更新时间:2010-11-15
维魔 • 迷城:《迷城》影评 一半文艺，一半不悬疑
如果早知道本片的导演章家瑞是一个文艺片导演，那么对大量晃动镜头和特写镜头就会见怪不怪了。实际上，尽管《迷城》打着悬疑片的旗号，但仍然有着文艺片的成分。电影讲述了一个童年悲剧引发的成年悲剧，折射了许多的社会现实，如果深入挖掘的话，城乡间的贫富差异、农民工的生活现状、贫穷洗头妹的人格尊严、家庭暴力问题、年轻人自卑问题等等，都能作出长篇大论的分析。但尽管本片包含了如此多的社会影射，却没有哪一点真正让人为之动容、感到震撼，这不得不说是本片最大的失败之处。
其实如果只看前半部分，这部电影倒是会让人有一种沉甸甸的悲哀压在心头。一个颇有自尊、“只卖艺不卖身”的洗头妹，被两个本也算善良老实的农民工在冲动之下强暴了，这正如鲁迅曾为悲剧下的定义那般，把有价值的东西毁灭给人看。尤其是霍思燕饰演的洗头妹，确实有一种自矜的气质贯注其中，如此遭遇让人十分难受。而男主角在面对同乡暴行时选择逃避，让人不禁心头又气又恨，但也符合这个自卑又神经质的男人在这种情况下的反应。如果影片只拍到这里，那么对洗头妹的同情和不忍，对民工和男主角的憎恶与无奈，都构成了一部颇有现实意义的现代悲剧，令人唏嘘。
但作为一部悬疑片，导演自然要表现出悬疑的意味。于是，在电影后半部分，男主角表现的更加神经兮兮，然后所有人都猜到已经死了的女主角重新出现，最后又推翻了前面的悲剧——原来女主角没有被强暴，一切都是幻觉。整部电影在除了导演觉得悬疑其他人都不觉得悬疑的氛围中，重复着被小说中用烂了的套路：受到强烈撞击的后遗症、自我的暗示、心理的扭曲、潜意识的幻觉云云，然后毫不意外的亮出了女主角已死的照片。影片最后，男主角在隧道里放声大叫，虽然看似悲凉，却没有丝毫的冲击力。此时，电影前半部营造的悲剧氛围已被洗刷干净，剩下的只有对内心不正常的男主角的厌恶，是的，连可怜都没有。
整部电影从来没有展现出男主角可爱的一面。从头置尾，男主角都处在一种神经质的自卑之中，偶而说几个辛酸的笑话，也让人感到是在反映社会现实而不是塑造人物。甚至，男主角对于洗头妹的爱情也是模糊的，尤其导演特意安排一个情节，暗示他实际爱上的是那个有钱的女大学生，只是因为自卑才不敢表现出来。如此一来，洗头妹更是沦为男主角为找寻自尊而选择的次品，男主角的爱情也失去意义。整部电影中男主角没有展现出任何让人认同的地方，这也是这部本意为展现男主角人生悲剧的电影毫无感染力的原因。
但必须要说，造成这种情况的其实并非演员的原因，而是整个剧情的安排。郭晓然本身很好的将一个农村贫困生的自卑、自怜、敏感表现出来，但也正因为如此，才更让人对剧中的人物同情不起来。归根结底，这是导演对整个电影掌控上的失败，而非演员的失败。
这部电影的前半部是一部非常让人动容和气愤的社会悲剧，虽然残酷，但却让人印象深刻。这部电影的后半部是一部情节俗套的可笑悬疑剧，每个人都猜到了实情，只有导演以为人们都蒙在鼓里。鉴于这半部还算成功的文艺片，半部俗套的悬疑片，还是奉劝导演将文艺片进行到底吧。
其实如果只看前半部分，这部电影倒是会让人有一种沉甸甸的悲哀压在心头。一个颇有自尊、“只卖艺不卖身”的洗头妹，被两个本也算善良老实的农民工在冲动之下强暴了，这正如鲁迅曾为悲剧下的定义那般，把有价值的东西毁灭给人看。尤其是霍思燕饰演的洗头妹，确实有一种自矜的气质贯注其中，如此遭遇让人十分难受。而男主角在面对同乡暴行时选择逃避，让人不禁心头又气又恨，但也符合这个自卑又神经质的男人在这种情况下的反应。如果影片只拍到这里，那么对洗头妹的同情和不忍，对民工和男主角的憎恶与无奈，都构成了一部颇有现实意义的现代悲剧，令人唏嘘。
但作为一部悬疑片，导演自然要表现出悬疑的意味。于是，在电影后半部分，男主角表现的更加神经兮兮，然后所有人都猜到已经死了的女主角重新出现，最后又推翻了前面的悲剧——原来女主角没有被强暴，一切都是幻觉。整部电影在除了导演觉得悬疑其他人都不觉得悬疑的氛围中，重复着被小说中用烂了的套路：受到强烈撞击的后遗症、自我的暗示、心理的扭曲、潜意识的幻觉云云，然后毫不意外的亮出了女主角已死的照片。影片最后，男主角在隧道里放声大叫，虽然看似悲凉，却没有丝毫的冲击力。此时，电影前半部营造的悲剧氛围已被洗刷干净，剩下的只有对内心不正常的男主角的厌恶，是的，连可怜都没有。
整部电影从来没有展现出男主角可爱的一面。从头置尾，男主角都处在一种神经质的自卑之中，偶而说几个辛酸的笑话，也让人感到是在反映社会现实而不是塑造人物。甚至，男主角对于洗头妹的爱情也是模糊的，尤其导演特意安排一个情节，暗示他实际爱上的是那个有钱的女大学生，只是因为自卑才不敢表现出来。如此一来，洗头妹更是沦为男主角为找寻自尊而选择的次品，男主角的爱情也失去意义。整部电影中男主角没有展现出任何让人认同的地方，这也是这部本意为展现男主角人生悲剧的电影毫无感染力的原因。
但必须要说，造成这种情况的其实并非演员的原因，而是整个剧情的安排。郭晓然本身很好的将一个农村贫困生的自卑、自怜、敏感表现出来，但也正因为如此，才更让人对剧中的人物同情不起来。归根结底，这是导演对整个电影掌控上的失败，而非演员的失败。
这部电影的前半部是一部非常让人动容和气愤的社会悲剧，虽然残酷，但却让人印象深刻。这部电影的后半部是一部情节俗套的可笑悬疑剧，每个人都猜到了实情，只有导演以为人们都蒙在鼓里。鉴于这半部还算成功的文艺片，半部俗套的悬疑片，还是奉劝导演将文艺片进行到底吧。
