更新时间:2009-04-24
顶岗寨 • 红河:《红河》与《情人》比较
《红河》与《情人》比较
章导在成都首映式上谈起红河与湄公河、在谈及《红河》与《情人》的关系时这样说道，在红河岸边，宽阔的河面与喧嚣的渡口使我想起法国电影《情人》的场面，这是我拍摄《红河》这部片子最早的冲动------有看过《情人》电影的吗（向观众提问）？有（众粉丝应声雷动）！
法国性经典片《情人》镜头起端在湄公河渡口，法国少女在渡口凭栏眺望对岸、少女的帽子、裙子、鞋子；头部、身段、腿部、脚部------一户落泊的法国家庭少女与越南贵户的少爷在渡口邂逅，一边拥有金钱、轿车和封建文化，另一边拥有青春、美貌与法国文化。
《情人》表达的冲突是性、肉欲的无国界和超文化，和家庭婚姻的有国界与文化因素制约两者之间的冲突，这个冲突的结果使得这场轰轰烈烈的爱情在婚姻的大门前嘎然而止。
《红河》镜头起势在红河岸边流动的河水之红与天上彩霞之红衬托出《红河》主题中的边陲风情，雌性童声表达的异国歌谣魅力十足，无论《情人》或者《红河》镜头的起势都在热带雨林的岸边。
与《情人》不同的是，《红河》故事的男女主角都是弱势群体，个体户阿夏与偷渡者阿桃。国籍身份的不合法导致恋情发展的不确定性；经济能力的大小决定着这段恋情的稳定性；年龄差异因素影响着这断恋情的公开性和透明性。
因为不同的检查制度《情人》可以毫无遮拦地渲染性的元素，而《红河》则没有这种发挥的空间，只能用暗示的方式表达相似内容。
《情人》男女主角关系结束经过了欲火中烧，干柴烈火，资源共享的过程，而这个过程的圆满与遗憾和他们的经济能力相关，悲剧结局与个人选择相关；《红河》的男女主角对性的表达刚刚开始就已经结束（阿桃咬阿夏手一幕），悲剧的结局已经超越了他们的能力极限，在解决生存问题之前的爱情大多都是一种奢望。
《红河》与《情人》相比也存在一些缺陷，跨国爱情引入黑社会元素因处理不当冲谈了作品对人物命运的关注，打斗中个别情节（拉链没有拉上是香港三流打斗片中的噱头）不合情理。
