更新时间:2017-09-16
吾嘶电影 • 追击:《追击》：开拓黑帮片新型格，且看如何末路狂奔
对于黑帮片，观众总是看惯了男性爆棚的荷尔蒙，当打斗厮杀的主角变为女性时，此类影片带给观众更强视觉冲击力的同时，也提出了一个广泛存在于社会的女性出路何在的问题。将于近日上映的《追击》正是扣准女性视角，以其独特的气质呈现出了另类的黑帮片气质。
“追击”当然是作为影片的题眼了，故事就架构于“追击”与“被追击”之间。在以往此类作品中，“追击者”往往是作为故事的主角，比如韩国导演罗宏镇的作品《追击者》，而在本片中，被追击者格萝妮娅才是真正的主角。多变的镜头风格将格萝妮娅复杂的内心情感揭示出来了，她是作恶多端的黑帮老大的女儿，这样的身份所能给予她的就是敢作敢为的性格特征，这也是她成为“被追击”者很重要的原因。当然，相比于其他女性类作品而言，格萝妮娅挣脱的不再是主流中产文化了，挣脱的而是那行尸走肉般的生活。她曾被父亲安排进入娱乐圈当明星，无奈星路失败了。父亲为了巩固自己的黑帮地位，竟擅自作主将女儿许配给自己的黑帮老对头菲奥纳，以此寻求祥和，避免黑帮相争，不料女儿却另有其他打算。
影片最值得注意的是，创作者通过格萝妮娅这一角色完成了关于爱情、背叛、暴力和复仇的并置，出现的人物较多，但每个人物都有明显的特点。尤其是巴里·沃德饰演的Diarmuid，本为黑帮小马仔，无奈被卷进这段追击案中。从一开始他对格萝妮娅就极度厌弃，甚至末路逃亡中想要摆脱她，但在相处的过程中，他们互生情愫，Diarmuid完全被格萝妮娅折服，甚至背离了黑帮片中常见的男性义气。无名小卒的他为了与格萝妮娅的爱情和自由拼尽了全力，最终献上了生命，这或许是对这段追击案最高的礼赞。格萝妮娅这一形象颇似黑色电影中的“蛇蝎美人”，只不过她更加主动，追击案因她而起，她的行为牵制着影片中的每位角色。她就如一棵小石子，打破了原本平静而脆弱的湖面，她那仓促而率真的决定荡起了不少涟漪，预示着主角之间、帮派之间本就不堪一击的紧张关系。
格萝妮娅和Diarmuid身上具有现代人的气质，他们超越边界，超越道德，却无法超越悲剧。当他们以日常生活中散见的暴力来对抗背后隐藏的、庞大的意识形态机器，以非主流文化对抗主流文化时，悲剧结局就已经为他们预设好了。影片中对权威话语的反叛主要体现在黑帮和温柔乡两方面。《追击》借助现实和形式交织的电影语言，叙述了主人公脱离黑帮、持枪末路狂花的生命历程，以一个反“黑社会”的故事表现了人们对权威话语的反叛以及反叛的限度，当然更展示了人类反叛权威话语的执著以及难逃失败的宿命。这些角色们游走于各种道德边缘，诸如对爱情的背叛、对兄弟之情的背离；他们更拥有谜一般的内心世界，人物的动机显得不是明显，这种间离效果更增加了影片的可观性；再者，格萝妮娅这一形象如同男性一般，她身上具有经典的英雄特质，在经历了重重困难后她又回到了原点，片头片尾两个类似的镜头让观众感叹于命运的宿命感。
影片《追击》的出现正顺利了近年来黑帮题材电影的发展趋势，独特的叙事视角让其有别于《教父》《美国往事》等影片，开拓出了黑帮片的新型格，不再侧重于黑帮的宏大叙事，而是着墨于人物彼此之间错综复杂的利益情感纠葛，使得逃亡与追捕、忠诚与背叛大戏轮番上演。
“追击”当然是作为影片的题眼了，故事就架构于“追击”与“被追击”之间。在以往此类作品中，“追击者”往往是作为故事的主角，比如韩国导演罗宏镇的作品《追击者》，而在本片中，被追击者格萝妮娅才是真正的主角。多变的镜头风格将格萝妮娅复杂的内心情感揭示出来了，她是作恶多端的黑帮老大的女儿，这样的身份所能给予她的就是敢作敢为的性格特征，这也是她成为“被追击”者很重要的原因。当然，相比于其他女性类作品而言，格萝妮娅挣脱的不再是主流中产文化了，挣脱的而是那行尸走肉般的生活。她曾被父亲安排进入娱乐圈当明星，无奈星路失败了。父亲为了巩固自己的黑帮地位，竟擅自作主将女儿许配给自己的黑帮老对头菲奥纳，以此寻求祥和，避免黑帮相争，不料女儿却另有其他打算。
影片最值得注意的是，创作者通过格萝妮娅这一角色完成了关于爱情、背叛、暴力和复仇的并置，出现的人物较多，但每个人物都有明显的特点。尤其是巴里·沃德饰演的Diarmuid，本为黑帮小马仔，无奈被卷进这段追击案中。从一开始他对格萝妮娅就极度厌弃，甚至末路逃亡中想要摆脱她，但在相处的过程中，他们互生情愫，Diarmuid完全被格萝妮娅折服，甚至背离了黑帮片中常见的男性义气。无名小卒的他为了与格萝妮娅的爱情和自由拼尽了全力，最终献上了生命，这或许是对这段追击案最高的礼赞。格萝妮娅这一形象颇似黑色电影中的“蛇蝎美人”，只不过她更加主动，追击案因她而起，她的行为牵制着影片中的每位角色。她就如一棵小石子，打破了原本平静而脆弱的湖面，她那仓促而率真的决定荡起了不少涟漪，预示着主角之间、帮派之间本就不堪一击的紧张关系。
格萝妮娅和Diarmuid身上具有现代人的气质，他们超越边界，超越道德，却无法超越悲剧。当他们以日常生活中散见的暴力来对抗背后隐藏的、庞大的意识形态机器，以非主流文化对抗主流文化时，悲剧结局就已经为他们预设好了。影片中对权威话语的反叛主要体现在黑帮和温柔乡两方面。《追击》借助现实和形式交织的电影语言，叙述了主人公脱离黑帮、持枪末路狂花的生命历程，以一个反“黑社会”的故事表现了人们对权威话语的反叛以及反叛的限度，当然更展示了人类反叛权威话语的执著以及难逃失败的宿命。这些角色们游走于各种道德边缘，诸如对爱情的背叛、对兄弟之情的背离；他们更拥有谜一般的内心世界，人物的动机显得不是明显，这种间离效果更增加了影片的可观性；再者，格萝妮娅这一形象如同男性一般，她身上具有经典的英雄特质，在经历了重重困难后她又回到了原点，片头片尾两个类似的镜头让观众感叹于命运的宿命感。
影片《追击》的出现正顺利了近年来黑帮题材电影的发展趋势，独特的叙事视角让其有别于《教父》《美国往事》等影片，开拓出了黑帮片的新型格，不再侧重于黑帮的宏大叙事，而是着墨于人物彼此之间错综复杂的利益情感纠葛，使得逃亡与追捕、忠诚与背叛大戏轮番上演。
