更新时间:2012-02-11
Jelliclecat • 大戏法:大象无形 ——— 说说《大戏法》
过年的那个周末把40集的电视剧《大戏法》看完了。本来是奔着魔术去看的，既想看看所谓的刘谦团队倾力打造是个什么成果，也很好奇一部讲中国魔术（戏法）的 电视剧会是什么样子，但最终我还是被剧情所打动。一部电视剧如果只以魔术作为噱头，顶多就是场不错的魔术表演，但如果将魔术融入一个好的剧本，再加上好的演员，就会成为这样一部让我看完了还想多说几句的片子。
关于剧情
如果认真严肃地概括一下剧情，大致如下：
故事发生在清末民初。中国戏法一脉相承至此分为三派：莫氏手彩，沈家堂彩和司徒鬼道。莫氏掌门一夜之内惨遭灭门，只留下儿子莫无形易名来宝流浪街头。一日 来宝偶遇杀父仇人堂彩掌门沈万奎，便下定决心复仇。趁沈家招徒之际，来宝费尽心思试图拜师，却因沈掌门心存疑虑而煞费周折。终于来宝的诚意和天赋打动了沈家上下，成为了堂彩的衣钵传人，并实施了他的复仇计划。沈家一日之间家破人亡。正当莫无形试图重振莫氏手彩之际，他自幼被寄养他处的孪生弟弟莫希声出现，并最终使他认清了真正的杀父仇人。无形倾尽自己毕生所学，用自己的生命演出了一场“大戏法”，保护了弟弟及沈家并完成了革命任务，也使中华戏法得以继续发扬光 大。
如果简单概括就一句话：本剧讲述了一个腹黑的一生……
当我看到十集左右的时候，几乎就要看不下去了。每次主人公刚带着他清澈无辜的小眼神卖了个萌，转身就做些莫名其妙阴险狠毒的小动作，但一回头却还是那清澈无辜的小眼神……这让我各种原有价值观濒临崩溃，一度认为如果不是导演精神失常，那一定是我精神错乱。于是我连魔术都没办法认真看，生怕看得入神时冷不丁来点什么差错，出其不意地给我留下点心理阴影。所以每当看到什么堂会啊，祝寿啊，各种立下军令状的演出，我都得先跳到后面看到掌声雷动喝彩谢幕，这才敢回去好好地看表演。
故事线索
看到一半的时候，我差点以为可以就此分成两部电视剧了。反正前后两部分人物基本不交叉，主要人物都换了，分开看一点也不影响剧情……不过还好线索很快就接上继续发展，也把像我这样没有耐心的观众从砸键盘的边缘适时地拉了回来。于是就进入下面要说的线索问题。
这部剧既然号称悬疑，其特点之一在于多线索并行。首先贯穿前半部的主线是沈莫两家的恩怨，同时穿插日本人为得到戏法宝典的不择手段，以及官府和军阀对于艺 人的压迫和利用。后来又逐渐加入了革命党反对袁世凯称帝的故事线，此外还有一些小线索穿插其中。几条线索先是各自进行，逐渐交织，终于汇于一点，在最后环环相扣的大戏法中被各个击破。这样的故事编排具有的问题之一就是需要大篇幅地进行铺垫，刚开始各条线之间不可避免地有些脱离。比如最初革命党这条线就让我有些莫名其妙加不耐烦，还好后面的情节给了个不错的交代。
整部剧一直笼罩在一种紧张又略有神秘的气氛之下，加上魔术本来就具有的亦真亦幻的感觉，除了开头偶尔些地方有种虚幻的轻松快乐，整个基调处于一种略有压抑的状态。直到最后困扰大家许久的谜团被一一解开，这种压抑才得以完全地释放出来。比起通篇高昂欢快喜剧结尾的电视剧来说，恐怕这样的故事才能被记得久一些吧。
至于魔术
此剧制作细致，从魔术场景就可见一斑。整部剧的魔术据称都是真实的表演，没有剪接没有特效。据我观察，除了招徒部分和后面的个别手法略有夸张，台上的表演可以看出都是真刀真枪的。 如果只把里面魔术表演的部分剪接出来，绝对可以作为一场专场演出，更何况剧中每一场表演都顺着剧情带着目的。各种魔术手法和小魔术效果贯穿始终，为本来就跌宕起伏的剧情锦上添花。而且，作为魔术爱好者也可以羡慕和YY一下整日与戏法为伍的生活会是个什么样子。
最值得一提的是本剧运用了大量的魔术效果，虽是情节需要，但魔术与情节的完美结合却产生出一种难以言喻的趣味来。以第一集呈现的第一个完整魔术为例：古朴 的茶楼中，观众们正在欣赏堂彩掌门沈万奎表演戏法。他向观众展示一个空架子，并准备将一块布盖在上面。此时8岁的小来宝被张蛤蟆追打而闯入茶楼。一片混乱中，来宝在观众的注目下从即将盖严的布下面钻入架子。张蛤蟆骂骂咧咧地紧跟上去推开沈万奎，一把掀去这块布，却只见里面空空如也。台下掌声雷动；剧情继续发展……魔术与剧情结合得不可谓不天衣无缝。类似例子数不胜数，常常使人不免会心一笑。魔术在其中也算做到“大象无形”了吧。
魔术设计唯一让我感到略有问题的地方在于三派的魔术特点。
从剧中内容分析，所谓手彩，“世间万物，顺手拈来， 是三绝的本源”，用现在的话来说应该就是手法魔术；而堂彩使用的是“机关暗门”，“讲求人器合一，天衣无缝，适于演绎庞大变换”，那就是使用道具的大型魔术；至于鬼道则源于“奇方异术”，与现在所说的幻术比较接近。
剧中主要表演都是堂彩，所以表演多使用道具，上台前师父也反复叮嘱检查道具。剧中鬼道的表演也与幻术接近，尤其是司徒坤后来使用的“鬼打墙”镜子魔术，与今年春晚某人的表演竟有几分异曲同工之妙。但问题是莫希声出现后本该表演的莫氏手彩，却与前面二者难以区分，完全不属于手法魔术，不免使人对于这三派魔术的特点产生疑问。不过鉴于剧中使用的是大舞台，近景手法魔术很难表现出宏大的视觉效果，而舞台手法不是一日之功，恐怕难为了演员们，设计成这样也无可非议。如果只从效果和情节上看，魔术设计基本上可以算是完美吧。
说说演员
突然发现怎么近年来俊男美女们都走实力派路线了。
刚看到余少群在这部剧里的扮相时颇不习惯，总感觉能在那一颦一笑目光流转中窥见宝玉的影子。似乎一直以来适合文弱书生戏子扮相的他，不仅在剧中突然转型， 而且成功地一人分饰两角，演技不得不赞。其他演员也就不在这细说了，总之在我看来能变魔术的都得重重加分才是！看他们可以把刚学到魔术如此完美的演绎出来，就知道魔术真是三分手法七分演技了。至于那些演反派的，人家冒着出门被拍板砖吐口水的危险，把角色演绎得要多招人恨就有多招人恨，这是怎样的大无畏精神啊，咳咳……
眼睛看到的不见得真实。大音希声，大象无形。魔术如此，人生亦如此。
关于剧情
如果认真严肃地概括一下剧情，大致如下：
故事发生在清末民初。中国戏法一脉相承至此分为三派：莫氏手彩，沈家堂彩和司徒鬼道。莫氏掌门一夜之内惨遭灭门，只留下儿子莫无形易名来宝流浪街头。一日 来宝偶遇杀父仇人堂彩掌门沈万奎，便下定决心复仇。趁沈家招徒之际，来宝费尽心思试图拜师，却因沈掌门心存疑虑而煞费周折。终于来宝的诚意和天赋打动了沈家上下，成为了堂彩的衣钵传人，并实施了他的复仇计划。沈家一日之间家破人亡。正当莫无形试图重振莫氏手彩之际，他自幼被寄养他处的孪生弟弟莫希声出现，并最终使他认清了真正的杀父仇人。无形倾尽自己毕生所学，用自己的生命演出了一场“大戏法”，保护了弟弟及沈家并完成了革命任务，也使中华戏法得以继续发扬光 大。
如果简单概括就一句话：本剧讲述了一个腹黑的一生……
当我看到十集左右的时候，几乎就要看不下去了。每次主人公刚带着他清澈无辜的小眼神卖了个萌，转身就做些莫名其妙阴险狠毒的小动作，但一回头却还是那清澈无辜的小眼神……这让我各种原有价值观濒临崩溃，一度认为如果不是导演精神失常，那一定是我精神错乱。于是我连魔术都没办法认真看，生怕看得入神时冷不丁来点什么差错，出其不意地给我留下点心理阴影。所以每当看到什么堂会啊，祝寿啊，各种立下军令状的演出，我都得先跳到后面看到掌声雷动喝彩谢幕，这才敢回去好好地看表演。
故事线索
看到一半的时候，我差点以为可以就此分成两部电视剧了。反正前后两部分人物基本不交叉，主要人物都换了，分开看一点也不影响剧情……不过还好线索很快就接上继续发展，也把像我这样没有耐心的观众从砸键盘的边缘适时地拉了回来。于是就进入下面要说的线索问题。
这部剧既然号称悬疑，其特点之一在于多线索并行。首先贯穿前半部的主线是沈莫两家的恩怨，同时穿插日本人为得到戏法宝典的不择手段，以及官府和军阀对于艺 人的压迫和利用。后来又逐渐加入了革命党反对袁世凯称帝的故事线，此外还有一些小线索穿插其中。几条线索先是各自进行，逐渐交织，终于汇于一点，在最后环环相扣的大戏法中被各个击破。这样的故事编排具有的问题之一就是需要大篇幅地进行铺垫，刚开始各条线之间不可避免地有些脱离。比如最初革命党这条线就让我有些莫名其妙加不耐烦，还好后面的情节给了个不错的交代。
整部剧一直笼罩在一种紧张又略有神秘的气氛之下，加上魔术本来就具有的亦真亦幻的感觉，除了开头偶尔些地方有种虚幻的轻松快乐，整个基调处于一种略有压抑的状态。直到最后困扰大家许久的谜团被一一解开，这种压抑才得以完全地释放出来。比起通篇高昂欢快喜剧结尾的电视剧来说，恐怕这样的故事才能被记得久一些吧。
至于魔术
此剧制作细致，从魔术场景就可见一斑。整部剧的魔术据称都是真实的表演，没有剪接没有特效。据我观察，除了招徒部分和后面的个别手法略有夸张，台上的表演可以看出都是真刀真枪的。 如果只把里面魔术表演的部分剪接出来，绝对可以作为一场专场演出，更何况剧中每一场表演都顺着剧情带着目的。各种魔术手法和小魔术效果贯穿始终，为本来就跌宕起伏的剧情锦上添花。而且，作为魔术爱好者也可以羡慕和YY一下整日与戏法为伍的生活会是个什么样子。
最值得一提的是本剧运用了大量的魔术效果，虽是情节需要，但魔术与情节的完美结合却产生出一种难以言喻的趣味来。以第一集呈现的第一个完整魔术为例：古朴 的茶楼中，观众们正在欣赏堂彩掌门沈万奎表演戏法。他向观众展示一个空架子，并准备将一块布盖在上面。此时8岁的小来宝被张蛤蟆追打而闯入茶楼。一片混乱中，来宝在观众的注目下从即将盖严的布下面钻入架子。张蛤蟆骂骂咧咧地紧跟上去推开沈万奎，一把掀去这块布，却只见里面空空如也。台下掌声雷动；剧情继续发展……魔术与剧情结合得不可谓不天衣无缝。类似例子数不胜数，常常使人不免会心一笑。魔术在其中也算做到“大象无形”了吧。
魔术设计唯一让我感到略有问题的地方在于三派的魔术特点。
从剧中内容分析，所谓手彩，“世间万物，顺手拈来， 是三绝的本源”，用现在的话来说应该就是手法魔术；而堂彩使用的是“机关暗门”，“讲求人器合一，天衣无缝，适于演绎庞大变换”，那就是使用道具的大型魔术；至于鬼道则源于“奇方异术”，与现在所说的幻术比较接近。
剧中主要表演都是堂彩，所以表演多使用道具，上台前师父也反复叮嘱检查道具。剧中鬼道的表演也与幻术接近，尤其是司徒坤后来使用的“鬼打墙”镜子魔术，与今年春晚某人的表演竟有几分异曲同工之妙。但问题是莫希声出现后本该表演的莫氏手彩，却与前面二者难以区分，完全不属于手法魔术，不免使人对于这三派魔术的特点产生疑问。不过鉴于剧中使用的是大舞台，近景手法魔术很难表现出宏大的视觉效果，而舞台手法不是一日之功，恐怕难为了演员们，设计成这样也无可非议。如果只从效果和情节上看，魔术设计基本上可以算是完美吧。
说说演员
突然发现怎么近年来俊男美女们都走实力派路线了。
刚看到余少群在这部剧里的扮相时颇不习惯，总感觉能在那一颦一笑目光流转中窥见宝玉的影子。似乎一直以来适合文弱书生戏子扮相的他，不仅在剧中突然转型， 而且成功地一人分饰两角，演技不得不赞。其他演员也就不在这细说了，总之在我看来能变魔术的都得重重加分才是！看他们可以把刚学到魔术如此完美的演绎出来，就知道魔术真是三分手法七分演技了。至于那些演反派的，人家冒着出门被拍板砖吐口水的危险，把角色演绎得要多招人恨就有多招人恨，这是怎样的大无畏精神啊，咳咳……
眼睛看到的不见得真实。大音希声，大象无形。魔术如此，人生亦如此。
