多年后二刷更加惊艳。87分钟内五个女人的不同命运展现得淋漓尽致。

最复杂的米奇，出身资产阶级，不愿面对荒淫卑劣的父亲而选择离家出走，她没有计划，醉生梦死；最有力量的是阿休，同样生活在父亲的阴霾下，一面要替贪污的父亲交保释金，一面自己不惜一切代价地储蓄为从良后有一家小店自己谋生；戴眼镜的花枝有几场戏特别动人，在街边店叫两碗热面汤，看着丈夫一一吃下，归家发现丈夫自缢，她救下丈夫，一面她唾弃自己的职业，一面又为了一家三口无比坚强地继续每日离家去“工作”；里江回乡嫁人，却无法忍受穷苦的生活和粗野无能的丈夫又回到“梦乡”，在哪里都是吃苦，而做妻子竟然比做妓女更没有尊严；最可怜的是爱子，一心望子成龙，也羞愧于自己的职业，面对儿子要和她断绝关系，她终于崩溃了。

五个女性的人物造型颇为讲究。米奇是唯一的现代装扮，她穿着健美裤紧身衣在巨大的贝壳形椅子上摆出维纳斯的造型又跳起舞来时特别吸睛；阿休是最精致的着装，讲究的和服，发型也梳理得极其端庄，不似妓女而似艺伎，她常独处在自己的小房间里，鲜与其他妓女聊天；花枝戴着眼镜，穿着廉价的和服，下班回家时则穿上西式的外套，像个纺织厂女工；里江浓妆，也着廉价和服，烫起来的短发让她介于过去与现在，大约是最匹配“梦乡”这种档次妓院的妓女；爱子的造型有点恐怖，刻意涂抹在脸上的白粉和身上的白底色的和服总让她显出一种鬼魅之气，她是拼劲力气试图掩盖自己的年龄·······爱子回乡一段，拍有一点闲笔特别生动，在小饭馆她叫了面，老板娘搁下孩子去煮面，爱子借炕上的镜子继续打扮着，面对乡下的老板娘，她竟然有一丝城市人的优越感，她涂口红时，老板娘却暗示她大可不必如此，很明显，老板娘猜到她的职业，对她也有一丝鄙夷。

几场妓女日常生活的群戏也特别生动，无论是发工资每人的不同反应；抑或给即将回乡结婚的里江送行时，大家送上祝福和礼物；还有大厅吧台处，米奇请客，几个女人吃着盖饭，结尾的少女在这里第一次正式登场，她从不敢不好意思到大口大口吃着并感叹着从未吃过这么好吃的饭菜······

京町子非常适合米奇这样浓烈的角色，她的短粗且微胖的身材在角色中竟有神奇的魅惑之感；若尾文子被四方田犬彦称为福相，我却始终觉得她的美适合各个时代，阿休的标致中有一种难得的凌厉，她在【赤线地带】中的表演要远远强于【女系家族】。

三益爱子此前一直重复主演大映的慈母戏，她最擅长扮演话不多主意不多性格不尖锐的母亲，沟口健二终于打破了她的角色套路，同样的望子成龙，更加血淋淋的现实是那些最终长大的儿子鲜有惦念穷苦甚至卑微的母亲的，一旦他们走进规模像样的大公司，他们只一心想把所有不堪的过去抛掉，正如同当时近乎所有的日本国民，二战的惨败、美军管辖，他们想把所有的过往全部抛掉。爱子和儿子在片中唯一一场共处，就是儿子宣布断绝母子关系那一场。和影片主场景热闹、喧哗的红灯区不同，儿子约母亲就在他工作的工厂区附近，大片的工厂厂房附近没有人，显出骇人的荒凉，而更骇人的是儿子把母亲推到的那一刻······

影片结尾也很动人，那感叹盖饭好吃的少女终于也要梳妆迎客，主人告诉她她家里负担很重，急等着她寄钱回家。少女也要在妓院前拉客，这时她才怕起来，她把脸躲在门后看她的前辈如何拉客，看那些客人是什么样的·······镜头停在少女的脸上，一直让我们看着她羞涩又有些恐惧的表情。

沟口健二最好的时光都很不得志，他一直努力跟随政治步伐，试图在夹缝中讨创作机会和生存机会，从国策电影到战后民主主义开始兴起，却始终处境尴尬。或许冥冥中自有安排，在他人生的最后四年，他拍出了他人生中近乎最伟大的八部影片，而这部【赤线地带】作为他的绝笔也似乎是在诉说他对于曾做艺伎养育资助他的姐姐寿寿的所有理解与感激之情。

【赤线地带】在沟口健二的所有作品中也罕见的有着强烈的现实意义，故事以国家讨论禁止卖淫法为时间背景，片中的妓女们一面屈辱于妓女的生活，一面又惆怅焦虑着一旦禁止卖淫法实施，她们又如何生存下去。影片公开上映于1956年3月，当年5月，国会通过了该项法律，1957年4月正式执行。