源教:我们都是在找回已失去的记忆。
怪不得杰昆会被选来演小丑,极高的眉骨,符号化的演出,嘴角的抽动极具戏剧张力。
转场总是到海上船驶过的浪痕,暗示着弗莱迪在与大师的交流中,两人灵魂的交融与消逝。
代表原始的敲击配乐出现了两次:沙滩群殴后弗莱迪与沙子女人性交;大师老婆提到的反抗和她所能看见的城市的肮脏,接着弗莱迪攻击了和大师意见不和的人。
大师唱歌的那一段,女人们的衣服都消失了。弗莱迪却只是抽身凝视着他。压抑让他逼着自己去相信,上了船便再无法脱出。
片子越往后看越发感到人的空虚,荒诞和寂寞。
《鬼马小精灵》里说,船长是不能离开船的。但人们所追随的“船”——情感、宗教、科学、意识形态等等,无论尊何名为圣,始终不得其门入;无论生活中如何自我麻痹,人还是会在困惑和未知中彳亍前行。
散布信仰的人本身也是个没有信仰的需求者——因他只靠着虚荣过活。而弗莱迪与大师的相遇,就像在彼此身上找到彼此一样,陷入斯德哥尔摩的魔力怪圈。
ps.两人最后那段对戏与栅栏的镜头设计一气呵成,干净利落,极具感染力。
其实若是他们能静下心思考,会明白那些跳跃延伸而出的情感,那些无法治愈其实也是对他们的治愈本身。
弗莱迪最后又一次躺在沙子女人旁,闭上了眼睛。他找到了自己该有的样子,他脱离了过去的自己,他不再是被战争掏空的支离破碎的人了,他已是个“大师”——像动物一样享受短暂欢愉,放弃抵抗的自我麻痹大师。

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