更新时间:2018-10-21
小魔鬼 • 基肤之情:年少不知爱，断袖拂百合
1989年，佐藤寿保开始在同性主题的电影创作上挥毫泼墨。不得不佩服这位仁兄的才华，在短短的一年内，他便交出了两部作品别出心裁的异色基片：一部是相爱相杀、与君共舞的《基肤之情》，另一部是梦魇不断、肆意爆菊的《陶醉游戏》。
《基肤之情》——真的断袖了！
从接过“肉体美博览会”传单的那一刻起，Ryuzaki便意识到自己的命运轨迹会发生意想不到的转变。盯着舞台上只穿着三角裤的Kitami，Ryuzaki的喉结不由地抽动了一下。多言无意，一个温柔的吻、一支甜蜜的舞，就是他们爱的开始。怎料，日久生恨，Kitami的虐待狂本性给Ryuzaki带来了灵肉创伤。在摄影棚里，Ryuzaki突然抛下相机，举起武士刀斩断了Kitami的右臂。出狱后的Ryuzaki，不忘随身携带爱人坚实的臂膀，四处打听着他的下落。最终，Ryuzaki获邀前往Lunatic Cinema参加蒙面舞会，以刺瞎自己双眼的代价换回了与Kitami在幽蓝夜幕下的码头翩翩起舞的机会。这一刻，Kitami才意识到自己在旧情人的眼里不再是残缺的，只有彼此如拼图般完美镶嵌，才可以终成眷属。
为了奠定基情之基调，佐藤寿保在开头一分钟里，不遗余力地给观众以大特写的方式展现了肌肉男的无限魅力，颇有三岛之神韵。
六分半的时候，第一波高潮走起，Kitami秒变杨过，出片名《狂った舞踏会》，直译过来就是“疯狂的舞会”，在片尾这场舞会成了第二波高潮。
背景响起早川创神秘诡谲的配乐，黑暗中一位位西装蒙面男依次在聚光灯下登场，偶尔能够瞥见周身敷抹白粉、弓腰折腿、蠕动缓慢的暗黑舞踏表演者，更是给Ryuzaki和Kitami的这次相遇营造了恐怖的氛围。（注：在战后日本舞蹈界反对西化的进程中，以大野一雄和土方巽为首的艺术家结合传统的日本舞踊，创造了与日本人矮小身形相贴合的将肢体进行扭曲变形以达到原始自然状态的表演方式——舞踏。）
在Ryuzaki寻找Kitami的漫长过程中，不断穿插着Ryuzaki记忆中与Kitami的基情画面，而今只有一具爱人的独臂相伴，孤独的冰锥不停地刺痛着Ryuzaki的痴心。除了上厕所时像苍蝇一样的男人前来搭讪，还有与Ryuzaki一道在《Muscle》杂志工作的男子，给Ryuzaki送来了具有虐待倾向的性感女子Yoko，但他依然不为所动；码头的小混混一次次挑逗他，却反被暴打致死。在Ryuzaki心中，他们的轻浮与自大都难以和Kitami的魅力相媲美。
本片于1993年荣获Berlin Gay And Lesbian Festival的大奖。在一个小时的影像里，充斥着吊诡的横置倾斜镜头、镜面虚像取景、极端的俯仰视角、肆意的越轴剪辑以及借助外物轮廓进行的特殊构图，加之佐藤寿保的灰暗色调为我们构筑了一个独属于他自己的电影世界，似乎也在向我们昭示着：“越是在黑暗的环境中，越能反映出人的真实内心世界。”
剥去这层不怎么友好的电影技术外套后，内在的故事极其简单，却也点缀着如鲜花般对电影大师的拙劣模仿。丝袜蒙面污染了暗黑舞踏和刺瞎双眼的《春琴抄》之凄美；大规模对白唠唠叨叨帕索里尼《索多玛120天》《定理》《猪圈》。可见佐藤寿保是多么钟爱谷崎润一郎和帕索里尼呀，难怪2006年捣鼓了一版《刺青》。
《陶醉游戏》——我是飞虫我怕谁！
Nataka作为新职员，被上司和同事欺压。一天下班后，在街头累晕被正巧路过的大学好友Shirakawa和其女友Takako救走。在封闭的卧房内，两个仕途不顺的年轻人在打发走Takako后，旧情复燃、基情开啪。虽然工作上麻烦不断，但感情生活却意外丰富多彩。Takako主动邀约Nataka，可Nataka无心ML，只顾着窃听自己的男上司和男下属在隔壁房间的SM皮鞭盛宴。Shirakawa洞察了Takako的变心，三人争吵一番后竟然和好如初，霓虹国的年轻男女真是神奇的存在。重头戏是Nataka回到家，在床上看卡夫卡《变形记》后睡着了……下面的两个梦十分重口：
一、自己变成了一只飞虫，发现上司竟然在好友Shirakawa打工的Idea公司里，苦苦思索着要不要接受推销任务以换取夏威夷的免费度假机会。Nataka索性钻进了Shirakawa的体内，用自己的思想控制了Shirakawa的肉体，对上司的大腚展开了一场复仇大战。疲惫不堪的上司魂不守舍，在将Nataka顺着菊花吸入体内后晕晕乎乎地走进了Idea公司的审判室，一位大腹便便的傻叉男抱紧上司，随后Takako以SM（美其名曰Shocking Madonna“尖叫麦当娜”）女王的形象出场，狠狠鞭笞了上司。
二、自己来到公司，发现办公室里空无一人，从签到表上发现上司和他的好基友已经好几天没来上班了。于是，他嗨皮地旷工，偶遇Shirakawa，二人重温大学里的击剑情缘，一同刺死夹在他们中间的Takako后，便脱了衣服满地打滚地畅快69。
醒来后，Shirakawa来访，二人再次亲昵。无意中，Nataka看到一只飞虫被拍死在窗上。
影片第一个镜头便是杀虫剂的特写，配着其沙沙的响声，惊奇感十足。此时，Nataka被上司和同事调戏，四处杀着本就不存在的昆虫，也为后续的蜕变埋下了伏笔。
开场Nataka在巍峨的写字楼下晕倒，扑入Shirakawa的怀抱，巧妙的仰拍凸显出八十年代末日本年轻人被工作重压的精神状态，其构图艺术不逊于奥逊·威尔斯早期作品《Too Much Johnson》中人物悬在楼顶边缘的场景选择。
Nataka醒来，与Shirakawa来电，站在远处的Takako被夹在二人中间，若有所思地旁观着眼前这对基佬，也暗示了这出特殊的三角关系。
Takako离开后，Nataka开始抱怨Shirakawa很少来看望自己，哪怕是在一起喝喝小酒、看看录影带都爽歪歪了。在后续的场景中，佐藤寿保奉上了诸多尺度超大的男男基情片段，比如上司和男下属在小旅馆里SM，Nataka梦中借Shirakawa的身体爆了上司的菊花，上司在审判室被鞭打滴蜡等等。或许是因为本片由日活制作，才使得这部同性题材的口味莫名重了许多。
本片在色彩的运用上也极度符合佐藤寿保的个人嗜好。影片开头上司被Nataka误喷了颜料，其鲜明的对比度加之录影带本身的显像特性，使得画面色彩变得极端而令人恶心。另外，蓝紫色滤镜与干冰雾气运用在审判室场景，演员面向镜头讲话，制造了破坏电影感的诡谲舞台氛围，同时夸张的表情和生猛的动作也很贴合舞台戏剧的做法。
本片最吊诡的地方莫过于直白地借用卡夫卡《变形记》的剧情，让摄影机以飞虫视角，低角度在地铁、街道里游走，办公室场景的夸张广角更是凸显出职场工作的荒诞性，而上司身居要职却也渴望只身一人去夏威夷浪荡，可见职场高层也深受工作和生活的重压，人人渴望逃避现实，也难怪上司会爱上SM这种变态活动，因为它也不失为放松身心的办法呀。巧合的是，Shirakawa的旅行推销员身份与《变形记》中格里高尔的职业相同，Nataka在梦中蜕变成昆虫后的冷静也与格里高尔的反应如出一辙。当然，将这种设定放在被工作重压的Nataka身上也十分合理。面对资本主义世界的金钱和权势，真情和人性一文不值，自我被异化是迟早的事，梦境中对现实的扭曲，却也是缓解焦虑紧张情绪的途径。
而结尾那耐人寻味的甲虫虚像，既是对《变形记》中格里高尔的死亡的效仿，也是佐藤寿保对都市年轻人精神状态的一种戏谑。
剔除大尺度部分，剩下的情节中梦境的比例占据了大半，使得叙事出现了严重的失调，且从始至终都没有对Nataka、Shirakawa和Takako奇特的三人关系给出符合逻辑的解释，唯一的重心便是对Nataka恍惚精神状态的描摹。更令人遗憾的是，梦境的审判室部分，本可以引出Nataka精神压力的多种来源，如家庭、性取向，但佐藤寿保仅仅是以猎奇的眼光，胡诌出小学时代的校霸和Takako扮演的“尖叫麦当娜”的笑料，使得影片的思想高度仍旧陷在粉红的泥潭里无法自拔。此外，明目张胆地照抄卡夫卡，还有《基肤之情》里大谈帕索里尼，这种毫无个人色彩及再创作的致敬非但不会给影片加分，反倒令人觉得生硬无比。
时隔九年，1998年，佐藤寿保推出了一部故事狗血但极具文艺气质的基片《フェティスト 熱い吐息》。有条不紊的多线叙事，拍出了男男纯爱的感觉。一个酷爱窃听的男子，常常偷听邻居男女的SM声浪、连环杀人现场的尖叫声和各种噪音，后来受不了都市声音的恐怖，精神崩溃了。而他的邻居是一对姐弟，敏感的弟弟无意中发现已婚的姐姐在卧室里和情人玩起了SM，受不了刺激的他经常外出长跑，却被一位男画家盯上。在后者的死缠烂打下，弟弟答应做他的模特。可画着画着俩人就搞在一起了。不料，男画家的男室友得知此事心生醋意，偷偷爆了弟弟的菊花。此时的弟弟开始觉醒，刺死姐姐和情人后，打晕男画家的室友，二人便一起私奔了。怎料，窃听男半路杀出，捅死了男画家和弟弟，自己也稀里糊涂地自戕了……
该片在叙事上的完整程度是佐藤寿保作品中不多见的，携带拾音设备的窃听男也难免会令人想起布莱恩·德·帕尔玛《凶线》里的电影录音师。
在表现男画家室友的嫉妒之情时，反复将室友（田中要次 扮演）置于多面镜子中，来强化他给男画家带来的压迫感。
同时在处理男画家和弟弟的曼妙基情时，并没有太多对白，而是依靠简单的举止和神态便将其刻画得恰到好处，两把有着定情信物色彩的刀具和那一幅幅弟弟的半裸画都是绝好的表现意象，配上精彩细腻的移焦镜头，并将二人恋爱的暖色调也与窃听男和男室友的冷色调区分开来，这也充分证明了佐藤寿保不缺乏基本的电影语言和技巧，且拥有一颗追求文艺的心，只是太过执着于对重口xing爱的描摹和恐怖梦魇的刻画，或许人都有天使和魔鬼这两张面孔吧。
转场上的匹配剪辑也颇为用心，并使用深色滤镜和负片效果处理后的广角镜头来展现窃听男精神崩坏的主观视角。结尾的癫狂长镜头恍若祖拉斯基附体，无论什么时候观看，都会更人毛骨悚然。
更为有趣的是，佐藤寿保将美少男的躯体拍出了女人般的柔弱感，而这种拍法在当下的基片中也比较流行。
除了对基情的执着外，佐藤寿保也推出了几部蕾丝片。这当中，质量较高的当属1991年的《甘甜蜜汁》，其剧情的恶趣味程度令人咂舌，不便剧透。其中充斥着佐藤寿保臭名昭著的各色招式，强J、SY、插入异物、对棒状物的特写、天台对话、实验室人设、突如其来的梦魇、活色生香的场面、恋足癖、恋臀癖、异装癖、对血的痴迷等等，但所有女性角色的卧室布景上的洁癖却令人感到十分意外。此外，片中女主随身携带录音器的做法，与美剧《双峰》里Agent Cooper相似；家中饲养的蜥蜴令人惊惧，这也成了女主欲望的象征；耐人寻味的结尾也将其拉高了一个段位。
人类的感情是如此之复杂，佐藤寿保也只是凭借自己的喜好和制片公司的要求，用电影描绘了感情在若干极限状态下可能会发生的情境。不管是正常的男女情感，还是同性之间的暧昧，甚至是人兽，或是更为普遍意义上的恋物，都是文艺作品中写不完的母题，最后篡改哥哥在《金枝玉叶》里的一句名言：“不管你是男、是女、是兽、还是物，我只喜欢你！”
生命本就孤独，电影陪伴终生！
作者：小魔鬼
微信公众号：二十世纪电影院
《基肤之情》——真的断袖了！
从接过“肉体美博览会”传单的那一刻起，Ryuzaki便意识到自己的命运轨迹会发生意想不到的转变。盯着舞台上只穿着三角裤的Kitami，Ryuzaki的喉结不由地抽动了一下。多言无意，一个温柔的吻、一支甜蜜的舞，就是他们爱的开始。怎料，日久生恨，Kitami的虐待狂本性给Ryuzaki带来了灵肉创伤。在摄影棚里，Ryuzaki突然抛下相机，举起武士刀斩断了Kitami的右臂。出狱后的Ryuzaki，不忘随身携带爱人坚实的臂膀，四处打听着他的下落。最终，Ryuzaki获邀前往Lunatic Cinema参加蒙面舞会，以刺瞎自己双眼的代价换回了与Kitami在幽蓝夜幕下的码头翩翩起舞的机会。这一刻，Kitami才意识到自己在旧情人的眼里不再是残缺的，只有彼此如拼图般完美镶嵌，才可以终成眷属。
为了奠定基情之基调，佐藤寿保在开头一分钟里，不遗余力地给观众以大特写的方式展现了肌肉男的无限魅力，颇有三岛之神韵。
六分半的时候，第一波高潮走起，Kitami秒变杨过，出片名《狂った舞踏会》，直译过来就是“疯狂的舞会”，在片尾这场舞会成了第二波高潮。
背景响起早川创神秘诡谲的配乐，黑暗中一位位西装蒙面男依次在聚光灯下登场，偶尔能够瞥见周身敷抹白粉、弓腰折腿、蠕动缓慢的暗黑舞踏表演者，更是给Ryuzaki和Kitami的这次相遇营造了恐怖的氛围。（注：在战后日本舞蹈界反对西化的进程中，以大野一雄和土方巽为首的艺术家结合传统的日本舞踊，创造了与日本人矮小身形相贴合的将肢体进行扭曲变形以达到原始自然状态的表演方式——舞踏。）
在Ryuzaki寻找Kitami的漫长过程中，不断穿插着Ryuzaki记忆中与Kitami的基情画面，而今只有一具爱人的独臂相伴，孤独的冰锥不停地刺痛着Ryuzaki的痴心。除了上厕所时像苍蝇一样的男人前来搭讪，还有与Ryuzaki一道在《Muscle》杂志工作的男子，给Ryuzaki送来了具有虐待倾向的性感女子Yoko，但他依然不为所动；码头的小混混一次次挑逗他，却反被暴打致死。在Ryuzaki心中，他们的轻浮与自大都难以和Kitami的魅力相媲美。
本片于1993年荣获Berlin Gay And Lesbian Festival的大奖。在一个小时的影像里，充斥着吊诡的横置倾斜镜头、镜面虚像取景、极端的俯仰视角、肆意的越轴剪辑以及借助外物轮廓进行的特殊构图，加之佐藤寿保的灰暗色调为我们构筑了一个独属于他自己的电影世界，似乎也在向我们昭示着：“越是在黑暗的环境中，越能反映出人的真实内心世界。”
剥去这层不怎么友好的电影技术外套后，内在的故事极其简单，却也点缀着如鲜花般对电影大师的拙劣模仿。丝袜蒙面污染了暗黑舞踏和刺瞎双眼的《春琴抄》之凄美；大规模对白唠唠叨叨帕索里尼《索多玛120天》《定理》《猪圈》。可见佐藤寿保是多么钟爱谷崎润一郎和帕索里尼呀，难怪2006年捣鼓了一版《刺青》。
《陶醉游戏》——我是飞虫我怕谁！
Nataka作为新职员，被上司和同事欺压。一天下班后，在街头累晕被正巧路过的大学好友Shirakawa和其女友Takako救走。在封闭的卧房内，两个仕途不顺的年轻人在打发走Takako后，旧情复燃、基情开啪。虽然工作上麻烦不断，但感情生活却意外丰富多彩。Takako主动邀约Nataka，可Nataka无心ML，只顾着窃听自己的男上司和男下属在隔壁房间的SM皮鞭盛宴。Shirakawa洞察了Takako的变心，三人争吵一番后竟然和好如初，霓虹国的年轻男女真是神奇的存在。重头戏是Nataka回到家，在床上看卡夫卡《变形记》后睡着了……下面的两个梦十分重口：
一、自己变成了一只飞虫，发现上司竟然在好友Shirakawa打工的Idea公司里，苦苦思索着要不要接受推销任务以换取夏威夷的免费度假机会。Nataka索性钻进了Shirakawa的体内，用自己的思想控制了Shirakawa的肉体，对上司的大腚展开了一场复仇大战。疲惫不堪的上司魂不守舍，在将Nataka顺着菊花吸入体内后晕晕乎乎地走进了Idea公司的审判室，一位大腹便便的傻叉男抱紧上司，随后Takako以SM（美其名曰Shocking Madonna“尖叫麦当娜”）女王的形象出场，狠狠鞭笞了上司。
二、自己来到公司，发现办公室里空无一人，从签到表上发现上司和他的好基友已经好几天没来上班了。于是，他嗨皮地旷工，偶遇Shirakawa，二人重温大学里的击剑情缘，一同刺死夹在他们中间的Takako后，便脱了衣服满地打滚地畅快69。
醒来后，Shirakawa来访，二人再次亲昵。无意中，Nataka看到一只飞虫被拍死在窗上。
影片第一个镜头便是杀虫剂的特写，配着其沙沙的响声，惊奇感十足。此时，Nataka被上司和同事调戏，四处杀着本就不存在的昆虫，也为后续的蜕变埋下了伏笔。
开场Nataka在巍峨的写字楼下晕倒，扑入Shirakawa的怀抱，巧妙的仰拍凸显出八十年代末日本年轻人被工作重压的精神状态，其构图艺术不逊于奥逊·威尔斯早期作品《Too Much Johnson》中人物悬在楼顶边缘的场景选择。
Nataka醒来，与Shirakawa来电，站在远处的Takako被夹在二人中间，若有所思地旁观着眼前这对基佬，也暗示了这出特殊的三角关系。
Takako离开后，Nataka开始抱怨Shirakawa很少来看望自己，哪怕是在一起喝喝小酒、看看录影带都爽歪歪了。在后续的场景中，佐藤寿保奉上了诸多尺度超大的男男基情片段，比如上司和男下属在小旅馆里SM，Nataka梦中借Shirakawa的身体爆了上司的菊花，上司在审判室被鞭打滴蜡等等。或许是因为本片由日活制作，才使得这部同性题材的口味莫名重了许多。
本片在色彩的运用上也极度符合佐藤寿保的个人嗜好。影片开头上司被Nataka误喷了颜料，其鲜明的对比度加之录影带本身的显像特性，使得画面色彩变得极端而令人恶心。另外，蓝紫色滤镜与干冰雾气运用在审判室场景，演员面向镜头讲话，制造了破坏电影感的诡谲舞台氛围，同时夸张的表情和生猛的动作也很贴合舞台戏剧的做法。
本片最吊诡的地方莫过于直白地借用卡夫卡《变形记》的剧情，让摄影机以飞虫视角，低角度在地铁、街道里游走，办公室场景的夸张广角更是凸显出职场工作的荒诞性，而上司身居要职却也渴望只身一人去夏威夷浪荡，可见职场高层也深受工作和生活的重压，人人渴望逃避现实，也难怪上司会爱上SM这种变态活动，因为它也不失为放松身心的办法呀。巧合的是，Shirakawa的旅行推销员身份与《变形记》中格里高尔的职业相同，Nataka在梦中蜕变成昆虫后的冷静也与格里高尔的反应如出一辙。当然，将这种设定放在被工作重压的Nataka身上也十分合理。面对资本主义世界的金钱和权势，真情和人性一文不值，自我被异化是迟早的事，梦境中对现实的扭曲，却也是缓解焦虑紧张情绪的途径。
而结尾那耐人寻味的甲虫虚像，既是对《变形记》中格里高尔的死亡的效仿，也是佐藤寿保对都市年轻人精神状态的一种戏谑。
剔除大尺度部分，剩下的情节中梦境的比例占据了大半，使得叙事出现了严重的失调，且从始至终都没有对Nataka、Shirakawa和Takako奇特的三人关系给出符合逻辑的解释，唯一的重心便是对Nataka恍惚精神状态的描摹。更令人遗憾的是，梦境的审判室部分，本可以引出Nataka精神压力的多种来源，如家庭、性取向，但佐藤寿保仅仅是以猎奇的眼光，胡诌出小学时代的校霸和Takako扮演的“尖叫麦当娜”的笑料，使得影片的思想高度仍旧陷在粉红的泥潭里无法自拔。此外，明目张胆地照抄卡夫卡，还有《基肤之情》里大谈帕索里尼，这种毫无个人色彩及再创作的致敬非但不会给影片加分，反倒令人觉得生硬无比。
时隔九年，1998年，佐藤寿保推出了一部故事狗血但极具文艺气质的基片《フェティスト 熱い吐息》。有条不紊的多线叙事，拍出了男男纯爱的感觉。一个酷爱窃听的男子，常常偷听邻居男女的SM声浪、连环杀人现场的尖叫声和各种噪音，后来受不了都市声音的恐怖，精神崩溃了。而他的邻居是一对姐弟，敏感的弟弟无意中发现已婚的姐姐在卧室里和情人玩起了SM，受不了刺激的他经常外出长跑，却被一位男画家盯上。在后者的死缠烂打下，弟弟答应做他的模特。可画着画着俩人就搞在一起了。不料，男画家的男室友得知此事心生醋意，偷偷爆了弟弟的菊花。此时的弟弟开始觉醒，刺死姐姐和情人后，打晕男画家的室友，二人便一起私奔了。怎料，窃听男半路杀出，捅死了男画家和弟弟，自己也稀里糊涂地自戕了……
该片在叙事上的完整程度是佐藤寿保作品中不多见的，携带拾音设备的窃听男也难免会令人想起布莱恩·德·帕尔玛《凶线》里的电影录音师。
在表现男画家室友的嫉妒之情时，反复将室友（田中要次 扮演）置于多面镜子中，来强化他给男画家带来的压迫感。
同时在处理男画家和弟弟的曼妙基情时，并没有太多对白，而是依靠简单的举止和神态便将其刻画得恰到好处，两把有着定情信物色彩的刀具和那一幅幅弟弟的半裸画都是绝好的表现意象，配上精彩细腻的移焦镜头，并将二人恋爱的暖色调也与窃听男和男室友的冷色调区分开来，这也充分证明了佐藤寿保不缺乏基本的电影语言和技巧，且拥有一颗追求文艺的心，只是太过执着于对重口xing爱的描摹和恐怖梦魇的刻画，或许人都有天使和魔鬼这两张面孔吧。
转场上的匹配剪辑也颇为用心，并使用深色滤镜和负片效果处理后的广角镜头来展现窃听男精神崩坏的主观视角。结尾的癫狂长镜头恍若祖拉斯基附体，无论什么时候观看，都会更人毛骨悚然。
更为有趣的是，佐藤寿保将美少男的躯体拍出了女人般的柔弱感，而这种拍法在当下的基片中也比较流行。
除了对基情的执着外，佐藤寿保也推出了几部蕾丝片。这当中，质量较高的当属1991年的《甘甜蜜汁》，其剧情的恶趣味程度令人咂舌，不便剧透。其中充斥着佐藤寿保臭名昭著的各色招式，强J、SY、插入异物、对棒状物的特写、天台对话、实验室人设、突如其来的梦魇、活色生香的场面、恋足癖、恋臀癖、异装癖、对血的痴迷等等，但所有女性角色的卧室布景上的洁癖却令人感到十分意外。此外，片中女主随身携带录音器的做法，与美剧《双峰》里Agent Cooper相似；家中饲养的蜥蜴令人惊惧，这也成了女主欲望的象征；耐人寻味的结尾也将其拉高了一个段位。
人类的感情是如此之复杂，佐藤寿保也只是凭借自己的喜好和制片公司的要求，用电影描绘了感情在若干极限状态下可能会发生的情境。不管是正常的男女情感，还是同性之间的暧昧，甚至是人兽，或是更为普遍意义上的恋物，都是文艺作品中写不完的母题，最后篡改哥哥在《金枝玉叶》里的一句名言：“不管你是男、是女、是兽、还是物，我只喜欢你！”
生命本就孤独，电影陪伴终生！
作者：小魔鬼
微信公众号：二十世纪电影院
