更新时间:2020-01-06
子鑫 • 人格:比起真探更有趣，IMDB排名也更高的刑侦剧，我看它出口了三次“卧槽”
这部剧，目前在IMDB剧集（剔除纪录片和动画片）排行榜中排第10；而《真探》是第12。
在烂番茄/Metacritic这两个常见的评分网站上，根本没有这部剧的信息，可见其传播度之低下；但它又能在IMDB拿到9.2分（目前似乎降至9.0），而且评论一水好评。
我会拐弯抹角来吹它，毫无剧透风险。
多线并行的刑侦故事
《人格》和《真探》作为榜单前十的唯二两部刑侦剧（夏洛克·福尔摩斯是自成一格的大IP，不拿它来欺负人），我势必要让它们来一较高下。
但我在这里吹《人格》，并不是在贬低《真探》。《真探》所营造的厚重质感是《人格》所不具备的，不过就故事结构来说，后者可能更胜一筹。
巧合的是，两部剧都指向了一件1995年的杀人案。但案子只是冰山一角，其背后牵涉到了错综复杂的罪犯与包庇网络；执法者的目标就是克服层层阻力，寻找事件真相。
在《真探》中，观众跟随着两位警探的视角，历尽了二十多年的时间轴，最终破案。
而《人格》就高明多了。它的明面故事是三线推进的：
1.被诊断为阿尔茨海默症的65岁退休公证员阿加(Agah)大开杀戒、私刑报复，连杀11人
2.警方凶杀科唯一一名女警探内芙拉(Nevra)努力尝试破案
3.知道同伙正在被杀的坏人们，不断掩盖着什么并且准备反杀阿加
而看起来人畜无害的阿加，每次杀人都会在现场留下纸条，隔空与内芙拉进行对话，十足的变态杀手味道；而坏人的势力也渗透入了警方，各方斗争略显复杂但不致混乱。
一条暗线贯穿了全剧。所有人都被联系到一个虚构的土耳其神秘乡村坎布拉(Kambura)，以及一桩二十多年前的杀人案，这就是最终谜底。而由于明线同时进行，我们对“执法者”“私刑者”“真正的罪人”三方的行动了如指掌。
所以，《人格》的观众是跟随着三方势力——好的，坏的，杀人的——一起破案，这就有意思多了。
而坎布拉，是影视作品中偏远乡村的经典形象：外表平和宁静，实则罪恶涌动。这里的村民一直在掩护“自己人”，人际关系保护网甚至渗透到国家高层；它充满了仇外情绪(Xenophobia)，并且拥有着该国最原始、最守旧的传统思维——如果是在美国，就是“白人至上”的种族歧视，或者是人口贩卖；而放在土耳其这个伊斯兰教国家的话，就是那些难以理解的原教旨主义思想了。
作为一个中度阅片的观众，我具备了一定的猜测结局能力。这一次，我确实在中段就猜中了结局，但是在编剧虚虚实实、真假互掺的指引下，我又否认了自己。直到最后一集，四条故事线汇集到一起，呼应伏笔，谜底揭开，畅快淋漓。
这样，就形成了一种感觉：虽然这个狡猾的编剧骗了我一下，但至少我还是聪明地猜得八九不离十。
简而言之，没有太大的烧脑挫败感，又有猜中结局的满足感。太烧脑不好，太浅显没劲。
健忘杀手与女性斗争
这次的杀手，不是心理变态的反社会人格，而是一个老年痴呆症患者。阿加会逐渐失去自己的记忆，所以他才决定在忘掉一切之前，完成自己未竟的心愿。但随着剧情发展，这个杀手记忆力越来越差。
他想偷偷从医院逃跑，途中友善地和病友攀谈起来，最后忘了自己要跑。
他怕自己忘了要杀人，所以赶紧去买了点贴纸，在一块击杀目标的背景板上提醒自己：“杀”。
到最后，他连自己家在哪都忘了。
影视作品中的贼，可以笨；但是杀人犯，大多都只能具备“冷血”“变态”“缜密”等要素。而眼前这个健忘的老人，连自己要杀谁都快忘了，确实非常有创意。影片的配乐，有点类似《发条橙》，也非常契合这种黑色幽默、惊悚荒诞的设定。
与此同时，阿加又是一个极度孤独的糟老头子。妻子早逝，他唯一的伴侣只剩一只猫；结果他忘了喂猫，又变成孤身一人；虽然女儿和孙子搬回家中，但是深深的代沟和老无所依的感觉，仍旧缠绕着他——他没一个人可以好好说话。
在第一集中，他偶遇了一个老年痴呆症的晚期患者Feza夫人。她丧失了所有的生活能力（吃喝拉撒），没有任何喜怒哀乐的情绪，也没有任何记忆；但只要旁边有人提起“弗拉门戈”时，她就会异常开心地喊“Olé”（跳弗拉门戈舞时的喝彩口号），甚至会完整地表演一段弗拉门戈，而那就是这位老人与世界唯一的联系。
目睹了这种残酷病症的阿加更加决定，要在阿尔兹海默症把自己的大脑吞噬一空之前，完成心中最后的执念——践行一位正义之士的良知。他深知司法体制的腐败，决定动用私刑。而剧集的标题“人格”，也是这个角色的写照：一面是因为疾病终将失去的人格，另一面是心中尚存的正义人格。
至于凶杀科中唯一的女警探内芙拉，这部剧对其着墨最深的自然是男权社会中的女性斗争。
缓慢流淌、诙谐幽默、不失惊险的叙事方式，使得观众能较好地代入内芙拉与阿加所代表的两个群体：“独立女性”与“孤寡老人”。这部剧在展现某类群体的话题上，做得同样不错——《真探》刻画的是中年危机的男人。
内芙拉是个坚强勇敢的女性，但她在爱人面前也是媚态百生，面对罪恶时也会胆怯受伤；阿加是个践行正义的黑暗骑士，但他平时就是个老无所依的老头，执行私刑时的形象也是磕磕碰碰、笨手笨脚，没有那么伟岸。
发生在坎布拉的罪恶，并不是作为烘托主角正面形象的背景板，更多地只是展现一种“社会环境”：
当社会制度与公众观念，畸形到了逼迫好人走上绝路的时候，我们就该深刻反思了。
正如电影《聚焦》中的经典台词一样：
It takes a village to abuse one.
虐待一个孩子，是全村共罪。
剧中有一句有味道的台词：
Conscience is just like theguts, you need to push in order to let things out and be liberated from their weight.
良心就像你的肠子，你需要不断地挤压它来释放掉些什么，从它的重担中解放。
而这十二集的连续剧，确实有内味了。随着剧情推进，观众逐渐了解了那个越滚越大的未解之谜，也一直难以理解，是何等黑暗的历史让这个老人的内心承受着如此重担——65岁了不安心养老，非得跑出去到处杀人。这份良知的重担也转移到了观众身上。
在大结局处，正义得到伸张，观众也都松了一口气，同时产生了一点关于正义、良知、社会的反思。简单触及，又不过分沉重，对于一部普通连续剧来说，也就够了。
当然非要纠结细节的话，这部剧也有一些瑕疵：比如全剧还剩一个人物的故事线最后没有交代清楚；整体再稍微砍掉一两集应该也无妨；另外，一个健忘的连环杀手能在土耳其警方的高度追捕下犯案那么久……
不过最后，我还是要拐弯再吹一波《人格》。
作为一名饱受美英剧淬炼的冷漠成年人，已经很少有影视剧能让我激动了。我看《真探》第一季的时候，也就在几个段落稍微心潮澎湃了一下；但是看《人格》，前前后后我共计喊出了三次“卧槽”——这么看来，它的评分比《真探》高一点还是合理的。
另：我把网友163580679的字幕稍作修改，润色了一下，感谢原创辛苦翻译，上字幕库就能搜到啦。
在烂番茄/Metacritic这两个常见的评分网站上，根本没有这部剧的信息，可见其传播度之低下；但它又能在IMDB拿到9.2分（目前似乎降至9.0），而且评论一水好评。
我会拐弯抹角来吹它，毫无剧透风险。
多线并行的刑侦故事
《人格》和《真探》作为榜单前十的唯二两部刑侦剧（夏洛克·福尔摩斯是自成一格的大IP，不拿它来欺负人），我势必要让它们来一较高下。
但我在这里吹《人格》，并不是在贬低《真探》。《真探》所营造的厚重质感是《人格》所不具备的，不过就故事结构来说，后者可能更胜一筹。
巧合的是，两部剧都指向了一件1995年的杀人案。但案子只是冰山一角，其背后牵涉到了错综复杂的罪犯与包庇网络；执法者的目标就是克服层层阻力，寻找事件真相。
在《真探》中，观众跟随着两位警探的视角，历尽了二十多年的时间轴，最终破案。
而《人格》就高明多了。它的明面故事是三线推进的：
1.被诊断为阿尔茨海默症的65岁退休公证员阿加(Agah)大开杀戒、私刑报复，连杀11人
2.警方凶杀科唯一一名女警探内芙拉(Nevra)努力尝试破案
3.知道同伙正在被杀的坏人们，不断掩盖着什么并且准备反杀阿加
而看起来人畜无害的阿加，每次杀人都会在现场留下纸条，隔空与内芙拉进行对话，十足的变态杀手味道；而坏人的势力也渗透入了警方，各方斗争略显复杂但不致混乱。
一条暗线贯穿了全剧。所有人都被联系到一个虚构的土耳其神秘乡村坎布拉(Kambura)，以及一桩二十多年前的杀人案，这就是最终谜底。而由于明线同时进行，我们对“执法者”“私刑者”“真正的罪人”三方的行动了如指掌。
所以，《人格》的观众是跟随着三方势力——好的，坏的，杀人的——一起破案，这就有意思多了。
而坎布拉，是影视作品中偏远乡村的经典形象：外表平和宁静，实则罪恶涌动。这里的村民一直在掩护“自己人”，人际关系保护网甚至渗透到国家高层；它充满了仇外情绪(Xenophobia)，并且拥有着该国最原始、最守旧的传统思维——如果是在美国，就是“白人至上”的种族歧视，或者是人口贩卖；而放在土耳其这个伊斯兰教国家的话，就是那些难以理解的原教旨主义思想了。
作为一个中度阅片的观众，我具备了一定的猜测结局能力。这一次，我确实在中段就猜中了结局，但是在编剧虚虚实实、真假互掺的指引下，我又否认了自己。直到最后一集，四条故事线汇集到一起，呼应伏笔，谜底揭开，畅快淋漓。
这样，就形成了一种感觉：虽然这个狡猾的编剧骗了我一下，但至少我还是聪明地猜得八九不离十。
简而言之，没有太大的烧脑挫败感，又有猜中结局的满足感。太烧脑不好，太浅显没劲。
健忘杀手与女性斗争
这次的杀手，不是心理变态的反社会人格，而是一个老年痴呆症患者。阿加会逐渐失去自己的记忆，所以他才决定在忘掉一切之前，完成自己未竟的心愿。但随着剧情发展，这个杀手记忆力越来越差。
他想偷偷从医院逃跑，途中友善地和病友攀谈起来，最后忘了自己要跑。
他怕自己忘了要杀人，所以赶紧去买了点贴纸，在一块击杀目标的背景板上提醒自己：“杀”。
到最后，他连自己家在哪都忘了。
影视作品中的贼，可以笨；但是杀人犯，大多都只能具备“冷血”“变态”“缜密”等要素。而眼前这个健忘的老人，连自己要杀谁都快忘了，确实非常有创意。影片的配乐，有点类似《发条橙》，也非常契合这种黑色幽默、惊悚荒诞的设定。
与此同时，阿加又是一个极度孤独的糟老头子。妻子早逝，他唯一的伴侣只剩一只猫；结果他忘了喂猫，又变成孤身一人；虽然女儿和孙子搬回家中，但是深深的代沟和老无所依的感觉，仍旧缠绕着他——他没一个人可以好好说话。
在第一集中，他偶遇了一个老年痴呆症的晚期患者Feza夫人。她丧失了所有的生活能力（吃喝拉撒），没有任何喜怒哀乐的情绪，也没有任何记忆；但只要旁边有人提起“弗拉门戈”时，她就会异常开心地喊“Olé”（跳弗拉门戈舞时的喝彩口号），甚至会完整地表演一段弗拉门戈，而那就是这位老人与世界唯一的联系。
目睹了这种残酷病症的阿加更加决定，要在阿尔兹海默症把自己的大脑吞噬一空之前，完成心中最后的执念——践行一位正义之士的良知。他深知司法体制的腐败，决定动用私刑。而剧集的标题“人格”，也是这个角色的写照：一面是因为疾病终将失去的人格，另一面是心中尚存的正义人格。
至于凶杀科中唯一的女警探内芙拉，这部剧对其着墨最深的自然是男权社会中的女性斗争。
缓慢流淌、诙谐幽默、不失惊险的叙事方式，使得观众能较好地代入内芙拉与阿加所代表的两个群体：“独立女性”与“孤寡老人”。这部剧在展现某类群体的话题上，做得同样不错——《真探》刻画的是中年危机的男人。
内芙拉是个坚强勇敢的女性，但她在爱人面前也是媚态百生，面对罪恶时也会胆怯受伤；阿加是个践行正义的黑暗骑士，但他平时就是个老无所依的老头，执行私刑时的形象也是磕磕碰碰、笨手笨脚，没有那么伟岸。
发生在坎布拉的罪恶，并不是作为烘托主角正面形象的背景板，更多地只是展现一种“社会环境”：
当社会制度与公众观念，畸形到了逼迫好人走上绝路的时候，我们就该深刻反思了。
正如电影《聚焦》中的经典台词一样：
It takes a village to abuse one.
虐待一个孩子，是全村共罪。
剧中有一句有味道的台词：
Conscience is just like theguts, you need to push in order to let things out and be liberated from their weight.
良心就像你的肠子，你需要不断地挤压它来释放掉些什么，从它的重担中解放。
而这十二集的连续剧，确实有内味了。随着剧情推进，观众逐渐了解了那个越滚越大的未解之谜，也一直难以理解，是何等黑暗的历史让这个老人的内心承受着如此重担——65岁了不安心养老，非得跑出去到处杀人。这份良知的重担也转移到了观众身上。
在大结局处，正义得到伸张，观众也都松了一口气，同时产生了一点关于正义、良知、社会的反思。简单触及，又不过分沉重，对于一部普通连续剧来说，也就够了。
当然非要纠结细节的话，这部剧也有一些瑕疵：比如全剧还剩一个人物的故事线最后没有交代清楚；整体再稍微砍掉一两集应该也无妨；另外，一个健忘的连环杀手能在土耳其警方的高度追捕下犯案那么久……
不过最后，我还是要拐弯再吹一波《人格》。
作为一名饱受美英剧淬炼的冷漠成年人，已经很少有影视剧能让我激动了。我看《真探》第一季的时候，也就在几个段落稍微心潮澎湃了一下；但是看《人格》，前前后后我共计喊出了三次“卧槽”——这么看来，它的评分比《真探》高一点还是合理的。
另：我把网友163580679的字幕稍作修改，润色了一下，感谢原创辛苦翻译，上字幕库就能搜到啦。
