因为异人赤雷的出现，有更多高来高去的飞翔感，就像是喷吐冰火的法师；而《土行孙传》则更像是刺客，身手灵活矫健，隐藏在人群之中，出其不意地使出杀招。在影像风格上没有太多炫技的部分，而是把有限的电脑特效都花在了刀刃上，重点突出人物的成长。
当然，作为一部时长仅有六十分钟的网络电影，《土行孙传》故事还是过于简单，给人一种“还没展开就结束了”的遗憾之感，但如果把这看做是红龙影业为未来所做的一种铺垫，则很容易理解了。毕竟一个原创IP的搭建和孵化，确实需要不断的引导和加强。相信经过《杨戬传》、《赤雷传》以及作为收官之作的《土行孙传》三部之后，观众对于《封魔纪》的世界一定会更感兴趣！
《土行孙传》不同于前两部作品，或者也可以说《封魔纪》三部曲分别代表的就是三个不同类型的故事以及人物。《杨戬传》是硬派写实，凸显的是异人的责任感；《赤雷传》更多是少年的迷惘，表达的是异人也同样需要人类的友谊和情感；《土行孙传》主要讲述的则是土行孙与父亲的亲情关系纠葛，这让人很容易联想到经典的《星球大战》中天行者与达斯维达，蚩尤之血就是东方化处理后的黑暗原力，能力越大，责任就越大，因此土行孙在打败蚩尤之血之后，也找回了亲情，更找回了身为山海师的勇气和担当。
不过《土行孙传》还有另外一点出人意料的地方，就是喜感。身怀异能的山海师土行孙居然是藏身于一间市井常见的小茶馆里，被蔡伯收养，除了在梦中时不时被童年的梦魇惊醒外，其余时间都沉醉在与青梅竹马的小蝶还有“情敌”的插科打诨之中。其貌不扬的主演冯旭东并没有猎奇般地刻意表现土行孙这个角色的丑态，而是用跟我们普通人一样的方法，尽力生活着，在一部魔幻网络电影中，居然有如此接地气的笑料和喜感，确实令人倍感亲切。
此外，《封魔纪》系列的三部网络电影既保持了一种奇幻风格的营造，又各有各的特色。就像时下流行的游戏角色配置一样，《杨戬传》就像一个战士、肉盾，突出的是拳拳到肉的硬派打击；《赤雷传》因为异人赤雷的出现，有更多高来高去的飞翔感，就像是喷吐冰火的法师；而《土行孙传》则更像是刺客，身手灵活矫健，隐藏在人群之中，出其不意地使出杀招。在影像风格上没有太多炫技的部分，而是把有限的电脑特效都花在了刀刃上，重点突出人物的成长。
当然，作为一部时长仅有六十分钟的网络电影，《土行孙传》故事还是过于简单，给人一种“还没展开就结束了”的遗憾之感，但如果把这看做是红龙影业为未来所做的一种铺垫，则很容易理解了。毕竟一个原创IP的搭建和孵化，确实需要不断的引导和加强。相信经过《杨戬传》、《赤雷传》以及作为收官之作的《土行孙传》三部之后，观众对于《封魔纪》的世界一定会更感兴趣！
