更新时间:2010-11-19
泰伦斯与马赛克 • 迷城:《迷城》——希区柯克母题与社会层次说
真的，这是我第一次在豆瓣写长一些的影评，以前基本上就是看完电影写点短评，《迷城》这片子我不能说多爱吧，但是觉得还是不错的，不过看网友的诸多评论我挺害怕被骂的，不管那么多了，索性写了。
我这篇影评是在新浪博客上写的，现在贴在豆瓣上，我的新浪博客几乎没什么人登陆，所以写了也没啥子用。
晚上很晚看完了章家瑞导演的《迷城》，看完后即去豆瓣做下记录，发现豆瓣的评分只有5.5，天呐，在我看来这片子怎么也得7分以上吧。我觉得这片子拍的不错，导演编织了一个比较复杂的网络，当然在我看来剧作上还是有漏洞的，制作上也显得有些过于粗糙，但是导演编剧的智慧应该值得肯定。
我先就电影本体分析一下。
1，从希区柯克电影中运用到的
在《迷城》里，导演用了一些希区柯克的东西，这些所谓希区柯克的东西，并非其具体的电影语言或者技巧，应该算是借用了一些希区柯克电影里常常出现的母题吧，我下面逐个分析下我看到的。
1）窥淫癖或者窥视癖
影片一上来就出现了第一次窥淫，窥淫的主体是男主角赵坡以及他的两个亲戚何昌兴、杜永庆，窥淫的客体则是包工头的情妇。这一次的窥淫在影片中出现并不是无目的性的，从赵坡的视角看来何昌兴、杜永庆是两个不折不扣的大色狼，为之后赵坡出现幻觉认定何、杜二人是强奸犯做出了必要的心理暗示。而对于赵坡来说，他也是个春心荡漾的大学生。
第二次是窥视，是赵坡对女主角甘秀的窥视，甘秀在发廊里，赵坡在同学的后面不住的往发廊里望。这一镜头可以看出，赵坡与其同学之间是有距离感的，其同学根本看不上发廊妹，只有赵坡走在后面并且往里面反复窥视。这次窥视后，赵坡就做了一个关于他父母的梦。导演暗示我们，其父母之间的恩怨也许和那个发廊女有关系，当然这仅仅是猜测而已。
第三次窥视仍然是对甘秀的窥视。
第四次窥视则是赵坡对其女同学殷琪的窥视，在这里我们能明显的看出赵坡对于殷琪是很喜欢的，窥视过后还邀请其看《蝙蝠侠6》（这里八卦一下，导演也许用关于小丑的对白暗示赵坡之后的神经质）。我认为，赵坡对两个女人的喜欢可以寓言化一点，对于甘秀的喜欢也许是出于恋母情结的原因（这个之后解释），而对女同学殷琪的喜欢则是对于实现美好生活、改变命运的极度向往，因为之前我们已经看到了赵坡出现在辛巴克，所以有理由认定赵坡其实就是出于嫉妒和渴望。
第五次是窥淫，这是全片最重要的地方，在幻想症患者赵坡的脑子里，这是何、杜二人强奸甘秀的场景。
2）麦格芬
麦格芬是虚无缥缈的意思，章家瑞这次在《迷城》中用到了这个希区柯克最具代表性的技巧，不过我感觉用的并不好。因为在希区柯克的电影里，麦格芬是用来制造悬疑气氛的，比如《西北偏北》，观众因为麦格芬一直处于疑惑中，如果说希区柯克的电影核心是“观众知，主角不知，看主角怎么做”的话，那麦格芬就是“虚拟的制造危险，观众不知，主角也不知”。在《迷城》里确实用到了麦格芬，而所制造的悬疑感只保持了短短的几分钟，从警察告知赵坡甘秀已经死了到医生确诊再到警察确认甘秀并没有被强奸。当然，我在看这部电影的时候，我仍认为甘秀也许被强奸了，因为我觉得一个真相不会这么快的解开，因为这个麦格芬几乎没有任何悬疑上的作用。
当然导演在之前赵坡产生幻觉的地方也是给了我们暗示的，赵坡重回破房子找甘秀，俯角游荡的镜头如同鬼魅，之后所有赵坡与甘秀共同出现的画面全没有外人，一连串的镜头暗示也许能够让我们破解这个不太纯熟的麦格芬。
3）恋母情结
赵坡对于母亲有强烈的恋母情结，对于甘秀的爱也是出于恋母情结而产生的，甘秀是个发廊女，母亲也曾是发廊女，甘秀在赵坡的幻想中是被强奸，不忠的，母亲亦如此。在影片最后赵坡来到发廊也曾暗示过这个问题。由于母亲是坠河身亡的，甘秀再坠河激起了赵坡的痛苦。
如果说本片的漏洞的话，我认为赵坡在幻想症阶段打甘秀一个耳光，骂她烂货是没有心理依据的，因为赵坡对于母亲有强烈的恋母情结，对于父亲充满了无比的恨，如果说符合俄狄浦斯情结的话，赵坡小时候咬父亲一口则是充满弑父含义的。在这里，即使他得了幻想症，他也应该不会复制其父亲的行为，出手打甘秀的。至于后来阴差阳错让甘秀掉河里了,那也不能说赵坡复制了父亲。
对于不忠的问题，赵坡是可以容忍的，当幻想到甘秀被强奸时，赵坡并没有救她，并且能够接受甘秀，不愿意去报警，这一系列的行为全是出于恋母情结，在赵坡的眼中即使母亲不忠也是正确的，完全能够接受，并且不会去找那些嫖客算账。因此在影片的大多数时候，赵坡和幻想中的强奸犯何、杜二人是友好的。
4）幻想症
幻想症指的是对一件事情产生没有理由和根据的或过多的想法，或是憧憬不存在的事物，后者较少。
这个定义说的很模糊，产生没有理由的想法到底跟人的潜意识有没有关系呢？《迷城》中的赵坡很显然受到了其强大的潜意识影响，如果没有潜意识作怪，他也不会幻想出强奸等场景来。
我觉得此幻想症有些希区柯克电影里精神分裂和梦的结合的意思。首先精神分裂在《精神病患者》中是没有直接用第一人称视角表现的，不过《美丽心灵》《致命ＩＤ》里，倒是有直接的表现，就是在人的意识里出现了大脑精神分裂后产生的一些人，并且精神分裂患者是持续受这些人影响的，数学家纳什和这种病斗争了几十年。而赵坡显然和精神分裂相比小巫见大巫，他仅仅是某些时候会出现幻觉而已。
赵坡的幻觉能否用精神分析解读呢？《致命ＩＤ》中杀人狂的意识里形成的人都是可以用精神分析去解读的，每一个人物的产生都是受到其潜意识的影响，而《美丽心灵》中形成的人却没有明确的意识形成。当然这些也仅仅是电影而已。赵坡幻想的部分有，幻想甘秀被强奸、幻想自己和甘秀做爱、幻想甘秀陪着自己去警察局，这三个部分都是有因可循的，都是赵坡潜意识里体现的，因此赵坡的幻想症可以理解为一种比较轻微的精神分裂病症。
至于与梦的关系，赵坡产生幻想症大概都和其那个关于父母的梦有关，不过说那是一个梦还不如说成是一个回忆有根据。
2,贫富悬殊
该片很明显能嗅出贫富悬殊的味道，这种味道是社会地位造成。
我把这部影片中的人物分成4个阶层
4：甘秀、赵坡母亲
3：何昌兴、杜永庆、赵坡父亲
2：赵坡
1：殷琪及其赵坡的同学
当然我这种分法并不属于社会学的范畴，完全是根据这部电影而定的。
首先说4层，这是最底层，甘秀和赵坡的母亲是发廊妹，名声不好，不仅被社会中高层歧视，还被底层的人歧视，如果说赵坡母亲真是出卖身体的话，那赵坡的父亲对其的歧视也许还有些伦理观可言。但何、杜二人对甘秀的歧视完全出于对社会地位和职业特性的歧视。基本上可以说成“五十步笑百步”。然而对于赵坡来说，他对甘秀也是有歧视的，这是他的社会地位和甘秀的社会地位决定的，他幻想甘秀被强奸本身就是歧视的行为。
第3层，何、杜、赵坡的父亲是生活在社会底层的人，他们没有素质、行为粗俗，不会了解事情的真相，完全靠社会底层所带给他们的经验而判断事物。由于是社会底层的人，他们可以和比他们更底层的甘秀、赵坡母亲接触。
第2层，赵坡是大学生，但是和他的同学们相比，他是来自社会底层的，几乎什么新鲜事物都不懂，又没有钱。值得一提的就是，赵坡收殷琪钱的事，赵坡收了殷琪2次钱，殷琪一次出于赵坡辛苦，一次则是出于怜悯。之所以赵坡收了2次钱，并没有觉得殷琪是出于侮辱的意思,是因为赵坡始终认为自己是大学生，他和殷琪的交往是平等的，是大学生与大学生的交往，收殷琪的钱是有理由的，第一次是辛劳所得，全当是打工了，第二次是因为自己生病了。而赵坡收何、杜二人钱的行为则清楚不过了，出于其二人是长辈的缘故（片子里有明确提到过赵坡对于长辈问题的重视）。还可以看出赵坡在与甘秀交往的时候，没让其花过一分钱。
第1层，是殷琪和赵坡的那些同学，在我看来，典型的充大尾巴鹰，装B的人，也许他们看似是中高阶层的人，他们的父母则是底层的人。由于他们有一定的知识和素质，他们根本不会接触到甘秀或者何、杜那类人，这就是为什么殷琪不害怕何、杜的原因，她从心底里根本瞧不起他们。
3，艺术特色
此片基本上都是手持式摄影，导演力图营造出现实感和现场感，虽然这是个带有精神分析色彩的片子，但主旨还是社会问题，因此保持现实感还是靠得住脚的。
摄影虽然现场感十足，但是一些表意镜头的设计还是很精细的，比如利用前后景深营造的构图制造间离感、表达人物精神状况的特写镜头、俯角大远景镜头的压抑感等等。影片重复出现了“打雷”这个意向，隐喻出生活在山城重庆的底层人们的压抑和迷惘。
不过我认为，摄影可以再细致些，营造出一种梦幻色彩。美工可以将画面布置的更干净些。
如果我要是这片子的编剧，我会发挥那个麦格芬，让赵坡始终徘徊在甘秀到底有没有被强奸的问题上，而且我的结局一定是开放的，我也不会用那种拙略的闪回讲述故事的真实进展过程，一切都让观众去思考或者迷惑！
写的够多的了，太晚了，虽然这篇博文估计又没有什么人看，但是我观影时心理想的总算写出来了。我睡了，管他有没有人看到呢？
我后面再加一条，是关于所谓的致敬黑泽明的《罗生门》的，应该说致敬的部分是多视角展现事情真相，致敬《罗生门》的叙事结构。不过，我觉得这种致敬是拙略的，所谓多视角也就是赵坡、警察、何杜的多视角，多视角其实就是两个视角，赵坡幻想的视角和真实的视角。这完全无法和《罗生门》相提并论，《罗》的多视角本身令人迷惑，并且到最后也没有给出个正确的答案，《罗》是开放性的，《迷城》则是解释性的，这是完全不同的创作概念，《迷城》的任务还仅仅是讲明白这个故事而已，没有更深层次对于悬念的发挥和人性不确定性的把握！
我这篇影评是在新浪博客上写的，现在贴在豆瓣上，我的新浪博客几乎没什么人登陆，所以写了也没啥子用。
晚上很晚看完了章家瑞导演的《迷城》，看完后即去豆瓣做下记录，发现豆瓣的评分只有5.5，天呐，在我看来这片子怎么也得7分以上吧。我觉得这片子拍的不错，导演编织了一个比较复杂的网络，当然在我看来剧作上还是有漏洞的，制作上也显得有些过于粗糙，但是导演编剧的智慧应该值得肯定。
我先就电影本体分析一下。
1，从希区柯克电影中运用到的
在《迷城》里，导演用了一些希区柯克的东西，这些所谓希区柯克的东西，并非其具体的电影语言或者技巧，应该算是借用了一些希区柯克电影里常常出现的母题吧，我下面逐个分析下我看到的。
1）窥淫癖或者窥视癖
影片一上来就出现了第一次窥淫，窥淫的主体是男主角赵坡以及他的两个亲戚何昌兴、杜永庆，窥淫的客体则是包工头的情妇。这一次的窥淫在影片中出现并不是无目的性的，从赵坡的视角看来何昌兴、杜永庆是两个不折不扣的大色狼，为之后赵坡出现幻觉认定何、杜二人是强奸犯做出了必要的心理暗示。而对于赵坡来说，他也是个春心荡漾的大学生。
第二次是窥视，是赵坡对女主角甘秀的窥视，甘秀在发廊里，赵坡在同学的后面不住的往发廊里望。这一镜头可以看出，赵坡与其同学之间是有距离感的，其同学根本看不上发廊妹，只有赵坡走在后面并且往里面反复窥视。这次窥视后，赵坡就做了一个关于他父母的梦。导演暗示我们，其父母之间的恩怨也许和那个发廊女有关系，当然这仅仅是猜测而已。
第三次窥视仍然是对甘秀的窥视。
第四次窥视则是赵坡对其女同学殷琪的窥视，在这里我们能明显的看出赵坡对于殷琪是很喜欢的，窥视过后还邀请其看《蝙蝠侠6》（这里八卦一下，导演也许用关于小丑的对白暗示赵坡之后的神经质）。我认为，赵坡对两个女人的喜欢可以寓言化一点，对于甘秀的喜欢也许是出于恋母情结的原因（这个之后解释），而对女同学殷琪的喜欢则是对于实现美好生活、改变命运的极度向往，因为之前我们已经看到了赵坡出现在辛巴克，所以有理由认定赵坡其实就是出于嫉妒和渴望。
第五次是窥淫，这是全片最重要的地方，在幻想症患者赵坡的脑子里，这是何、杜二人强奸甘秀的场景。
2）麦格芬
麦格芬是虚无缥缈的意思，章家瑞这次在《迷城》中用到了这个希区柯克最具代表性的技巧，不过我感觉用的并不好。因为在希区柯克的电影里，麦格芬是用来制造悬疑气氛的，比如《西北偏北》，观众因为麦格芬一直处于疑惑中，如果说希区柯克的电影核心是“观众知，主角不知，看主角怎么做”的话，那麦格芬就是“虚拟的制造危险，观众不知，主角也不知”。在《迷城》里确实用到了麦格芬，而所制造的悬疑感只保持了短短的几分钟，从警察告知赵坡甘秀已经死了到医生确诊再到警察确认甘秀并没有被强奸。当然，我在看这部电影的时候，我仍认为甘秀也许被强奸了，因为我觉得一个真相不会这么快的解开，因为这个麦格芬几乎没有任何悬疑上的作用。
当然导演在之前赵坡产生幻觉的地方也是给了我们暗示的，赵坡重回破房子找甘秀，俯角游荡的镜头如同鬼魅，之后所有赵坡与甘秀共同出现的画面全没有外人，一连串的镜头暗示也许能够让我们破解这个不太纯熟的麦格芬。
3）恋母情结
赵坡对于母亲有强烈的恋母情结，对于甘秀的爱也是出于恋母情结而产生的，甘秀是个发廊女，母亲也曾是发廊女，甘秀在赵坡的幻想中是被强奸，不忠的，母亲亦如此。在影片最后赵坡来到发廊也曾暗示过这个问题。由于母亲是坠河身亡的，甘秀再坠河激起了赵坡的痛苦。
如果说本片的漏洞的话，我认为赵坡在幻想症阶段打甘秀一个耳光，骂她烂货是没有心理依据的，因为赵坡对于母亲有强烈的恋母情结，对于父亲充满了无比的恨，如果说符合俄狄浦斯情结的话，赵坡小时候咬父亲一口则是充满弑父含义的。在这里，即使他得了幻想症，他也应该不会复制其父亲的行为，出手打甘秀的。至于后来阴差阳错让甘秀掉河里了,那也不能说赵坡复制了父亲。
对于不忠的问题，赵坡是可以容忍的，当幻想到甘秀被强奸时，赵坡并没有救她，并且能够接受甘秀，不愿意去报警，这一系列的行为全是出于恋母情结，在赵坡的眼中即使母亲不忠也是正确的，完全能够接受，并且不会去找那些嫖客算账。因此在影片的大多数时候，赵坡和幻想中的强奸犯何、杜二人是友好的。
4）幻想症
幻想症指的是对一件事情产生没有理由和根据的或过多的想法，或是憧憬不存在的事物，后者较少。
这个定义说的很模糊，产生没有理由的想法到底跟人的潜意识有没有关系呢？《迷城》中的赵坡很显然受到了其强大的潜意识影响，如果没有潜意识作怪，他也不会幻想出强奸等场景来。
我觉得此幻想症有些希区柯克电影里精神分裂和梦的结合的意思。首先精神分裂在《精神病患者》中是没有直接用第一人称视角表现的，不过《美丽心灵》《致命ＩＤ》里，倒是有直接的表现，就是在人的意识里出现了大脑精神分裂后产生的一些人，并且精神分裂患者是持续受这些人影响的，数学家纳什和这种病斗争了几十年。而赵坡显然和精神分裂相比小巫见大巫，他仅仅是某些时候会出现幻觉而已。
赵坡的幻觉能否用精神分析解读呢？《致命ＩＤ》中杀人狂的意识里形成的人都是可以用精神分析去解读的，每一个人物的产生都是受到其潜意识的影响，而《美丽心灵》中形成的人却没有明确的意识形成。当然这些也仅仅是电影而已。赵坡幻想的部分有，幻想甘秀被强奸、幻想自己和甘秀做爱、幻想甘秀陪着自己去警察局，这三个部分都是有因可循的，都是赵坡潜意识里体现的，因此赵坡的幻想症可以理解为一种比较轻微的精神分裂病症。
至于与梦的关系，赵坡产生幻想症大概都和其那个关于父母的梦有关，不过说那是一个梦还不如说成是一个回忆有根据。
2,贫富悬殊
该片很明显能嗅出贫富悬殊的味道，这种味道是社会地位造成。
我把这部影片中的人物分成4个阶层
4：甘秀、赵坡母亲
3：何昌兴、杜永庆、赵坡父亲
2：赵坡
1：殷琪及其赵坡的同学
当然我这种分法并不属于社会学的范畴，完全是根据这部电影而定的。
首先说4层，这是最底层，甘秀和赵坡的母亲是发廊妹，名声不好，不仅被社会中高层歧视，还被底层的人歧视，如果说赵坡母亲真是出卖身体的话，那赵坡的父亲对其的歧视也许还有些伦理观可言。但何、杜二人对甘秀的歧视完全出于对社会地位和职业特性的歧视。基本上可以说成“五十步笑百步”。然而对于赵坡来说，他对甘秀也是有歧视的，这是他的社会地位和甘秀的社会地位决定的，他幻想甘秀被强奸本身就是歧视的行为。
第3层，何、杜、赵坡的父亲是生活在社会底层的人，他们没有素质、行为粗俗，不会了解事情的真相，完全靠社会底层所带给他们的经验而判断事物。由于是社会底层的人，他们可以和比他们更底层的甘秀、赵坡母亲接触。
第2层，赵坡是大学生，但是和他的同学们相比，他是来自社会底层的，几乎什么新鲜事物都不懂，又没有钱。值得一提的就是，赵坡收殷琪钱的事，赵坡收了殷琪2次钱，殷琪一次出于赵坡辛苦，一次则是出于怜悯。之所以赵坡收了2次钱，并没有觉得殷琪是出于侮辱的意思,是因为赵坡始终认为自己是大学生，他和殷琪的交往是平等的，是大学生与大学生的交往，收殷琪的钱是有理由的，第一次是辛劳所得，全当是打工了，第二次是因为自己生病了。而赵坡收何、杜二人钱的行为则清楚不过了，出于其二人是长辈的缘故（片子里有明确提到过赵坡对于长辈问题的重视）。还可以看出赵坡在与甘秀交往的时候，没让其花过一分钱。
第1层，是殷琪和赵坡的那些同学，在我看来，典型的充大尾巴鹰，装B的人，也许他们看似是中高阶层的人，他们的父母则是底层的人。由于他们有一定的知识和素质，他们根本不会接触到甘秀或者何、杜那类人，这就是为什么殷琪不害怕何、杜的原因，她从心底里根本瞧不起他们。
3，艺术特色
此片基本上都是手持式摄影，导演力图营造出现实感和现场感，虽然这是个带有精神分析色彩的片子，但主旨还是社会问题，因此保持现实感还是靠得住脚的。
摄影虽然现场感十足，但是一些表意镜头的设计还是很精细的，比如利用前后景深营造的构图制造间离感、表达人物精神状况的特写镜头、俯角大远景镜头的压抑感等等。影片重复出现了“打雷”这个意向，隐喻出生活在山城重庆的底层人们的压抑和迷惘。
不过我认为，摄影可以再细致些，营造出一种梦幻色彩。美工可以将画面布置的更干净些。
如果我要是这片子的编剧，我会发挥那个麦格芬，让赵坡始终徘徊在甘秀到底有没有被强奸的问题上，而且我的结局一定是开放的，我也不会用那种拙略的闪回讲述故事的真实进展过程，一切都让观众去思考或者迷惑！
写的够多的了，太晚了，虽然这篇博文估计又没有什么人看，但是我观影时心理想的总算写出来了。我睡了，管他有没有人看到呢？
我后面再加一条，是关于所谓的致敬黑泽明的《罗生门》的，应该说致敬的部分是多视角展现事情真相，致敬《罗生门》的叙事结构。不过，我觉得这种致敬是拙略的，所谓多视角也就是赵坡、警察、何杜的多视角，多视角其实就是两个视角，赵坡幻想的视角和真实的视角。这完全无法和《罗生门》相提并论，《罗》的多视角本身令人迷惑，并且到最后也没有给出个正确的答案，《罗》是开放性的，《迷城》则是解释性的，这是完全不同的创作概念，《迷城》的任务还仅仅是讲明白这个故事而已，没有更深层次对于悬念的发挥和人性不确定性的把握！
