更新时间:2010-10-31
希斯克利夫 • 迷城:一些和《迷城》有关无关的事
在一间陈旧的、破落的电影小厅里，看了《迷城》，全场只有三个观众。没有了电影大厅的嘈杂，这样沉静、狭小的观影空间，反倒很契合电影的氛围——压抑的，私密的，沉重的，还有随时要喷薄而出的欲望，以及山城闷闷作响的一声声远雷。
《迷城》的主角是来自农村的贫穷大学生，单纯自卑又压抑，还有农民工，发廊妹，富二代。电影的镜头对准了当代中国生活在社会相对底层的群体，用一个充满情欲和暴力的故事，表现了当代社会的阶层分化。
眼下的中国电影，对当下的现实彻底失语，似乎集体沉浸在回忆过往中。要么是烧钱抢钱的古装大片，要么都不痛不痒地讲述上世纪某些年代的故事。这都没有问题，只是很遗憾，眼下急剧变化、深刻转型的社会，有那么多素材，看看每天的新闻，比电影更有戏剧性。如此独特的一个时代，就在眼前，就在身边，电影人却视而不见。真的视而不见吗，当然不是，还不是因为广电总“急”。
区别于其他国产文艺片，《迷城》最好的地方，在于并没有放弃对戏剧性，故事性的追求，讲述了一个完整的，跌宕的，好看的故事。起承转合，叙事圆熟。比如贾樟柯的电影，同样在讲述当地社会底层人的故事，可是这位文艺大导，几乎放弃了对戏剧性的追求，无休无止的长镜头，异常沉闷，所以贾樟柯的电影，也许是“好”电影，却不是“好看”的电影。而《迷城》这样的，故事精彩又文艺闷骚，显然更对我的口味。
最让我印象深刻的是，影片画面之美，摄影之考究。镜头对准的是贫民区，肮脏，破烂，衰败，但是每一帧镜头却异常漂亮，东西是脏的，镜头本身却美不胜收。
我想，《迷城》这样的电影，在当下的电影市场，是比较尴尬的。因为过于戏剧化通俗化，挤在文艺片的队伍里，拿奖和参加电影节都比较困难。而要站队到商业片的话，显然明星不够大牌（片中最大的明星，女主角霍思燕，还处在“下一站天后”的阶段，表演很好，但是还没有票房号召力可言），投资有不够庞大。于是，为了票房，发行方在宣传上，只能炒作一些裸戏啊、情欲啊，悬疑惊悚啊，还设计了和影片完全不搭的像鬼片一样的海报，宣传方向基本上是往三级片和鬼片的路子去了。没办法，在这个集体浮躁的年代，如果告诉你这是一部讲述中国社会底层人生活状态的片子，你会掏钱去电影院看吗？
《迷城》的主角是来自农村的贫穷大学生，单纯自卑又压抑，还有农民工，发廊妹，富二代。电影的镜头对准了当代中国生活在社会相对底层的群体，用一个充满情欲和暴力的故事，表现了当代社会的阶层分化。
眼下的中国电影，对当下的现实彻底失语，似乎集体沉浸在回忆过往中。要么是烧钱抢钱的古装大片，要么都不痛不痒地讲述上世纪某些年代的故事。这都没有问题，只是很遗憾，眼下急剧变化、深刻转型的社会，有那么多素材，看看每天的新闻，比电影更有戏剧性。如此独特的一个时代，就在眼前，就在身边，电影人却视而不见。真的视而不见吗，当然不是，还不是因为广电总“急”。
区别于其他国产文艺片，《迷城》最好的地方，在于并没有放弃对戏剧性，故事性的追求，讲述了一个完整的，跌宕的，好看的故事。起承转合，叙事圆熟。比如贾樟柯的电影，同样在讲述当地社会底层人的故事，可是这位文艺大导，几乎放弃了对戏剧性的追求，无休无止的长镜头，异常沉闷，所以贾樟柯的电影，也许是“好”电影，却不是“好看”的电影。而《迷城》这样的，故事精彩又文艺闷骚，显然更对我的口味。
最让我印象深刻的是，影片画面之美，摄影之考究。镜头对准的是贫民区，肮脏，破烂，衰败，但是每一帧镜头却异常漂亮，东西是脏的，镜头本身却美不胜收。
我想，《迷城》这样的电影，在当下的电影市场，是比较尴尬的。因为过于戏剧化通俗化，挤在文艺片的队伍里，拿奖和参加电影节都比较困难。而要站队到商业片的话，显然明星不够大牌（片中最大的明星，女主角霍思燕，还处在“下一站天后”的阶段，表演很好，但是还没有票房号召力可言），投资有不够庞大。于是，为了票房，发行方在宣传上，只能炒作一些裸戏啊、情欲啊，悬疑惊悚啊，还设计了和影片完全不搭的像鬼片一样的海报，宣传方向基本上是往三级片和鬼片的路子去了。没办法，在这个集体浮躁的年代，如果告诉你这是一部讲述中国社会底层人生活状态的片子，你会掏钱去电影院看吗？
