更新时间:2013-08-09
韩景峰看电影 • 一场风花雪月的事:一场稀里糊涂的事
《神探亨特张》曾经爆冷夺得金马奖最佳影片，高群书导演在获奖后说感谢地球，说这证明金马奖是一个开放的奖。
这句话一点都没错，因为客观上来说，《神探亨特张》的优点与缺点一样无法忽视。它具有独树一帜的风格和写实主义的特质，在电影类型上为国产电影开辟了一种本未料到会有而让人为之欢呼的惊喜，但却不是一部正宗的现实主义电影。正是金马奖的开放容忍了电影的缺点，退而求其次般地充分肯定了它的长处。
作为那之后高群书导演上映的第一部电影，《一场风花雪月的事》呈现出来的结论是好像被金马踢晕了头脑，因此造成的轻度脑震荡使得这部电影小脑失灵般地无法准确找到重心，从而造成了协调性上的全面失控。
这部电影是琐碎的、干枯的乃至无聊的。它完全具备与《小时代》同档期争夺市场的资格，却在令人厌烦上绝对不会比《小时代》有存在感。
电影不但没有节奏上的把控，而且将海岩的原著切割得七零八落，直接导致吕月月与金正熙之间这条最重要的感情线无法完成水到渠成的变迁，也使电影失去了可以牵动观众的情感。他们两人之间的前期接触无法产生任何化学反应，更像是两个极为理性的人在工作必须的情况下做着一些最普通的互动。而在无法深入观众内心的情况下，电影突兀地推进着剧情的发展，像是一个急着领赏钱的媒婆，硬生生地向外人虚构出了两人已经心有灵犀一点通的假象，最后完成了私自出逃的结果。这在一定程度上真正让吕月月变成了薛宇口中的人，他比吕月月自己还了解吕月月，她果然出轨了，只不过电影表现出来的不是一个已经无法控制自己情感的人，而是没有踏实情感的水性杨花。
而薛宇这个人物就显得更加的不可理喻。他一直像个幽灵般游离在主题之外，经常性充当多余背景布的角色，他的所有戏份都像是应该被切掉的发炎的阑尾，却被硬塞到了身体中以保证糜烂机体的完整性。薛宇与吕月月之间的情感是模糊而暧昧的，只有在苏联民谣音乐中两人骑行时呈现出了一丝美好，其他时间的薛宇，都是在毫无征兆的前提下出现，做着类似一个死缠烂打、小肚鸡肠，而又因深深隐藏自己感受从而导致面部僵硬的第三者的举动。
海岩小说的内核应该是在讲述一个包裹在警匪外衣下的缠斗的爱情故事，这与小说的名字交相呼应。而这部电影明显没有抓住原著的精髓，它只是干瘪地将这个故事在节选精简的基础上，翻译成了无法令人感同身受的画面，并在没有原著辅助的情况下存在叙事不清的倾向。在加入了追车动作等妄图夺人眼球的戏份后，将一个本该有着丰富内心活动的风花雪月的故事变成了漫天飞舞的泡沫，这样的零散和轻浮迷乱了观众的双眼，使电影完全丧失了灵魂，人物完全不具备心灵。
吕月月作为故事的第一主角，电影将她的人物性格在最后回到警局时做了一次升华。在伍队的质问下，她的内心呈现出了复杂的缠绕，但是这种缠绕并不清晰，不清晰到就像一团乱麻，以致把观众弄得晕头转向，无法准确把握她最后的醒悟到底主要是来自对于本职责任的愧疚，还是对于曾经情感的悔恨，抑或是多种感情的联合作用。这种令人在乱麻中找不到绳头的感觉，其实是之前一系列在逻辑上不够健全的动作的必然产物，使得整个人物复杂而没有重量。
应该说，整部电影的剧情和演技都是毫无血色的，从头至尾都像是在无意识指挥下的行尸走肉，大脑空白中机械地完成规定的动作。而整部电影是可以被忽略的。
电影最好看的部分应该是两场警方突袭，一场在宾馆，一场在香格里拉。虽然这两场戏时长都很短，但是高群书导演仿佛是找回了拍摄电视剧《征服》的感觉，充分发挥了自己在警匪题材上的拿手好戏，用手持摄像机准确地把握住了大战在即般的紧张而质朴的气氛。虽然这并算不得多么了不起的事情，但已经是竭尽所能挖掘出的电影中不多的亮点。而香格里拉沿途的绝美白云和具备景深的空旷风景，以及吕月月一些素雅的不化妆面容，也许会成为唯一让人觉得买它的票不冤枉的事情。顺便提一句，这部电影过多的脸部特写镜头具有刻意的卖脸嫌疑。
电影在整体的结构调整上，有着明显的全面失控。在这个包含警匪冲突和爱情冲动的故事里，观众最多是给予理解，却找不到情感，找不到落脚点，更找不到一个可以宣泄的出口。他们就在这一片不咸不淡的无奈中看完，然后头也不回地走出了电影院。
《一场风花雪月的事》用一个精神抖擞的开头，一个不知所云的结尾，中间塞上了一场稀里糊涂的事。
电影博物馆馆刊稿
这句话一点都没错，因为客观上来说，《神探亨特张》的优点与缺点一样无法忽视。它具有独树一帜的风格和写实主义的特质，在电影类型上为国产电影开辟了一种本未料到会有而让人为之欢呼的惊喜，但却不是一部正宗的现实主义电影。正是金马奖的开放容忍了电影的缺点，退而求其次般地充分肯定了它的长处。
作为那之后高群书导演上映的第一部电影，《一场风花雪月的事》呈现出来的结论是好像被金马踢晕了头脑，因此造成的轻度脑震荡使得这部电影小脑失灵般地无法准确找到重心，从而造成了协调性上的全面失控。
这部电影是琐碎的、干枯的乃至无聊的。它完全具备与《小时代》同档期争夺市场的资格，却在令人厌烦上绝对不会比《小时代》有存在感。
电影不但没有节奏上的把控，而且将海岩的原著切割得七零八落，直接导致吕月月与金正熙之间这条最重要的感情线无法完成水到渠成的变迁，也使电影失去了可以牵动观众的情感。他们两人之间的前期接触无法产生任何化学反应，更像是两个极为理性的人在工作必须的情况下做着一些最普通的互动。而在无法深入观众内心的情况下，电影突兀地推进着剧情的发展，像是一个急着领赏钱的媒婆，硬生生地向外人虚构出了两人已经心有灵犀一点通的假象，最后完成了私自出逃的结果。这在一定程度上真正让吕月月变成了薛宇口中的人，他比吕月月自己还了解吕月月，她果然出轨了，只不过电影表现出来的不是一个已经无法控制自己情感的人，而是没有踏实情感的水性杨花。
而薛宇这个人物就显得更加的不可理喻。他一直像个幽灵般游离在主题之外，经常性充当多余背景布的角色，他的所有戏份都像是应该被切掉的发炎的阑尾，却被硬塞到了身体中以保证糜烂机体的完整性。薛宇与吕月月之间的情感是模糊而暧昧的，只有在苏联民谣音乐中两人骑行时呈现出了一丝美好，其他时间的薛宇，都是在毫无征兆的前提下出现，做着类似一个死缠烂打、小肚鸡肠，而又因深深隐藏自己感受从而导致面部僵硬的第三者的举动。
海岩小说的内核应该是在讲述一个包裹在警匪外衣下的缠斗的爱情故事，这与小说的名字交相呼应。而这部电影明显没有抓住原著的精髓，它只是干瘪地将这个故事在节选精简的基础上，翻译成了无法令人感同身受的画面，并在没有原著辅助的情况下存在叙事不清的倾向。在加入了追车动作等妄图夺人眼球的戏份后，将一个本该有着丰富内心活动的风花雪月的故事变成了漫天飞舞的泡沫，这样的零散和轻浮迷乱了观众的双眼，使电影完全丧失了灵魂，人物完全不具备心灵。
吕月月作为故事的第一主角，电影将她的人物性格在最后回到警局时做了一次升华。在伍队的质问下，她的内心呈现出了复杂的缠绕，但是这种缠绕并不清晰，不清晰到就像一团乱麻，以致把观众弄得晕头转向，无法准确把握她最后的醒悟到底主要是来自对于本职责任的愧疚，还是对于曾经情感的悔恨，抑或是多种感情的联合作用。这种令人在乱麻中找不到绳头的感觉，其实是之前一系列在逻辑上不够健全的动作的必然产物，使得整个人物复杂而没有重量。
应该说，整部电影的剧情和演技都是毫无血色的，从头至尾都像是在无意识指挥下的行尸走肉，大脑空白中机械地完成规定的动作。而整部电影是可以被忽略的。
电影最好看的部分应该是两场警方突袭，一场在宾馆，一场在香格里拉。虽然这两场戏时长都很短，但是高群书导演仿佛是找回了拍摄电视剧《征服》的感觉，充分发挥了自己在警匪题材上的拿手好戏，用手持摄像机准确地把握住了大战在即般的紧张而质朴的气氛。虽然这并算不得多么了不起的事情，但已经是竭尽所能挖掘出的电影中不多的亮点。而香格里拉沿途的绝美白云和具备景深的空旷风景，以及吕月月一些素雅的不化妆面容，也许会成为唯一让人觉得买它的票不冤枉的事情。顺便提一句，这部电影过多的脸部特写镜头具有刻意的卖脸嫌疑。
电影在整体的结构调整上，有着明显的全面失控。在这个包含警匪冲突和爱情冲动的故事里，观众最多是给予理解，却找不到情感，找不到落脚点，更找不到一个可以宣泄的出口。他们就在这一片不咸不淡的无奈中看完，然后头也不回地走出了电影院。
《一场风花雪月的事》用一个精神抖擞的开头，一个不知所云的结尾，中间塞上了一场稀里糊涂的事。
电影博物馆馆刊稿
