难以欣赏这么一部电影,看下去的理由不外乎因为它的主题是登山,鄙人爱好罢了。

比较好的探讨人与宇宙关系的户外类型电影:《wild》《into the wild》,表述的方式也是散文式的,情节性不强,而给观众以独自思考的留白较多。从疏离,独立与人类社会的角度,冷静客观的思考个人与社会群体的关系,如同百万年前的先祖和野生动物一样,生于宇宙间该如何自处。户外电影导演力所能及的最多不过给提供一个角度一点思路,浅尝辄止。

而该电影,主要的败笔是在于这个男主角。昭和男儿,平成废物的说法由来已久,然而这个瘦弱到我见犹怜的松山研一毫无疑问是后者。3000米山野的氛围所对应的必然是粗粝,魁伟,阳刚,坚毅,作为日本电影,最好再有一些武士道气质则更添风味。我们所熟知的日本动画形象大空翼,樱木花道无一不是一条路走到黑,永不妥协,石头一样坚硬的死磕个性。国产形象来说,则因该是乔峰而不是贾宝玉。然而这个男主犹豫不定的清澈小眼神,无辜的轻咬嘴唇,对长辈唯唯诺诺谄媚的神态,都令人恨铁不成钢。这种小鲜肉小狼狗形象或许为少数当代女权主义者所垂涎,但旅客必然不放心把性命交给这么个中二少年。这个世纪的演员,把大山深处导演想要古典式的“侘寂”的氛围破坏了。苍井优也应该学习原节子是怎么微笑的,既然电影有审美基调了,就应该略微收敛自然,笑成小罗一个德性就不太斯文。

第二个让人摇头的点,在于日本式哲学的神逻辑。1)飞过珠穆朗玛的鹤。2)人和香烟。3)人活越久背负的东西越多。

人为什么向往隐逸户外呢,强很健体亲近自然是外在因素。还有潜意识比较深的原由是:在社会上混不开,并预见要失败,无路可走,逃避并寻求精神归宿。人本就是动物,群居也好,独居也好,无非是利益最大化。在大城市里拿着高官厚禄当然是上上之选。历代失意文人幻想中并且最终成功的:虬髯客带兵出海为扶馀主,梁山的李俊成远离宋江为暹罗王,袁承志到渤泥岛国打跑荷兰人做自由自在化外子民(既然这一局游戏看来败局已定不可挽回,那就另开一新局);事实上不太成功比较憋屈才是真相的:许由、巢父;伯夷、叔齐,竹林七贤,陶渊明。

想背起越多东西,内心深处必然越想逃离。 到最后不免都是卸包休息。

冲着松尾芭蕉的俳句,多给一颗星。

背负春天春を背負って(2014)

又名:Haru wo Seotte

上映日期:2014-06-14(日本)片长:115分钟

主演:松山研一 Ken'ichi Matsuyama/苍井优 Yu Aoi/丰川悦司 Etsushi Toyokawa/檀富美 Fumi Dan/小林薰 Kaoru Kobayashi/新井浩文 Hirofumi Arai/吉田荣作 Eisaku Yoshida/池松壮亮 Sosuke Ikematsu/安藤樱 Sakura Andô/仲村亨 Tôru Nakamura/市毛良枝 Yoshie Ichige/井川比佐志 Hisashi Igawa/石桥莲司 Renji Ishibashi/夏八木勋 Isao Natsuyagi

导演:木村大作 Daisaku Kimura编剧:泷本智行 Tomoyuki Takimoto