在象征界中被拒绝的东西又重新出现在了现实界中。——拉康
看完《不能说的游戏》,对于电影中带有拉康心理分析色彩的疗愈,作为一名心理工作者,想来做一个还原。

一、拒绝与防御
奥黛特长期的“拒绝”,所呈现出来的“防御”有,
1.缄默、超合理性

2. 幻想、与幻想认同


3. 压制,试图忘记
4. 理智化,投入且苦恼于某种异常的行为理论中,以此帮助你不必去面对自己的感受。

5. 疲劳
6. 躯体化


7. 物质滥用

8. 冲动化
9. 粘人
10. 回避

11. 理想化,电影中表现的是理想化的爱情


人不能从外在于自身的地位来看待自己,只能借助于以自身为媒介而产生的image(拉康,用意象,image,这个词来揭示镜像阶段自我认证的特点。)来认识自己。但是这种image却是虚幻的事物,是主体的映像,它缺乏主体本身在世界上存在的那个特定的空间的部分,这个image只在时间里存在,而在空间上却是空缺,那它必定是虚无不真实的,如痛镜花水月的东西。它的功用就在于折射出来关于“我”的想象性的整体性,给我们稳定和整合的感觉。(曹建斌,试论拉康的镜像理论)
二、奥黛特是如何完成疗愈的?

电影中,
一条明线,心理分析
一条暗线,舞动心理
先用倒序的方式来还原心理分析的部分。
7.整合性,电影末尾的桥段用了pac理论,“内心小孩”的引导语。
“你真好看。我都记不得你有那么的可爱。”
“你有很多路可以走。”
“你会成为一个好人的,一定会的。”
“你愿意和我一起吗。”
“我知道,亲爱的,对不起。”
“我不应该把你一个人丢在这里这么多年,这不是你的错。你没有错。”
“我们再也不分开了好不好。”
“来吧。”
6.自我的觉醒
这里的门是一个“隐喻”,除了像催眠词一样,打开了一个“内心小孩与成人对话的世界”之外,这代表的是通往整合性,或者叫做同一性的“无门之门”,代表了一种觉醒。门是象征,而具体的,是一句对着母亲的质问:“我呢?”
5.抵抗与抗争
最主要的当然是现实世界中揭露他人的罪行外,但其中与母亲的抗争也不可忽视。这位缺失加自恋型的母亲。






4.滋养与支持
形成抗争的条件在于他人的支持与滋养。揭露罪行,父亲的支持表现是最佳的疗愈催化剂。

虽然奥黛特的情感经历并不一帆风顺,但是当她“需要”的时候,他还是会再次出现。

3.现实世界中的袒露
在象征界中被拒绝的东西又重新出现在了现实界中。

2.自救意识
电影中虽然是心理咨询师的一句提醒,但是个体没有自救的愿力,仅仅指望心理咨询师是于事无补的。


1.防御的“升华”
并不是说防御就是糟糕的,它有“保护”的那一面特性。同时在心灵疗愈的过程中,防御也有“升华”与“退行”,即有呈现出好的防御和使情况更糟糕的防御。如果没有在幻想中的袒露,电影中也可以看做真实世界中的袒露,(拉康的三界理论,是互相影响和融合的。所以,这里即可以看做是幻想的,也可以看作是真实的。)那么,也就不会有之后和父母的袒露。






三、舞动心理
心灵发生的变化实则也在舞蹈中展现。前面说的是拉康,现在是拉班。简单说一下拉班的动作解析体系。构成:
主题,躯体动作现象的辩证对立。
肢体,对动作分析者来说,看:个体的呼吸;肢体的活动和僵硬程度;启动序列;连接性与分裂性
努力,在空间、力度、和时间上使用动作能量的方式,描绘的是,与情感或情绪关联时刻间的冲动表现。
基本动作,包括:漂浮、击打、滑翔、弹拂、削砍、拧扭、抹擦、按压
基本的内心驱动力,包括:梦幻状态、清醒状态、远程状态、节奏状态、稳定状态、活动状态
造型,包括:静止型,如:墙壁型、球型、针尖型等;改变模式型,如,雕刻型、辐射定向型等
空间,描述与环境相关的躯体移动。要素包括:动作氛围、氛围途径、空间拉、空间意象、空间几何、空间和谐
关系,指躯体、努力、造型、空间之间的相互影响与作用。
下面,我们来看舞蹈这条暗线的前后变化。





舞蹈老师对于“创伤”的发现并不难,原因在于奥黛特的舞蹈中“额外”强烈的情感主题,以及肢体动作中猛烈的“身体摔打”。
在和情侣所拍摄的试镜用的舞蹈中,也能看到“击打”、“滑翔”、“拧扭”的基本动作,这反应了亲密关系中的个体不足。前文中的“粘人”这个防御,是通过这些舞蹈肢体分析得出。

舞蹈的疗愈,从和黑人的“愤怒之舞”开始。这种节奏型很强的舞蹈,代表了一种宣泄,即,心灵开始产生流动性。这也是现代白领很多人选择这种兴趣爱好的原因。其本质来说,是一种心理释放。



这是揭露他人罪行时,出现的舞蹈,已经呈现出了平稳的动作、改变的造型。这代表的,是自我认同、知道自己要做什么、为什么以及在哪里。安静地、舒缓地仿佛“回到母体”。

这是一支配合了“抗争”意味的舞蹈,但结尾处是平稳的站立,而不是犹如之前在舞蹈室中以“摔倒”作为结束。这是整部电影中“起承转合”最为完整的一段舞蹈,从舒缓开始,到激烈,再到平静,这就是她“心路”的反映。“跌倒”、“挣扎”、“站立”,这也是人格发展的反映。
当然,电影中通过“舞蹈”这门艺术作为疗愈的“载体”,在现实世界的咨询中,所用的“艺术疗法”,那可以是五花八门,丰富多彩的。最后,还是留下一段拉康思想的内容,作为结尾:
那个镜像本身并没有主动占“我”之位,而是通过人们的主动认同“他”才侵占了“我”的位置,成为人们意识中的自我。由于镜像是虚幻的,所以通过其所形成的自我意识(自我意象)也必然是虚假的,并且并且这个镜像认同过程是人类的宿命,每个人都无法逃脱。(张艺蕾,拉康的主体理论及其现实性研究)


不能说的游戏Les chatouilles(2018)

又名:说不出口的游戏(港) / 不能说的游戏(台) / 小瘙痒 / Little Tickles / 挠痒

上映日期:2018-05-14(戛纳电影节) / 2018-11-14(法国)片长:103分钟

主演:Andréa Bescond/克洛维斯·科尔尼亚克 Clovis Cornillac/嘉莲·维雅 Karin Viard/皮埃尔·德隆尚 Pierre Deladonchamps/Grégory Montel/Yassine Fadel/Carole Franck/Gringe/Jade Phan-Gia

导演:Andréa Bescond/Eric Métayer编剧:Andréa Bescond/Eric Métayer