更新时间:2019-03-02
Msconifer • 午夜行者:／
这是一次以非法的手段寻求正义的逃亡之旅，而遭受劫难的一家四口都真挚且温柔。苦中作乐永远信手拈来，好像大家都是天性乐观。大女儿Nargis是我最爱的“角色”，她会在逃难路上指着拍打海岸的浪潮大叫，“它好愤怒！我好爱它！”，也会在难民房里因为无事可做缠着爸爸说她好丧。小女儿Zahra也永远活在当下，即使身处与外界隔绝的过渡区，也会因为圣诞节的大雪欣喜若狂。
整体的剪辑节奏非常舒服，upbeat和downbeat交错有致，和这将近四年的旅程一模一样。我印象最深的是上一幕还处在极其吵闹动荡的货车车厢，下一秒就切到了安静得没有一点噪音的空房。电影里出现了几次快节奏的混剪，基本可视作整部纪录片起承转合的精华。最初的独白混剪作开篇之用，为观众呈现这趟旅程的色彩和基调。第二次混剪阐述了爸爸Hassan因为与政权作对而被政府和军队的势力打压，揭示了人民失去个人权利的背景和他们逃难的起源。第三次则出现在一家人露宿的夜晚和第二天启程之间，像做了一场梦，回忆了先前的欢乐苦痛。粗糙的画面带有仿旧的划痕和跳帧，配上略微失真的伴奏，与影像内容的欢愉形成了对比，引观众徘徊在压抑和明朗之间，似乎是黎明前的黑暗。最后的混剪在电影末尾，伴奏从极其单调、诡异的弦乐韵律发展为逐渐坚定的管弦乐，画面的饱和度和亮度更高；独白诉说的也是近在眼前的计划，愉悦地为所有经历画上了句号。
每位纪录片制作者所经历的道德困境是永恒的议题。什么时候该停止追问，什么时候该放下相机——这些问题都要求电影人拥有高度的敏感与自知。爸爸Hassan在电影里提到，Zahra失踪后他在丛林里寻找她的时候，脑海中突然闪过拿起相机的念头，并想着如果真的能拍到Zahra的尸体，那将成为整部电影最精彩的片段；但他立刻舍弃了这个想法， 并对此深恶痛绝。他对自己在父亲和电影人两个身份之间犹豫的坦诚非常打动人心，这也是为什么他能做出Midnight Traveler这样能与观众交心的、真诚的电影。
现实永远是讽刺而残酷的，但内心可以是温暖的。Hassan用私人生活里的细节拼凑出一副名为“残缺的政治经济体系与个人抗争体制”的画像，但他讲述故事的重心永远在“人”这个基点上。正如之前所述，这部电影是被热忱支撑起来的。
整体的剪辑节奏非常舒服，upbeat和downbeat交错有致，和这将近四年的旅程一模一样。我印象最深的是上一幕还处在极其吵闹动荡的货车车厢，下一秒就切到了安静得没有一点噪音的空房。电影里出现了几次快节奏的混剪，基本可视作整部纪录片起承转合的精华。最初的独白混剪作开篇之用，为观众呈现这趟旅程的色彩和基调。第二次混剪阐述了爸爸Hassan因为与政权作对而被政府和军队的势力打压，揭示了人民失去个人权利的背景和他们逃难的起源。第三次则出现在一家人露宿的夜晚和第二天启程之间，像做了一场梦，回忆了先前的欢乐苦痛。粗糙的画面带有仿旧的划痕和跳帧，配上略微失真的伴奏，与影像内容的欢愉形成了对比，引观众徘徊在压抑和明朗之间，似乎是黎明前的黑暗。最后的混剪在电影末尾，伴奏从极其单调、诡异的弦乐韵律发展为逐渐坚定的管弦乐，画面的饱和度和亮度更高；独白诉说的也是近在眼前的计划，愉悦地为所有经历画上了句号。
每位纪录片制作者所经历的道德困境是永恒的议题。什么时候该停止追问，什么时候该放下相机——这些问题都要求电影人拥有高度的敏感与自知。爸爸Hassan在电影里提到，Zahra失踪后他在丛林里寻找她的时候，脑海中突然闪过拿起相机的念头，并想着如果真的能拍到Zahra的尸体，那将成为整部电影最精彩的片段；但他立刻舍弃了这个想法， 并对此深恶痛绝。他对自己在父亲和电影人两个身份之间犹豫的坦诚非常打动人心，这也是为什么他能做出Midnight Traveler这样能与观众交心的、真诚的电影。
现实永远是讽刺而残酷的，但内心可以是温暖的。Hassan用私人生活里的细节拼凑出一副名为“残缺的政治经济体系与个人抗争体制”的画像，但他讲述故事的重心永远在“人”这个基点上。正如之前所述，这部电影是被热忱支撑起来的。
午夜行者Midnight Traveler(2019)
又名：从阿富汗到德国
上映日期：2019-01-27(圣丹斯电影节)片长：87分钟
主演：Nargis Fazili / Zahra Fazili / Fatima Hussaini / Hassan Fazili /
导演：哈桑·法利 / 编剧：Emelie Mahdavian
