更新时间:2013-10-06
羽隹大人 • 一场风花雪月的事:当海岩剧被搬上大银幕
当海岩剧被搬上大银幕，这多半比剧中的人物结局还要悲剧。海岩特色与现时代与大银幕水土不服格格不入，其电影显得如同其他毫无内涵扭捏做作空洞无物的国产片别无二致。
海岩剧中的女主角总是一种气质一个命运，那些初出茅庐的美女警察还未怎么经历世事，但是经历过的一两件事一两个人却比别人一辈子的事都要复杂沧桑，她们在遇到的爱情面前勇敢、纯粹、大胆，但是她们的成长环境无一例外的谨小慎微、收敛、保守，于是她们通常情况下会被别人认为是开放甚或是不检点，然后因为爱情，要么轰轰烈烈，要么大起大落，最后以悲剧收尾。
海岩追求的是情节的跌宕起伏或者以悬疑吊足人胃口，人物命运多舛，读后或观后无不扼腕叹息捶胸顿足！但是，海岩过于追求情节而忽视其社会性、表达性、内在性，所以很快将自己的创作推向了下坡路。
无论什么作品，小说，剧本，电影还是电视，跌宕的情节，有血有肉的人物，足够推动情节的矛盾，是必要素，在此之外，如果作者真的要有更大的野心，那么他就要思考作品最终要表达的思想性，如果这个思想性足以推动社会和时代的发展，那么在一定程度上，作品就是成功的，如果这个思想性的东西高度再高一点，属于全人类，不分国界种族，那么这个作品就是名著，诺贝尔文学奖也要垂怜。
一场风花雪月的事是海岩较早的作品，相比较与后来安心的大红大紫，许多一开始就喜欢海岩的读者颇不以为然，然后他们会拿出吕月月和安心大对比，看谁的命运更惨，比来比去，没有最惨只有更惨。惨着惨着，就又出来一个平淡生活的人物，这次，再也没有人记住这个女性的经历，尽管她不再是警察。
后来有网友借蜗居中的海藻点评安心和吕月月，笑称海藻经历的事情早在二十世纪的安心和吕月月就已经经历过了。其实不然，在当下的社会中有很多海藻一样的女孩在面临诱惑与堕落，有的人去做了，有些人没有做。而吕月月与安心本身承载不了当时刚进入社会自力更生的女孩的缩影，她们只是做过警察的海岩脑海里臆造出的坚韧女性。这种女性的生命力是符合当时社会环境的，但是大环境一变，那些曾经在爱情上勇敢大胆在生活上栽过大跟头的女性，也就不那么吸引人不那么有魅力了。再加上小说和电视剧有足够的篇幅介绍故事的背景歌人物心理，即便离奇，也不会那么突兀。所以，冒昧地将一味强调剧情的海岩剧搬上大银幕，必然会造成剧情干瘪，与现实的脱节和深度不够等问题。
要么说，那个时代，海岩的笔力具有足够说服力，足以让人陷入真实的情节，要么说，那时候的电视剧让人倍感亲切，没有距离感，无论怎样离奇甚或是荒诞的情节都不足让观众跳戏，反而深陷其中。只能说，那时候电视剧的选择不如现在这样丰富多彩，那时候拍电视剧也足够敬业认真，打磨的周期也较长，而现在两三个月的拍摄期制作出的电视剧，加上编剧迎合观众和时代的态度，加上观众的视野变宽素质提升，那槽点呼之欲出满屏皆是，你吐或者不吐，槽点都在那儿，岿然不动。
如今，一场风花月的事，搬上大屏幕，宣传点永远都是黄晓明和杨颖，再也不提海岩，甚至让看着海岩剧长大的人们讶异一下，这是重名？即便是有海岩这个标签在，也不见得会有票房号召力。当然，当年那些海岩的书迷剧迷现下工作的工作，生孩的生孩，现实的生活足够占据他们所有的心思，又有多少他们会留意一场风花雪月的事的上映？又有多少会走进影院？
海岩剧中的女主角总是一种气质一个命运，那些初出茅庐的美女警察还未怎么经历世事，但是经历过的一两件事一两个人却比别人一辈子的事都要复杂沧桑，她们在遇到的爱情面前勇敢、纯粹、大胆，但是她们的成长环境无一例外的谨小慎微、收敛、保守，于是她们通常情况下会被别人认为是开放甚或是不检点，然后因为爱情，要么轰轰烈烈，要么大起大落，最后以悲剧收尾。
海岩追求的是情节的跌宕起伏或者以悬疑吊足人胃口，人物命运多舛，读后或观后无不扼腕叹息捶胸顿足！但是，海岩过于追求情节而忽视其社会性、表达性、内在性，所以很快将自己的创作推向了下坡路。
无论什么作品，小说，剧本，电影还是电视，跌宕的情节，有血有肉的人物，足够推动情节的矛盾，是必要素，在此之外，如果作者真的要有更大的野心，那么他就要思考作品最终要表达的思想性，如果这个思想性足以推动社会和时代的发展，那么在一定程度上，作品就是成功的，如果这个思想性的东西高度再高一点，属于全人类，不分国界种族，那么这个作品就是名著，诺贝尔文学奖也要垂怜。
一场风花雪月的事是海岩较早的作品，相比较与后来安心的大红大紫，许多一开始就喜欢海岩的读者颇不以为然，然后他们会拿出吕月月和安心大对比，看谁的命运更惨，比来比去，没有最惨只有更惨。惨着惨着，就又出来一个平淡生活的人物，这次，再也没有人记住这个女性的经历，尽管她不再是警察。
后来有网友借蜗居中的海藻点评安心和吕月月，笑称海藻经历的事情早在二十世纪的安心和吕月月就已经经历过了。其实不然，在当下的社会中有很多海藻一样的女孩在面临诱惑与堕落，有的人去做了，有些人没有做。而吕月月与安心本身承载不了当时刚进入社会自力更生的女孩的缩影，她们只是做过警察的海岩脑海里臆造出的坚韧女性。这种女性的生命力是符合当时社会环境的，但是大环境一变，那些曾经在爱情上勇敢大胆在生活上栽过大跟头的女性，也就不那么吸引人不那么有魅力了。再加上小说和电视剧有足够的篇幅介绍故事的背景歌人物心理，即便离奇，也不会那么突兀。所以，冒昧地将一味强调剧情的海岩剧搬上大银幕，必然会造成剧情干瘪，与现实的脱节和深度不够等问题。
要么说，那个时代，海岩的笔力具有足够说服力，足以让人陷入真实的情节，要么说，那时候的电视剧让人倍感亲切，没有距离感，无论怎样离奇甚或是荒诞的情节都不足让观众跳戏，反而深陷其中。只能说，那时候电视剧的选择不如现在这样丰富多彩，那时候拍电视剧也足够敬业认真，打磨的周期也较长，而现在两三个月的拍摄期制作出的电视剧，加上编剧迎合观众和时代的态度，加上观众的视野变宽素质提升，那槽点呼之欲出满屏皆是，你吐或者不吐，槽点都在那儿，岿然不动。
如今，一场风花月的事，搬上大屏幕，宣传点永远都是黄晓明和杨颖，再也不提海岩，甚至让看着海岩剧长大的人们讶异一下，这是重名？即便是有海岩这个标签在，也不见得会有票房号召力。当然，当年那些海岩的书迷剧迷现下工作的工作，生孩的生孩，现实的生活足够占据他们所有的心思，又有多少他们会留意一场风花雪月的事的上映？又有多少会走进影院？
