更新时间:2008-07-17
隰有荷 • 我生命中的男人:异性分享生活，同性交流灵魂
多么典型的法国电影风格：静默悠长的空镜头，用意良深的小细节。有点神经质有点意识流的表现手法。
费德烈和雨果，两个拥有不同生活的男人，一个有妻有儿的非同志，一个放浪情怀的同志，他们彻夜对酌长谈，之后相约林间晨跑，原本平淡无奇的关系变得亲密而微妙。仿佛相遇在两座峭壁中间唯一一条桥上：他们拥有的只有这条桥，当然，这条桥上也只站着他们俩。（你在说《廊桥遗梦》吗）
电影在此弄了些手段，让两人交谈的镜头贯穿始终，把一夜倾谈变成夜复夜一般。也许这的确是需要一生去遗忘或者记得的一夜。
他们的辩论和晨跑就像探戈舞步，在进进退退之间舞姿与气息已渐渐改变。
我想这个故事没有结果，似乎也不需要结果。很多故事都没有结果。一个怀着忠贞的爱死去，另一个对着旧衣衫抱恨终生的爱情悲剧，其实并不经常发生。这就是人生。
整部电影中，费德烈和雨果之间最亲近的互动也不过三处。一次是晨跑之后在咖啡店看似不经意的肢体接触，此时雨果腕上心律显示器的数字从60急速飞升过120——这个风趣的细节其实浸透了隐秘的情欲。
第二处是费德烈带伤跑步结果无法行走。雨果背着他穿越树林，穿越一大片金黄的向日葵。这个景象浓烈艳丽得像一幅画，像一场梦。美得如幻境一般。也许这是一个跟现实世界全然不同的内心世界。
第三处是费德烈找到即将离去的雨果，向他道别。于是他们有了一个意义暧昧不明的拥抱，以及一个在观众看来悬而未决的吻。这个镜头非常有舞台感。费德烈像退场般匆匆地离去，不知道是不是退出了雨果的人生。
与这三处似有若无的接触相比，费德烈与妻子之间的亲昵倒仍是法国电影的大胆和无谓。
抛开爱情不爱情的不说，我一直都认为异性用来分享生活，同性用来交流灵魂……哦，当然前提是有灵魂。
嗯，我喜欢这电影里鼓鼓涨的风，喜欢费德烈家披斗篷的正太，喜欢费太太。喜欢雨果的心律腕表，喜欢那个看起来有点淫荡的水龙头（你想多了--），喜欢那支唤醒费德烈的小乐队，喜欢雨果家墙上的光影游戏，喜欢他们的脸映在乐队小屋的玻璃上。
最后费德烈把雨果家的四壁变成了一本只有他们能读懂的书。
“少来完美那一套”
“你不喜欢聊自己”
“你害怕失控”
“我才不想爱人”
在这些为他们所共有的对白的包围下，费德烈用红色的“雨果”作结。
电影的有些玄虚并不懂，不过我向来也不认为电影是需要像分子结构方程式那样用“懂”的——好吧我就是在狡辩= =
费德烈和雨果，两个拥有不同生活的男人，一个有妻有儿的非同志，一个放浪情怀的同志，他们彻夜对酌长谈，之后相约林间晨跑，原本平淡无奇的关系变得亲密而微妙。仿佛相遇在两座峭壁中间唯一一条桥上：他们拥有的只有这条桥，当然，这条桥上也只站着他们俩。（你在说《廊桥遗梦》吗）
电影在此弄了些手段，让两人交谈的镜头贯穿始终，把一夜倾谈变成夜复夜一般。也许这的确是需要一生去遗忘或者记得的一夜。
他们的辩论和晨跑就像探戈舞步，在进进退退之间舞姿与气息已渐渐改变。
我想这个故事没有结果，似乎也不需要结果。很多故事都没有结果。一个怀着忠贞的爱死去，另一个对着旧衣衫抱恨终生的爱情悲剧，其实并不经常发生。这就是人生。
整部电影中，费德烈和雨果之间最亲近的互动也不过三处。一次是晨跑之后在咖啡店看似不经意的肢体接触，此时雨果腕上心律显示器的数字从60急速飞升过120——这个风趣的细节其实浸透了隐秘的情欲。
第二处是费德烈带伤跑步结果无法行走。雨果背着他穿越树林，穿越一大片金黄的向日葵。这个景象浓烈艳丽得像一幅画，像一场梦。美得如幻境一般。也许这是一个跟现实世界全然不同的内心世界。
第三处是费德烈找到即将离去的雨果，向他道别。于是他们有了一个意义暧昧不明的拥抱，以及一个在观众看来悬而未决的吻。这个镜头非常有舞台感。费德烈像退场般匆匆地离去，不知道是不是退出了雨果的人生。
与这三处似有若无的接触相比，费德烈与妻子之间的亲昵倒仍是法国电影的大胆和无谓。
抛开爱情不爱情的不说，我一直都认为异性用来分享生活，同性用来交流灵魂……哦，当然前提是有灵魂。
嗯，我喜欢这电影里鼓鼓涨的风，喜欢费德烈家披斗篷的正太，喜欢费太太。喜欢雨果的心律腕表，喜欢那个看起来有点淫荡的水龙头（你想多了--），喜欢那支唤醒费德烈的小乐队，喜欢雨果家墙上的光影游戏，喜欢他们的脸映在乐队小屋的玻璃上。
最后费德烈把雨果家的四壁变成了一本只有他们能读懂的书。
“少来完美那一套”
“你不喜欢聊自己”
“你害怕失控”
“我才不想爱人”
在这些为他们所共有的对白的包围下，费德烈用红色的“雨果”作结。
电影的有些玄虚并不懂，不过我向来也不认为电影是需要像分子结构方程式那样用“懂”的——好吧我就是在狡辩= =
