在《废墟》中，导演阿米尔·庄园（Amir Manor）试图渗透涉嫌谋杀阿萨夫·史蒂曼（Assaf Steirman）的人的灵魂，但不允许观众与他们认同。他解释说：“我对这个故事负有道义上的责任。”他叙述了游击队条件的拍摄以及赤裸裸在电影中的作用。

1996年12月4日，男孩Assaf Steirman被谋杀。这起谋杀案成为以色列社会已知的最动荡和令人震惊的案件之一。四年多以前，直到发现冰山一角，最终导致了凶手的所在地Rei Horev和实际证人Sigalit Haimovich和Lihi Gluzman。俗称“好儿子”，他们没有任何动机就杀死了斯蒂尔曼。

在那场令人震惊且不合逻辑的谋杀案发生的11年后，受此案启发，电影《废墟》开始拍摄，目前正在全国各地的电影院上映。这部电影是在谋杀行为本身之后开始的，并伴随着三位主角（迈克尔·阿罗尼，达娜·伊夫吉和埃夫拉特·阿维夫），他们的角色在事件发生后的一刻亲吻了这起事件的真正主角。

电影的导演艾米尔·曼诺尔（Amir Manor）说：“在谋杀和破获之间的四年中，我从事件的主角的生活中拿了一些事件，并将它们压缩成一个晚上。” “但是尽管那里确实有来自现实的元素，但我并没有完全坚持下去。我最感兴趣的是每个角色的性格结构以及为他们的选择提供一些理性依据的能力。

“很难说迈克尔·阿罗尼（Michael Aloni）对话中出现的意识形态与导致谋杀的原因相同。这是我根据两行之间的毁灭性分析得出的结论。年份。”

29岁的Manor是特拉维夫大学电影电视系的学生，他对将真实的故事作为灵感的来源并不陌生。他的下一部电影以一对老年夫妇为中心，也是根据真实故事改编的，而他的上一部电影《红衣》则改编自他的生平，并因此获得了耶路撒冷电影节戏剧奖。他用那笔胜利的钱来资助“废墟”，还使用了特拉维夫大学和拉比诺维奇基金会的资金。

您在准备电影时会见阿萨夫·斯特曼（Assaf Steirman）的家人或其他与这件事有关的人吗？

“绝对不是。当您献身于家庭或与事务有关的任何人时，您就开始在艺术上限制自己。这就是为什么我选择在电影和故事之间拉开距离，即使涉及到角色的故事也是如此。名字。这是一个谋杀灵感的故事，不是一个个地接一个地写。但是的，我想产生一些相似的元素，更多是在角色的情感结构上，而不是情节结构上。我什至不知道真正的含义是什么。那天晚上发生在谋杀案发生之后，所以电影中的大多数事情都是我的预测，而不是事实记载。

“另一方面，我对此负有全部责任。这部电影的拍摄是为了在角色和观看者之间建立一定的距离，以使他与他们不认同。你不能将杀手变成英雄，这是一个道德问题。您不能带走三个杀手。“真实，让他们成为观看者可以识别并了解他们动机的英雄，这就是为什么我认为迄今为止还没有这样的电影。 ”

您认为不知道故事的人能够与电影建立联系并了解其中的实际情况吗？

“当然，即使是那些不了解电影故事的人，也了解电影的故事。电影即使不知道故事也能正常工作。顺便说一下，许多看过电影的年轻人都不知道这件事。并仍然经历了这部电影。

一切都毁了

这部电影的情节几乎发生在整个长度上，在一所废弃房屋中，凶手在行动后到达。这座被遗弃，肮脏的房子的阴郁外观，以及贝瑞·萨克哈罗夫（Berry Sakharof）创作的配乐，至少在美学和电影语言方面，使《废墟》成为当地电影界的不寻常电影。“对我来说，为影片制作自己的语言和色彩对我来说非常重要，” Manor解释说。“即使在框架中没有任何活动，在每个框架中您都会经历位置的痛苦和衰落。” 事实证明，准备将这个几乎单一的位置给生产团队带来了很多困难。

“我们是在Pardes Hanna拍摄的，” Manor说。“我们在那儿找到了一栋废弃的建筑，当我看到这是完美的。我们甚至为此付了房租。那是一场噩梦：没有屋顶，我们在冬天拍摄了电影，下雨了。下雨了，整个地方都被毁了。由于下雨，整个摄影天过去了，一天后。“然后我们必须重建所有东西。也没有电，我们必须从电力公司开一条线，然后也没有水。浴缸里的水在装有气球的锅里煮沸了。布景非常好而且非常辛苦。”

即使对于演员来说，电影也需要应对不简单的挑战。如果感冒和有问题的位置还不够，那么电影需要三个人赤裸裸地出现，这很令人不安。“裸露是电影不可或缺的一部分，不是为了挑衅而做的事情，” Manor解释说。“而且，如果仔细观察，演员们是赤裸裸的，但是看不到太多裸露。目标是非常注重情节的，并不是真的让观众感到角质。”

您如何设法说服三位演员在学生电影中脱衣服？

“与演员的合作非常了不起。一旦他们意识到这是一个深刻的过程，有意义的对话和非常专业的工作，并且这不是演员出于挑衅而散布的电影，而是一种非常温柔和敏感的使用方式，他们致力于并致力于这一工作。

这部谋杀案本身在电影开始时就没有被观众使用，最终将其封印，这实际上是唯一可以在电影和故事根据之间找到明显相似之处的场景。他解释说：“最终，尽管距离遥远，我仍然致力于某种真理。” “我想确保如果这件事发生了，并且观众碰巧对其中一个角色感到认同或感到遗憾，不要忘记真正发生的事情，他们所做的事情。这是电影道德层面的一部分：因为这是受启发的根据真实的故事，我负有道德责任。

听起来好像您不相信自己直到那个场景才设法使观看者失去对角色的同情的可能性。

“我对这部电影的其余部分完好无损。我觉得自己正在做的事情正在起作用。这在确定杀人事件。”

--希伯来语机译