更新时间:2007-04-16
若昔难得 • 图雅的婚事:图雅的选择
在贫瘠缺水的草原上，一个女子带着残疾的丈夫改嫁，希望能够由此开始自己、前夫、孩子们的新生活。有谁能够接纳她，她又能够接纳谁？
无疑，这是一个关于女性在生存与尊严之间的抉择的故事。巨大的生存压力能够让生命屈服吗，图雅自有自己的选择。
故事虽然感人，但并非刻意煽情。仅有医院中的一段，让我觉得煽得过火了，有了后期张艺谋的感觉。不过就在我觉得过火的时候，影院里和我隔了一个走道的美女很大声的抽泣起来。该美女很神奇，在黑漆漆的影院中还戴着大墨镜。抽泣完了以后，又掏出一只手机，打电话向别人诉说这电影好感人。
尽管这电影中有几分钟的内容在我看来过去煽情，但是《图雅的婚事》并非“感动中国”。在图雅个人的悲欢之上，该片还有对众生命运的唏嘘。不仅于此，在我看来，这也是一部关于衰落文明的寓言。
电影中的暗喻比比皆是。
图雅家所在的草原没有水，一片枯黄。人与羊都只是勉强维生而已。这很象他们那个逐渐枯竭的传统。图雅的丈夫巴特尔也曾经试图打井，未果，还把自己弄残疾了。这个残疾有着多重的影响。对图雅来说，生存的重压落在了她的头上。对巴特尔来说，他成了没有尊严的废人。对这个家来说，他们再不会有新的后代。最后一个影响最为含蓄，但是其象征意味尤其浓重。
水在这部电影中有非常重要的意义。这个文明赖以生存的草原曾经提供给他们丰富的水，而现在却已经枯竭。如果有了水，草原就能活过来。他们就能保留其旧有的生活方式。反之，他们就必须离开这个草原。
草原、水、丈夫，在这电影中有着三位一体的寓意。当丈夫废掉以后，图雅的婚事就是一个找到新水的过程，这决定她能否留在草原。
电影中各个人物使用的交通工具颇为有趣。有骆驼、马、摩托、拖拉机、卡车、奔驰，正是各人生活状态与传统文明游离关系的象征。
图雅一开始是骑着骆驼，最传统，也是最缓慢的交通方式。她甚至连马都很少骑。她的丈夫更是失去了骑马的能力。
开奔驰而来的图雅的老同学是图雅婚事的有力竞争者。这个人已经放弃了游牧的生活方式，改为在草原上挖石油。电影中他和图雅有段很有趣的对话，他问图雅挖井取水的事，图雅问他是否也要在这里挖石油。这两个人对草原价值的认识已经完全不同了。
这个人已经离开了草原，虽然他哭诉自己对草原的眷恋，但是他却要把图雅带离草原，带去他的省城。
他的象征意味是非常明显的。虽然对过去还有所依恋，但是生活方式已经完全转变了。
他对图雅很好，图雅有可能跟随他。但是他是排他的，他必须成为图雅的主宰，而图雅却必须带上自己的过去，图雅无法把自己完全交给他。这是这两个人之间的根本性的矛盾。也是这片土地上的人们在面对新兴文明时，必须处理的矛盾。
图雅的选择是留在草原。
这里还有另一个有趣的细节。当图雅的老同学用奔驰带着图雅走公路去省城的时候，图雅的邻居却是骑着马从草原追来拦下了他们。马真的能追上奔驰吗？导演在这里安排下如此一个戏剧性场面，显然是为了突出他的暗喻。
等一下再来说这个邻居。
图雅的求婚者不少，重复出现的还有一个四人队伍。他们骑着马来，依照传统的提亲手续和会客礼节。求婚者象个影子一样躲在老人后面，他甚至没有说过几句话，只是知道他不喝酒。而电影中已经解释过，酒是苦难生命的象征，是用来在绝望的时候喝下去的。图雅用酒活下去，也有人用它来死去。而这个青年却根本没有喝过酒。他象征着躲在传统的背后，假装所有的危机都不存在，粉饰太平。
图雅在绝望时想过跟随他们，但是，他们却不能接受喝酒的图雅。那会打破他们心中那个天下太平的幻想。
图雅的邻居象征的是草原的新一代。他充满了变数。他有羊，也有拖拉机；他骑着摩托车，也骑马。他的生命在草原和城市之前摇摆不定。
他想要买一辆大卡车离开草原，但是他对图雅说的最动人的话却是，我想把你留下来。背离和留守再次成为电影的主题。
要在草原留下来，或者说要挽救草原文明，必须要找到图雅梦寐以求的水。
水这个意象在整部电影中都隐隐若显，然而在邻居的求婚开始后，才跃上前台。他取水的挖掘之道是非常艰难的，很快就无法靠人力而延续下去。他以性命相博来取水，然而即使到了电影的最后，我们也不知道他们是否有了一口新井。
这个邻居和过去的传统草原人最大的不同是，他把自己的大卡车卖掉了（那本来是用来离开草原的），换成了机械的打井车。他希望借用现代的技术来找到新的水源，而在草原上生存下去。
开放的留守，这大概就是编导所期望的草原文明生存之道。
然而即使如此，残疾的旧人和未来的新人依然在新旧交替之际大打出手。所有的变更都伴随着变更。
如我之前所说，开放的留守仅仅是一个希望，我们并不知道他们是否有了新的水井，也不知道他们能够真的留守下来。
当然，虽然我分析了这电影中的暗喻，然而首先，这是一部关于人性的电影，一部关于艰难人生和抉择的电影。只有首先关怀图雅的生活，然后才能体会这部电影的思虑。
电影的摄影非常漂亮，荒芜的草原有残缺的美。
然而演员的表现上似乎略有不足。当然或许那就是他们的原生态，只是我不了解而已。
在我看来，电影最大的不足是，虽然电影有很多的暗喻，但是先天的小格局限制了这个寓言的展开。在剧变与抉择中，这个文明所承受的痛苦依然不够深入，对抉择的思考也有些流于肤浅。
但是小格局的限制并非必定不能跨越的，更多的是要看编导的功力。看看《一一》，人家也是小故事，但是气魄多大。
此外，这样借由婚姻来讨论一个文化在剧变中的选择之路，沈从文老师的小说中早已经用过了。如果你熟悉沈从文的小说而没有想到这个暗喻，那么请重新再读一次《边城》。
无疑，这是一个关于女性在生存与尊严之间的抉择的故事。巨大的生存压力能够让生命屈服吗，图雅自有自己的选择。
故事虽然感人，但并非刻意煽情。仅有医院中的一段，让我觉得煽得过火了，有了后期张艺谋的感觉。不过就在我觉得过火的时候，影院里和我隔了一个走道的美女很大声的抽泣起来。该美女很神奇，在黑漆漆的影院中还戴着大墨镜。抽泣完了以后，又掏出一只手机，打电话向别人诉说这电影好感人。
尽管这电影中有几分钟的内容在我看来过去煽情，但是《图雅的婚事》并非“感动中国”。在图雅个人的悲欢之上，该片还有对众生命运的唏嘘。不仅于此，在我看来，这也是一部关于衰落文明的寓言。
电影中的暗喻比比皆是。
图雅家所在的草原没有水，一片枯黄。人与羊都只是勉强维生而已。这很象他们那个逐渐枯竭的传统。图雅的丈夫巴特尔也曾经试图打井，未果，还把自己弄残疾了。这个残疾有着多重的影响。对图雅来说，生存的重压落在了她的头上。对巴特尔来说，他成了没有尊严的废人。对这个家来说，他们再不会有新的后代。最后一个影响最为含蓄，但是其象征意味尤其浓重。
水在这部电影中有非常重要的意义。这个文明赖以生存的草原曾经提供给他们丰富的水，而现在却已经枯竭。如果有了水，草原就能活过来。他们就能保留其旧有的生活方式。反之，他们就必须离开这个草原。
草原、水、丈夫，在这电影中有着三位一体的寓意。当丈夫废掉以后，图雅的婚事就是一个找到新水的过程，这决定她能否留在草原。
电影中各个人物使用的交通工具颇为有趣。有骆驼、马、摩托、拖拉机、卡车、奔驰，正是各人生活状态与传统文明游离关系的象征。
图雅一开始是骑着骆驼，最传统，也是最缓慢的交通方式。她甚至连马都很少骑。她的丈夫更是失去了骑马的能力。
开奔驰而来的图雅的老同学是图雅婚事的有力竞争者。这个人已经放弃了游牧的生活方式，改为在草原上挖石油。电影中他和图雅有段很有趣的对话，他问图雅挖井取水的事，图雅问他是否也要在这里挖石油。这两个人对草原价值的认识已经完全不同了。
这个人已经离开了草原，虽然他哭诉自己对草原的眷恋，但是他却要把图雅带离草原，带去他的省城。
他的象征意味是非常明显的。虽然对过去还有所依恋，但是生活方式已经完全转变了。
他对图雅很好，图雅有可能跟随他。但是他是排他的，他必须成为图雅的主宰，而图雅却必须带上自己的过去，图雅无法把自己完全交给他。这是这两个人之间的根本性的矛盾。也是这片土地上的人们在面对新兴文明时，必须处理的矛盾。
图雅的选择是留在草原。
这里还有另一个有趣的细节。当图雅的老同学用奔驰带着图雅走公路去省城的时候，图雅的邻居却是骑着马从草原追来拦下了他们。马真的能追上奔驰吗？导演在这里安排下如此一个戏剧性场面，显然是为了突出他的暗喻。
等一下再来说这个邻居。
图雅的求婚者不少，重复出现的还有一个四人队伍。他们骑着马来，依照传统的提亲手续和会客礼节。求婚者象个影子一样躲在老人后面，他甚至没有说过几句话，只是知道他不喝酒。而电影中已经解释过，酒是苦难生命的象征，是用来在绝望的时候喝下去的。图雅用酒活下去，也有人用它来死去。而这个青年却根本没有喝过酒。他象征着躲在传统的背后，假装所有的危机都不存在，粉饰太平。
图雅在绝望时想过跟随他们，但是，他们却不能接受喝酒的图雅。那会打破他们心中那个天下太平的幻想。
图雅的邻居象征的是草原的新一代。他充满了变数。他有羊，也有拖拉机；他骑着摩托车，也骑马。他的生命在草原和城市之前摇摆不定。
他想要买一辆大卡车离开草原，但是他对图雅说的最动人的话却是，我想把你留下来。背离和留守再次成为电影的主题。
要在草原留下来，或者说要挽救草原文明，必须要找到图雅梦寐以求的水。
水这个意象在整部电影中都隐隐若显，然而在邻居的求婚开始后，才跃上前台。他取水的挖掘之道是非常艰难的，很快就无法靠人力而延续下去。他以性命相博来取水，然而即使到了电影的最后，我们也不知道他们是否有了一口新井。
这个邻居和过去的传统草原人最大的不同是，他把自己的大卡车卖掉了（那本来是用来离开草原的），换成了机械的打井车。他希望借用现代的技术来找到新的水源，而在草原上生存下去。
开放的留守，这大概就是编导所期望的草原文明生存之道。
然而即使如此，残疾的旧人和未来的新人依然在新旧交替之际大打出手。所有的变更都伴随着变更。
如我之前所说，开放的留守仅仅是一个希望，我们并不知道他们是否有了新的水井，也不知道他们能够真的留守下来。
当然，虽然我分析了这电影中的暗喻，然而首先，这是一部关于人性的电影，一部关于艰难人生和抉择的电影。只有首先关怀图雅的生活，然后才能体会这部电影的思虑。
电影的摄影非常漂亮，荒芜的草原有残缺的美。
然而演员的表现上似乎略有不足。当然或许那就是他们的原生态，只是我不了解而已。
在我看来，电影最大的不足是，虽然电影有很多的暗喻，但是先天的小格局限制了这个寓言的展开。在剧变与抉择中，这个文明所承受的痛苦依然不够深入，对抉择的思考也有些流于肤浅。
但是小格局的限制并非必定不能跨越的，更多的是要看编导的功力。看看《一一》，人家也是小故事，但是气魄多大。
此外，这样借由婚姻来讨论一个文化在剧变中的选择之路，沈从文老师的小说中早已经用过了。如果你熟悉沈从文的小说而没有想到这个暗喻，那么请重新再读一次《边城》。
