主题立意很好，画面镜头不错。垂髫这个角色很戳我。
但我觉得这个电影就像在画扇子一样，材料上乘，以为要做出什么惊世之作了，结果随意把墨点泼在上面就结束了。这墨点就像这部电影的感情戏一样，一惊一乍的。确实有些画面有些台词很惊艳。但它不是一条完整的感情线。三个人之间的爱恨纠葛左来一点又来一撇，一会儿有动机的出现了，一会儿又没有动机的消失了，根本成不了画。
人物的感情和逻辑是混乱的。比如银心，明知道工欲善不喜欢她，还非要强求，终于她得到了自己想要的，垂髫选择了放手，工欲善也选择了她，她这时候却突然义正言辞起来。又是她给垂髫介绍的工作，惹下了乱子，她拍拍屁股跑了。更别说工欲善就像个只会谈恋爱的工具人了。垂髫那个男友更是让我觉得莫名其妙。倒不是能不能出轨的问题。是我没看出来他们有感情啊。
看了导演的采访。觉得是导演没有想明白。 记者问导演：这个故事讲了两位女性的命运随着越剧的衰败、时代的变迁而变化。而工欲善几乎没有受到时代的冲击（还做着自己想做的事）所以女性是时代的悲剧或者社会命运的承受者吗？多么好的问题啊。结果导演说，她觉得每个人都是时代命运的承受者（这里我还认同）只不过方式不一样，工欲善要在银心和垂髫中作出选择（类似于进行现实和理想的选择）。我不明白这是怎么对等的。这样的承受差完全不对等，那两位女性面临的不光是爱情难题，更多是职业生涯与信仰甚至关乎生存的问题啊，所以导演不应该得出这样的答案。如果得出来了，那她片子的呈现不应该是现在这个样子，工欲善不应该就像个用来谈恋爱的工具人。

说回这个戏的立意，探讨时代的变迁、戏剧的衰落背景下小人物的不易，或是探讨女小生性别问题的（这个可太有意思了，由此讲讲戏中人入戏出戏，对戏外搭档对戏中角色暧昧明灭不清的情感，真的好多可以讲），都是很有深意的选题，结果导演碰了又没完全碰。前一个主题放在了中间的写景描写，后一个主题放在了开头结尾点题。中间就开始大段大段的讲俗套的三角恋情，甚至有点雌竞的意味...太浪费了。