更新时间:2017-11-18
Evenc伊文西 • 暴雪将至:另一个1997年
1
经历过湖南冬天的人，一定忘不了那种冰冷刺骨的感觉。
那是一种甚至连东北人都无法体会的寒冷。
每天一睁眼，迎接你的是从口里呼出的白气，悠悠扬扬，袅袅升腾，让人蜷缩在被体温烘热的被子里不想动弹。
在屋里的时候，如果没有烤火，便冷得坐立不安。湖南人是羡慕北方的暖气的，特别是下雨的时候，连绵的雨，下不大，却淅淅沥沥不停。
偶尔止住了，厚厚的乌云依然悬在头上，好像警告人们，别轻举妄动，雨随时会回来。
所以电影叫“暴雪将至”，冷到仿佛要落雪，却终究只是不停歇的雨。
湖南人知道，一年也难盼到一场大雪。温度再低，雨水也只是混合着冰晶化作冻雨落下。那样的寒冷感觉无处躲藏，不见阳光的阴沉也让人绝望，红色的泥土被雨水冲化，人踩上去，就被带到别处。
然后，雨水又冲掉了人的足迹，好像什么都没有来过。
凶杀，爱情，什么都没有发生过。
2
1997年，一个无数次被各种电影所描绘的年份。
多数人记得的，是无比荣耀的历史时刻，港英旗落，紫荆飘扬。
时代隔绝了时代，政治阻断了政治，电影语境里的97后，再没有黑社会与坏警察。
97年对于另一群人，则是截然不同的涵义。他们无比信任并全身心依赖的工厂，突然变得冷酷，在宏大的政治话语下，曾经的铁饭碗被无情砸碎，他们被以极低的代价驱逐。
生活突然变轨，外面的世界如此陌生，那种被放弃的绝望感，遇见恶劣天气，有些内心不堪重负的人，就变异了。
电影里的罪犯并不是个例，我还记得当年的长春，锤杀者在街头随机杀人的传闻。只是反抗社会，以冷血回报无情。
寒冷似乎放大了暴力的情绪。
所以老刑警在面对杀妻的男人及余国伟时，会不住感叹，这个冬天到底怎么了？
没人会在当时察觉到历史的变化，生活却在不经意间被时代的洪流冲击得支离破碎。多数人负重前行，但还是有人支撑不住，倒了下来。
3
余国伟是好人，又并非纯粹的好人。
他谈不上正义，有江湖气的油滑，有时又古板得不近人情。
他以大哥自居，却不知被身边人欺骗排挤，最后被阻挡在工厂大门外，失去工作。
虽然嘴上不承认，但他破案的目的，只是想进公安，拿一个事业编。
为达目的，他往凶杀案里凑，拼命使唤徒弟，又不惜利用燕子。
可他最后还是被绝望压垮了。
他杀了人，甚至与破案无关。
他奋力想要往上跃起，实现自己的光荣与梦想。
他甚至已经无限接近成功，抓到了命运的一只脚，却又被无情踹开。
而时代给予的机遇稍纵即逝，还来不及安稳落地，脚下曾经坚实无比的地基就土崩瓦解，他坠落深渊。
没有成为英雄，却变成了囚犯。
4
《暴雪降至》让人想起前几年的《白日焰火》与《烈日灼心》，犯罪类型化的背后，是对时代的反思和人性的叩问。 这部电影甚至走得更远，把那些被刻意遗忘的人群和动荡拉回到我们的记忆中。犯罪终归只是引子，我们所要面对和思考的，依然是时代的选择与被牺牲的人。
电影对过往的还原呈现出了另类的时代美感，克制又恰当的配乐，弦乐拉扯情绪，贾樟柯式的环境音介入，辅以不曾停歇的雨声，构建出一个完整封闭的情绪空间。
只有口音是败笔，湖南多的是三线建设的工厂，庞大独立如一座城。汇聚南来北往的人群，北方话不奇怪。但过于字正腔圆的吐词，又颇多儿化尾音，加上有时过于书面化的台词，反而破坏了电影努力营造的写实感。
段奕宏当然是好的，形象到位，演得更好，像所有不修边幅的工厂男人一样，顶着油腻的头发，留着凌乱的胡渣，身体总是无神地耷拉着，厚厚的红毛衣扎进裤子，凸起的小腹皮衣怎么也盖不住。因为不合身，走两步还要提一提裤子。
这样的男人不精致不成功没事业没有钱，却自有招女人喜欢的自信与小聪明，爱情在电影里琢磨不定，他喜欢燕子么？不知道。
也是戏份吃重，有些地方情绪用力多了点，收一收更好。
倒是杜源的老刑警镇得住场，自然，收敛，却充满力量。他像是超脱于整个时代的旁观者，感慨人心不古，让我想起《老无所依》里的汤米李琼斯。
更喜欢的是电影里雨水不停的衡阳，人在庞大的工厂前如此渺小，工厂在所谓时代面前不值一提，而那些惊心动魄、时代变迁，被时光冲荡，杳无踪迹。除了当事人，再没有谁记得。
曾经的惊天动地，最后都变成了波澜不惊。
5
2008年或许是可以媲美1997年的另一个属于政治的伟大的光荣的年代。
电影落脚在了这里。
这一年，余国伟走出监狱。
工厂变成新的房产项目，是无数城市都曾上演的故事。
房地产的引擎已经发动，它即将成为新的时代曲，把所有中国人的生活牵扯其中。
他回到了那个曾经充满掌声与荣耀，后来却破败不堪的工厂礼堂。
物是人非，没人记得他。
那一年，他在礼堂上的慷慨演讲，伴随着飞絮飘落的魔幻一幕，究竟是真实记忆，还是幻觉？ 也都不重要了。
如同凶手是谁，长什么样子，不重要了。
一辈子都没有走出去的城市，终于下决心要离开。
这个时候，车坏了，天上突然飘起鹅毛大雪。 每个湖南人都在期盼这样的大雪，那是几年都难以遇见的，只会经常出现在北方的大雪，安静的，舒缓的，飘落。
暴雪终于如题而至，天却好像没有那么冷了。
经历过湖南冬天的人，一定忘不了那种冰冷刺骨的感觉。
那是一种甚至连东北人都无法体会的寒冷。
每天一睁眼，迎接你的是从口里呼出的白气，悠悠扬扬，袅袅升腾，让人蜷缩在被体温烘热的被子里不想动弹。
在屋里的时候，如果没有烤火，便冷得坐立不安。湖南人是羡慕北方的暖气的，特别是下雨的时候，连绵的雨，下不大，却淅淅沥沥不停。
偶尔止住了，厚厚的乌云依然悬在头上，好像警告人们，别轻举妄动，雨随时会回来。
所以电影叫“暴雪将至”，冷到仿佛要落雪，却终究只是不停歇的雨。
湖南人知道，一年也难盼到一场大雪。温度再低，雨水也只是混合着冰晶化作冻雨落下。那样的寒冷感觉无处躲藏，不见阳光的阴沉也让人绝望，红色的泥土被雨水冲化，人踩上去，就被带到别处。
然后，雨水又冲掉了人的足迹，好像什么都没有来过。
凶杀，爱情，什么都没有发生过。
2
1997年，一个无数次被各种电影所描绘的年份。
多数人记得的，是无比荣耀的历史时刻，港英旗落，紫荆飘扬。
时代隔绝了时代，政治阻断了政治，电影语境里的97后，再没有黑社会与坏警察。
97年对于另一群人，则是截然不同的涵义。他们无比信任并全身心依赖的工厂，突然变得冷酷，在宏大的政治话语下，曾经的铁饭碗被无情砸碎，他们被以极低的代价驱逐。
生活突然变轨，外面的世界如此陌生，那种被放弃的绝望感，遇见恶劣天气，有些内心不堪重负的人，就变异了。
电影里的罪犯并不是个例，我还记得当年的长春，锤杀者在街头随机杀人的传闻。只是反抗社会，以冷血回报无情。
寒冷似乎放大了暴力的情绪。
所以老刑警在面对杀妻的男人及余国伟时，会不住感叹，这个冬天到底怎么了？
没人会在当时察觉到历史的变化，生活却在不经意间被时代的洪流冲击得支离破碎。多数人负重前行，但还是有人支撑不住，倒了下来。
3
余国伟是好人，又并非纯粹的好人。
他谈不上正义，有江湖气的油滑，有时又古板得不近人情。
他以大哥自居，却不知被身边人欺骗排挤，最后被阻挡在工厂大门外，失去工作。
虽然嘴上不承认，但他破案的目的，只是想进公安，拿一个事业编。
为达目的，他往凶杀案里凑，拼命使唤徒弟，又不惜利用燕子。
可他最后还是被绝望压垮了。
他杀了人，甚至与破案无关。
他奋力想要往上跃起，实现自己的光荣与梦想。
他甚至已经无限接近成功，抓到了命运的一只脚，却又被无情踹开。
而时代给予的机遇稍纵即逝，还来不及安稳落地，脚下曾经坚实无比的地基就土崩瓦解，他坠落深渊。
没有成为英雄，却变成了囚犯。
4
《暴雪降至》让人想起前几年的《白日焰火》与《烈日灼心》，犯罪类型化的背后，是对时代的反思和人性的叩问。 这部电影甚至走得更远，把那些被刻意遗忘的人群和动荡拉回到我们的记忆中。犯罪终归只是引子，我们所要面对和思考的，依然是时代的选择与被牺牲的人。
电影对过往的还原呈现出了另类的时代美感，克制又恰当的配乐，弦乐拉扯情绪，贾樟柯式的环境音介入，辅以不曾停歇的雨声，构建出一个完整封闭的情绪空间。
只有口音是败笔，湖南多的是三线建设的工厂，庞大独立如一座城。汇聚南来北往的人群，北方话不奇怪。但过于字正腔圆的吐词，又颇多儿化尾音，加上有时过于书面化的台词，反而破坏了电影努力营造的写实感。
段奕宏当然是好的，形象到位，演得更好，像所有不修边幅的工厂男人一样，顶着油腻的头发，留着凌乱的胡渣，身体总是无神地耷拉着，厚厚的红毛衣扎进裤子，凸起的小腹皮衣怎么也盖不住。因为不合身，走两步还要提一提裤子。
这样的男人不精致不成功没事业没有钱，却自有招女人喜欢的自信与小聪明，爱情在电影里琢磨不定，他喜欢燕子么？不知道。
也是戏份吃重，有些地方情绪用力多了点，收一收更好。
倒是杜源的老刑警镇得住场，自然，收敛，却充满力量。他像是超脱于整个时代的旁观者，感慨人心不古，让我想起《老无所依》里的汤米李琼斯。
更喜欢的是电影里雨水不停的衡阳，人在庞大的工厂前如此渺小，工厂在所谓时代面前不值一提，而那些惊心动魄、时代变迁，被时光冲荡，杳无踪迹。除了当事人，再没有谁记得。
曾经的惊天动地，最后都变成了波澜不惊。
5
2008年或许是可以媲美1997年的另一个属于政治的伟大的光荣的年代。
电影落脚在了这里。
这一年，余国伟走出监狱。
工厂变成新的房产项目，是无数城市都曾上演的故事。
房地产的引擎已经发动，它即将成为新的时代曲，把所有中国人的生活牵扯其中。
他回到了那个曾经充满掌声与荣耀，后来却破败不堪的工厂礼堂。
物是人非，没人记得他。
那一年，他在礼堂上的慷慨演讲，伴随着飞絮飘落的魔幻一幕，究竟是真实记忆，还是幻觉？ 也都不重要了。
如同凶手是谁，长什么样子，不重要了。
一辈子都没有走出去的城市，终于下决心要离开。
这个时候，车坏了，天上突然飘起鹅毛大雪。 每个湖南人都在期盼这样的大雪，那是几年都难以遇见的，只会经常出现在北方的大雪，安静的，舒缓的，飘落。
暴雪终于如题而至，天却好像没有那么冷了。
