更新时间:2010-03-15
思考的猫 • 剑岳：点之记:登山的态度，生活的观念
浅野忠信、香川照之、役所广司、松田龙平、宫崎葵，看到这样的演员阵容，对于《剑岳：点之记》这部电影，事先怀有强烈的期待是自然而然的事儿，以至于我都一时没去关注这片的剧情是啥，相信同我类似的人不在少数，我们期待的是一场群星荟萃的演技派享受。所以，当我们最终看到这部电影，发现故事既不纯爱动人，也不悲情感人；既不残酷青春，又不中年困惑；既不Cult，还不变态时，才发现――这片原来是讲登山的啊？！“登山”并不是亚洲电影常涉及的题材，但在这部电影中，导演木村大作还是做了比较成功的尝试，虽然演员的演技发挥感觉受到了些束缚，让期待精彩表演的观众失望甚至愤怒，但是这部影片还是拍出了日本特色。
欧美人拍登山片是常事儿，他们在这样的电影中常见的便是表现人的意志和坚韧，或者表现些类似在牺牲自己还是保全他人的心灵斗争，再或者面对重伤的同伴如何抉择这样的人性挣扎，表现的常常直接、犀利。而在《剑岳：点之记》中，日本文艺片细腻内敛的特点还是得以充分的表现，看完全片，甚至可以说，登山只是一个背景，一个载体，面对登上剑岳之顶之一事件，表现的不同人群的人生观差异和这个过程中的融合与相互影响才是题中之义。
在这部电影中，我们可以看到四类人，片中的军方，即在测绘部门中，我们就可以看到两类人，这个部门的职责本来是负责测绘任务，属于目标导向型，但是由于军方背景和当时正值军国主义喧嚣之时，却一边是以柴崎为首的理智派，他们将登上当作一项工作，一种科学，会认真的分析可行性，山川在他们眼中就是个需要在地图上抽象的客体。而另一边是军人特质鲜明的高层，他们追求的是军人的“尊严”，面对这个从未有人登上的日本高山，面对来自民间团体山岳会可能首先登顶的挑战，他们不顾可行性与登山人员的危险，歇斯底里的要求一定要登顶，在他们眼中，队员们只是棋子，只是满足他们虚妄尊严的工具，在他们身上也体现了即将给亚洲造成巨大灾难的偏执和疯狂，在他们眼中，山川是待征服的目标，为达目的，大可不择手段。而片中的山岳会则代表着一批更“现代的”登山者，在他们眼中，山川是一次旅途的终点，可以说带着征服的目的，但是也带着游玩的闲情，正如片中所述，与柴崎相比，他们的工作就是登山，而对柴崎这样的测绘人员来说，登山之后才真正开始工作。
而这三类人却常常忽视第四类人的情感，那就是剑岳所在之地的当地人，他们对当地的高山总是心存敬意，有着从远古流传而来的崇拜，甚至在当地以宗教形式扎根。而在其他登山者眼中，这些当地人对一座山川的敬畏常常显得莫名其妙，常常把他们只是视作向导。其实，如果把登山看作人类征服和改造自然的历程，我们可以发现，外来人对当地人总是缺乏真正的尊重和关怀，在改造者看来，给当地人足够的钱，保证他们的生活空间便是对他们的关怀。却没有真正体会他们对当地环境的敬畏，千百年来与当地环境培养的那种感情，甚至使得他们被迫迁徙，割裂这种情感的纽带，改造自然的过程实际上也在改造着社会生态，影响着一批人的情感，我们却常常为征服喝彩，为当地人迁徙到“更现代化的生活环境”而庆功，这份人与自然，人与环境的情感纽带却常常被忽视。
与欧美登山电影相比，这部电影的登山过程是舒缓的，没有太多镜头直接表现过程的艰险，倒是更多表现美丽风光下的自然之美。其中的波折也只是一次意外的高处坠落，但是没有死亡，没有聚焦痛苦的伤痛，没有纠结人性的挣扎，这部登山片的节奏倒是显得如履平地一般。但是，日本电影内敛的情感流动却在期间表现，柴崎和向导长次郎的交流是本片一条重要的线索，在登山过程中，一直显得谦卑的长次郎却在慢慢影响着柴崎和他的队员对于登山的态度，他们慢慢发现“地图不是为了国家，而是为了在那里生活的人而必须存在的吧，不管人们如何评价，重要的不是做了什么，而是为了什么而做，不让自己后悔，坚持下去才是重要的，让我们继续走下去吧”，他们的工作不在于征服和改造，而是绘制地图，真正为当地人造福。而柴崎等人与山岳会间开始显得剑拔弩张的竞争关系也慢慢的消解，我们终于发现，看似事关尊严的你死我活，不过是军方虚荣和自私的尊严下洗脑式的幻象，就如军国主义分子们常常渲染的大日本帝国的尊严或是侵略性过强的生存危机意识，这样的意识带来的是一场对亚洲的浩劫和他们自身遭受的重创，而当他们放下枪炮时，却用更平和的商业与科技在世界获得了一席之地。而两支登山的“竞争对手”也都得到了彼此的收获，并相互生出敬重之情。
本片有个颇为戏剧性的结尾，当柴崎等人登上剑岳时，却发现了修行者的手杖，当几路人马有着明确的目的希望登顶时，倒是无欲无求的修行者最先到达山顶。这是一个颇为开放性的结局，可以由观众得出自己的感悟，倒是这个时候，影片表现的军方闻之此消息后，那种对登山的否定和之前以如何事关日本生存和尊严之类的说辞形成鲜明对比，让喧嚣的狂热显得可笑，让坦然平和的生活态度显得更加珍贵。
由于本片演员阵容极其强大，所以认演员，看表演是一个重要的看点。其实，虽然影片汇集几位明星，但是总的来看，基本还是浅野忠信和香川照之的对手戏，片中两人的表演也最出彩。而宫崎葵基本上是打打酱油，露露脸。役所广司大叔主要是几段戏的承上启下的转接人物，起着引导剧情的作用，戏份也不多。松田龙平扮演一位新生代测绘队员倒是也符合他现在所处的演员成长阶段，那种冲劲儿演的还是很不错。不过，总体看，本片的风格下，几位演员都可以说献上了符合自己水准的演出，但是也未见看之前高期望值的特别出彩的表演，所以难免有些失望。由于本片背景毕竟处在日本军国主义时期，主人公又是来自军方，所以我也对导演如何处理这个政治背景内容很感兴趣，木村大作高明的将整个故事从政治环境中抽离出来，重点都放在了以登山为载体的关于人生态度的探讨上，同时倒是对当时的军方多有批判，让其成为了一种可笑可悲可叹的人生态度的注解。
http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/3ae8e0244255570a4d088dd5.html
欧美人拍登山片是常事儿，他们在这样的电影中常见的便是表现人的意志和坚韧，或者表现些类似在牺牲自己还是保全他人的心灵斗争，再或者面对重伤的同伴如何抉择这样的人性挣扎，表现的常常直接、犀利。而在《剑岳：点之记》中，日本文艺片细腻内敛的特点还是得以充分的表现，看完全片，甚至可以说，登山只是一个背景，一个载体，面对登上剑岳之顶之一事件，表现的不同人群的人生观差异和这个过程中的融合与相互影响才是题中之义。
在这部电影中，我们可以看到四类人，片中的军方，即在测绘部门中，我们就可以看到两类人，这个部门的职责本来是负责测绘任务，属于目标导向型，但是由于军方背景和当时正值军国主义喧嚣之时，却一边是以柴崎为首的理智派，他们将登上当作一项工作，一种科学，会认真的分析可行性，山川在他们眼中就是个需要在地图上抽象的客体。而另一边是军人特质鲜明的高层，他们追求的是军人的“尊严”，面对这个从未有人登上的日本高山，面对来自民间团体山岳会可能首先登顶的挑战，他们不顾可行性与登山人员的危险，歇斯底里的要求一定要登顶，在他们眼中，队员们只是棋子，只是满足他们虚妄尊严的工具，在他们身上也体现了即将给亚洲造成巨大灾难的偏执和疯狂，在他们眼中，山川是待征服的目标，为达目的，大可不择手段。而片中的山岳会则代表着一批更“现代的”登山者，在他们眼中，山川是一次旅途的终点，可以说带着征服的目的，但是也带着游玩的闲情，正如片中所述，与柴崎相比，他们的工作就是登山，而对柴崎这样的测绘人员来说，登山之后才真正开始工作。
而这三类人却常常忽视第四类人的情感，那就是剑岳所在之地的当地人，他们对当地的高山总是心存敬意，有着从远古流传而来的崇拜，甚至在当地以宗教形式扎根。而在其他登山者眼中，这些当地人对一座山川的敬畏常常显得莫名其妙，常常把他们只是视作向导。其实，如果把登山看作人类征服和改造自然的历程，我们可以发现，外来人对当地人总是缺乏真正的尊重和关怀，在改造者看来，给当地人足够的钱，保证他们的生活空间便是对他们的关怀。却没有真正体会他们对当地环境的敬畏，千百年来与当地环境培养的那种感情，甚至使得他们被迫迁徙，割裂这种情感的纽带，改造自然的过程实际上也在改造着社会生态，影响着一批人的情感，我们却常常为征服喝彩，为当地人迁徙到“更现代化的生活环境”而庆功，这份人与自然，人与环境的情感纽带却常常被忽视。
与欧美登山电影相比，这部电影的登山过程是舒缓的，没有太多镜头直接表现过程的艰险，倒是更多表现美丽风光下的自然之美。其中的波折也只是一次意外的高处坠落，但是没有死亡，没有聚焦痛苦的伤痛，没有纠结人性的挣扎，这部登山片的节奏倒是显得如履平地一般。但是，日本电影内敛的情感流动却在期间表现，柴崎和向导长次郎的交流是本片一条重要的线索，在登山过程中，一直显得谦卑的长次郎却在慢慢影响着柴崎和他的队员对于登山的态度，他们慢慢发现“地图不是为了国家，而是为了在那里生活的人而必须存在的吧，不管人们如何评价，重要的不是做了什么，而是为了什么而做，不让自己后悔，坚持下去才是重要的，让我们继续走下去吧”，他们的工作不在于征服和改造，而是绘制地图，真正为当地人造福。而柴崎等人与山岳会间开始显得剑拔弩张的竞争关系也慢慢的消解，我们终于发现，看似事关尊严的你死我活，不过是军方虚荣和自私的尊严下洗脑式的幻象，就如军国主义分子们常常渲染的大日本帝国的尊严或是侵略性过强的生存危机意识，这样的意识带来的是一场对亚洲的浩劫和他们自身遭受的重创，而当他们放下枪炮时，却用更平和的商业与科技在世界获得了一席之地。而两支登山的“竞争对手”也都得到了彼此的收获，并相互生出敬重之情。
本片有个颇为戏剧性的结尾，当柴崎等人登上剑岳时，却发现了修行者的手杖，当几路人马有着明确的目的希望登顶时，倒是无欲无求的修行者最先到达山顶。这是一个颇为开放性的结局，可以由观众得出自己的感悟，倒是这个时候，影片表现的军方闻之此消息后，那种对登山的否定和之前以如何事关日本生存和尊严之类的说辞形成鲜明对比，让喧嚣的狂热显得可笑，让坦然平和的生活态度显得更加珍贵。
由于本片演员阵容极其强大，所以认演员，看表演是一个重要的看点。其实，虽然影片汇集几位明星，但是总的来看，基本还是浅野忠信和香川照之的对手戏，片中两人的表演也最出彩。而宫崎葵基本上是打打酱油，露露脸。役所广司大叔主要是几段戏的承上启下的转接人物，起着引导剧情的作用，戏份也不多。松田龙平扮演一位新生代测绘队员倒是也符合他现在所处的演员成长阶段，那种冲劲儿演的还是很不错。不过，总体看，本片的风格下，几位演员都可以说献上了符合自己水准的演出，但是也未见看之前高期望值的特别出彩的表演，所以难免有些失望。由于本片背景毕竟处在日本军国主义时期，主人公又是来自军方，所以我也对导演如何处理这个政治背景内容很感兴趣，木村大作高明的将整个故事从政治环境中抽离出来，重点都放在了以登山为载体的关于人生态度的探讨上，同时倒是对当时的军方多有批判，让其成为了一种可笑可悲可叹的人生态度的注解。
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