更新时间:2017-05-21
RONG. • 七天:可以一看
影片故事本来很简单，双线并进。不同的是，这类大多数按平行关系处理的叙事结构被《七天》变成了连环套式的线性叙事。主人公以一件事情的介入，彻底进入另一件糟糕事情，两者相互牵制，但最终汇合一体。这感觉大体还属新颖，前者很容易让观众体会双重危机造成的崩溃感，后者回归的线性结构是商业电影讲故事的最佳手段。 导演元申延继承优秀韩片的典型特征：相当严肃工整的进行影片制作，有一种实在劲儿。这样的理性态度几乎让韩片故事以假乱真，使影片四平八稳充满信赖。对于一部优秀韩国电影来说，即使觉得明显在胡说八道，但仍然让人投入。本片时隐时现在现实主义味道就是这种典型韩国电影的精髓所在。喜爱韩片的人和厌恶韩片的人对此都有强烈反应。事实上，这种味道就象舵手，不仅把持了彻底投靠好莱坞的韩国电影的民族方向，更形成了一种独特的文化特征。 实在人讲故事不一定精彩，但的确丰富。《七天》的丰富之处在于依然一成不变铺天盖地的整合众多电影元素，几乎无所不及。种种时髦娱乐元素和情节穿插产生的效果相当抢眼。凡是以此成名的韩片都是玩弄戏剧性和大场景以及整合电影技术的超级混合体。本片的悬疑成分、探案冒险、动人亲情和影射现实都应归于此类，而大场景、快速剪辑、节奏迅猛等等更是商业电影的首选。 在大片素质下，《七天》在故事性方面终于跳出了惯常俗套，依稀可见高素质韩片的模样。近来，现实主义下的韩片在奇情和煽情方面功夫做足，但眉眼显然是好莱坞叙事以及各种类型片的照搬模仿。《七天》出众之处在于能够有效将悬疑、惊悚放置在耳熟能详的故事类型中，俨然使影片具备了新的虚实空间。女儿被绑是写实的，随后女主人公突然进入探案的惊险历险，穿插着韩式警匪电影的魂魄。到末了，真相大白却变成了悬疑电影的解谜游戏，进而影射了现实，也搞足了形式主义的种种调调。 放眼07年韩国电影，这样繁复丰富的韩片根本未见。《七天》多少还原了鼎盛时期韩片的语境和味道，给大家一个说得过去还小小煽情的大格局故事。看这种电影，讲求的是被情节淹没，随着精彩故事和时髦影像，追求脑细胞的活跃和视听快感。但是，导演对这两者的追求仍然仅限于还原商业电影的制作上。也就是说，《七天》明显是纯粹的商业电影，为剧情而剧情的工匠气很浓。 按照母亲角色的职业身份和性格，所经历的众多现实能够涵众多社会黑暗性，理应更做些文章。但影片并未如此，制作商业大片的调调彻底削弱了角色应有的深度。影片前段的现实影射力量足够强大，曾以为这是主人公的灵魂主题，也是影片的主题。糟糕的是，导演随后进入商业化潮流以后不可自拔，以至于最后黑帮老大的倒戈在戏剧性如同儿戏不切实际，榩煞有介事的内部调查也不了了之。尤其在结局部分，彻底沦为智力游戏。那些本该具备冲击力的现实批判力都不翼而飞。 其实这种状况是07韩片的致命问题，疏于对人物深度的提炼，使影片沦为二流。与其这样，还不如彻底将娱乐进行到底。但糟糕的是，往往在虎头之处都表现得很深刻，却留下尴尬的蛇尾。如果说很实在是韩国影人的底蕴，那他们的实在已经完全投入到商业模式中出不来了。一部好的电影，不仅在形式上、模式上刻意如何，而且肯定要具备一定深度。尤其是韩片基于现实的品位，已然形成直面人生的风格。本片如果不是金允珍将母亲形象塑造得逼真到位，也许又变成千篇一律的典型了。 对韩片一直抱有兴趣，很喜欢生动的人物直面现实的态度。但凡好的韩片现在留下的多是对角色的鲜明记忆。07年韩国电影全面倒退，最明显的变化是遗失了扎实的叙事功底，。即使颇具备韩片品质的《七天》，也同样缺失必要的深度，过于追求商业化电影模式了。
