更新时间:2016-09-29
子吕简一 • 人面桃花:人面桃花，物是人非
去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。写这首诗的崔护深情但也多情。桃花开得艳，谢得快，因此有人说“桃花轻薄”。我却不以为然，桃花尽管来去匆匆，却是潇洒自如。不像我们人，总是牵绊太多。
自古男人最合理想的感情生活从来都是居住在满园春色之中。此剧恰恰就是这种想法的写照。两个女人，一个柔顺善良给他情感抚慰，一个聪慧过人助他功名前程。他自己也说道，他与周桃之间是缘，与金瑶是情，是人之常情，怜悯之情的情。书童一语中的回他，总之少爷就是位多情种。他对周桃一见倾心，后又遇上金瑶，在弹琴对弈诗书中陪伴这位重病的相府千金，从诗词歌赋谈到人生哲学，当金瑶病殁，他在香案边望着去世的金瑶在心中暗许，你我今世无缘，来世再结连理。又在时隔已久后，在金瑶的闺房眼含泪水的看着墙上金瑶的画像。他对金瑶的感情已不仅是当初他说的怜恤之情。这情说不清道不明。
在我看来，90年代的女星中沉鱼落雁是蒋勤勤，闭月羞花是何晴，国色天香是邱淑贞，倾国倾城是陈红。何晴美得让人看一眼就难忘，我是因马景涛与何晴才寻来这部剧看，何晴饰演的宰相之女金瑶识大体，明事理，有着高于男子的远见和抱负，性格是我极其喜欢的。
马景涛虽是男主，但本剧着重刻画周桃和金瑶两位女性，他的出场其实并不多。记得日本导演堤幸彦曾说过“演员大体有两种类型，一种是像变色龙一样，不停应变的类型；另一种则是拥有独特存在感的类型，有着鲜明的自我特色。”马景涛便是后者。本剧里不咆哮的他深情款款，儒雅温润。他至今塑造了太多的荧屏人物，确实从表情，举止，姿态哪怕细微到走路的样子都根据角色设定大有不同，可以看出他确实是下了功夫去研究表演的，但同时这些人物的神态中却又带着他强烈的个人风格。
通过这部剧初识林以真，她早在我记事起就已退出娱乐圈，演技很好，在80、90年代演技都还普遍夸张生硬时，她已经将角色驾驭得流畅自然，尤其本剧她其实是一人分饰两角，善良内敛的村姑桃儿和借桃儿之身还魂的智慧刚强的金瑶。这两“人”从眼神，口吻，表情，动作都让她拿捏得十分精准，传达出两种不同的人物性格。虽是古早剧，但剧情紧凑，台词较考究，包括配角的人物形象饱满，并不脸谱化。
剧终，还阳的“周桃”到底是桃儿还是金瑶的灵魂？还记得故事开头金瑶说她会努力活下去，活得好久好久并与崔护拉钩约定。伏笔已然明了。
自古男人最合理想的感情生活从来都是居住在满园春色之中。此剧恰恰就是这种想法的写照。两个女人，一个柔顺善良给他情感抚慰，一个聪慧过人助他功名前程。他自己也说道，他与周桃之间是缘，与金瑶是情，是人之常情，怜悯之情的情。书童一语中的回他，总之少爷就是位多情种。他对周桃一见倾心，后又遇上金瑶，在弹琴对弈诗书中陪伴这位重病的相府千金，从诗词歌赋谈到人生哲学，当金瑶病殁，他在香案边望着去世的金瑶在心中暗许，你我今世无缘，来世再结连理。又在时隔已久后，在金瑶的闺房眼含泪水的看着墙上金瑶的画像。他对金瑶的感情已不仅是当初他说的怜恤之情。这情说不清道不明。
在我看来，90年代的女星中沉鱼落雁是蒋勤勤，闭月羞花是何晴，国色天香是邱淑贞，倾国倾城是陈红。何晴美得让人看一眼就难忘，我是因马景涛与何晴才寻来这部剧看，何晴饰演的宰相之女金瑶识大体，明事理，有着高于男子的远见和抱负，性格是我极其喜欢的。
马景涛虽是男主，但本剧着重刻画周桃和金瑶两位女性，他的出场其实并不多。记得日本导演堤幸彦曾说过“演员大体有两种类型，一种是像变色龙一样，不停应变的类型；另一种则是拥有独特存在感的类型，有着鲜明的自我特色。”马景涛便是后者。本剧里不咆哮的他深情款款，儒雅温润。他至今塑造了太多的荧屏人物，确实从表情，举止，姿态哪怕细微到走路的样子都根据角色设定大有不同，可以看出他确实是下了功夫去研究表演的，但同时这些人物的神态中却又带着他强烈的个人风格。
通过这部剧初识林以真，她早在我记事起就已退出娱乐圈，演技很好，在80、90年代演技都还普遍夸张生硬时，她已经将角色驾驭得流畅自然，尤其本剧她其实是一人分饰两角，善良内敛的村姑桃儿和借桃儿之身还魂的智慧刚强的金瑶。这两“人”从眼神，口吻，表情，动作都让她拿捏得十分精准，传达出两种不同的人物性格。虽是古早剧，但剧情紧凑，台词较考究，包括配角的人物形象饱满，并不脸谱化。
剧终，还阳的“周桃”到底是桃儿还是金瑶的灵魂？还记得故事开头金瑶说她会努力活下去，活得好久好久并与崔护拉钩约定。伏笔已然明了。
