更新时间:2012-11-23
Clyde • 万箭穿心:《万箭穿心》：叙事出色，内涵单薄
看《万箭穿心》的时候，感触良多，但看完之后，又感到小小的失落。影片故事讲得不错，是银幕上难得一见的优秀家庭剧，颜丙燕对女主人公李宝莉的诠释也非常精彩，但是，影片的内涵还是略显单薄了，与《一次别离》比起来，差距还是很明显的。
影片一开始，就通过一场搬家的戏交代了李宝莉和马学武的个性：一个要强、计较，一个温厚、懦弱。自然，在家庭中，李宝莉是处处压制马学武的。李宝莉认定马学武是个怂人，从来没有想过他会反抗。搬家这场戏的设计，可谓精炼，短短几分钟，人物出场了，矛盾也出现了。
搬家之后，李宝莉还沉浸在乔迁之喜中，闷声不响的马学武却突然反击了，提出离婚。这时候，观众其实都明白——马学武不堪其辱，打算翻身做个真男人了。而李宝莉却不能理解，她想不通刚过上美好生活的马学武为何要离婚，她更想不明白怂人马学武何来的胆量。要强的李宝莉，当然不会同意离婚。而这场离婚之战，成为了李宝莉人生的转折点，也是影片的转折点。如果说搬家这场戏给影片开了个好头，是影片叙事的“起”，那么，离婚之战则是影片叙事的“承”，承接了矛盾的加深，也将李宝莉的人生推向另一个阶段。离婚之战作为影片的重头戏之一，着墨不算多，却将李宝莉和马学武的心理状态都表现得很充分，而他们的心理状态昭示了他们人生的走向。
马学武跳江自尽，是影片的“转”。丧夫的李宝莉很冷静，甚至没有为亡夫掉一滴眼泪（至少影片中没有表现），刚强的她只有一个念头，撑起家庭，将儿子抚养成人。个人认为，李宝莉面临家变的表现，是影片最为出彩的地方，准确地凸显了李宝莉的个性——执拗（不反思）、坚强（不认命）。我不知道是否有人从李宝莉身上看到了“励志”，至少我是看不到的，我看到的是性格的悲剧。坦白说，我是不喜欢李宝莉的，她的个性可以让她顽强地生活着，但拒绝反思只会让她一条道走到黑。所以，辛苦十年，并没有换来儿子的知恩图报，换来的甚至是恩将仇报。李宝莉的悲剧，可以说是她自己造成的。从剧作的角度来看，影片此处的“转”，貌似突然，却也是水到渠成的。
之后的十年，李宝莉做了一名女扁担，万般辛苦，却只是勉强养家糊口。儿子成了高考状元，李宝莉以为要熬出头了，不想迎接她的是“断绝母子关系”。这么多年的含辛茹苦，李宝莉也许是一个让人钦佩的女人，但她始终想不明白她的命运为何如此，或者说，她根本就没有停下来考虑过这个问题。她不相信“万箭穿心”（风水用语：房子地处多条道路交界，条条道路从房子底下“穿心”而过），她相信自己，甚至，她迷信自己——只要咬紧牙关，就一定能熬出头。其实，从马学武向她提出离婚，她就应该学会反思了，但她却只认死理。影片中有一个细节很有意思：儿子马文昭向李宝莉摊牌的时候，告诉李宝莉他父亲很长时间里都把周芬（马学武的情人）的照片夹在书中，因为他知道李宝莉是不会去翻书的。李宝莉是一个卖菜人家的姑娘，没有文化，但人长得标致，她嫁给出身农村的有文化的马学武，应该说是一种互补。但她却没有补上自己的一课，还瞧不起农村出身的马学武。“没有文化”是一个泛指的概念，在李宝莉身上，是不懂得反思。
丧夫十年之后，李宝莉再度面临家变：儿子的“叛逆”。一开始，李宝莉动了与儿子拼个鱼死网破的念头——为房子而诉讼。但一夜的孤独行走，让李宝莉终于有时间思考她的人生了。第二天清晨，李宝莉搬出了亡夫留下的房子。李宝莉的决定，不是向儿子妥协，而是她的脑子终于转过弯来了：不就是一套房子嘛，多大的事啊。多大的事啊——她多少放下了压在心上的那块沉重的石头。她坐上建建（李宝莉的相好）的车，离开了“万箭穿心”之地。至此，故事“合”上了。
一夜之间，李宝莉变了，似乎有些唐突。事实上，李宝莉和建建好上的时候，她已经开始有了一些转变。十年，李宝莉其实没有白活，因为她在最终学会了不再和自己（命运）较劲。虽然她一直认为马学武是个“没有良心的”，但走的时候，她还是带上了结婚的照片。李宝莉要做的，已经不是原谅马学武，也不是修复她和儿子的关系，而是和自己和解。当她和自己和解了，也就和这个世界和解了，而她的儿子，当然是世界的一部分。当然，电影没有必要讲得这么清楚——李宝莉的离开已经释放出这个信号了。
《万箭穿心》的整个叙事，起、承、转、合之间，都处理得相当出色。影片的细节，虽然偶有过火之处，但大体上还是令人信服的。
影片的导演王竞，名声不响，但已经导演了多部电影，并且至今在北京电影学院导演系任教。王竞导演之前的作品，我看过三部：《一年到头》（2008）、《无形杀》（2009）、《我是植物人》（2010）。毫无疑问，《万箭穿心》超越了这三部作品，应该是王竞导演迄今为止最好的作品——不可否认的是，好故事和好剧本在影片中起到了关键的作用。王竞之前的三部作品，叙事上比较好的是《一年到头》。影片讲一群民工春节回家前的种种遭遇。影片的喜剧效果不如《人在囧途》，但写实层面上则胜出许多。《无形杀》有点类似陈凯歌的《搜索》，叙事略逊，包装则远不如《搜索》做得光鲜。《我是植物人》揭露医药内幕，可惜编导设置了太多的巧合，剧情过于刻意，影片的批判性也就大打折扣了。《万箭穿心》不仅在叙事上胜过这三部作品，人物塑造上更没得说，李宝莉这人物肯定是颜丙燕职业生涯中的一个高峰。如果不是片方做的那件蠢事（退赛炒作），颜丙燕完全有机会夺得东京影展的影后。
本文的标题是：“叙事出色，内涵单薄”。讲完了“叙事出色”，下面讲“内涵单薄”。《万箭穿心》的毛病在于把一切讲得太过清楚明白。观众在看电影的时候，很揪心，但看完之后，会觉得故事和人物塞满了脑子，缺少一些留白，一些思考的空间。不怕不识货，就怕货比货，该片与《一次别离》相比，高下立见。《一次别离》之所以能够成为经典，是因为它丰富的内涵——每个人内心都有一个真相，每个人都面临人生的困惑。而《万箭穿心》中的人物，都太过个性鲜明，没有呈现出人性相对复杂的一面。颜丙燕演得好，是在人物设定的基础上的，如果人物写得更好，她应该能够演得更好。《万箭穿心》的叙事，我在前文讲得非常清楚了。我之所以能够讲得这么清楚，是因为影片没有留下让我困惑的地方。导演已经把故事说满了，一目了然，我剧透起来，当然也得心应手。而一部真正引人深思的电影，是不会把故事说得这么满的，它会留下与观众“商榷”的余地。《万箭穿心》有一种痛，能够抵达我的心底，但却少一种谜，能够让我纠结不解。我最爱的现实主义电影，永远都是那些让我纠结和困惑的电影。在这一点上，《浮城谜事》比《万箭穿心》要做得好一些。《万箭穿心》若能藏起一些东西，应该能够避免影片的情绪浮于表面。《万箭穿心》讲好了一个故事，却没有赋予故事丰富的内涵，终究只是一部优秀的叙事电影，不足以成为经典之作。
我看电影喜欢听原声，几乎不接受一切的配音（动画片除外）。对于有地方色彩的电影，我当然希望影片中的人物说方言。《万箭穿心》在武汉取景，影片中的人物也都说武汉话。武汉是《万箭穿心》小说原著者方方的居住地，她写的也是武汉的故事。《万箭穿心》在武汉拍，说武汉话，理所当然。保持地方特色，这是很给《万箭穿心》加分的地方。颜丙燕不是武汉姑娘，但她说的武汉话，我听不出来与其他演员有什么区别。颜丙燕是一个非常用心也非常用功的演员，值得表扬。每一座城市，都有自己的特点，电影不应该辜这些特点。《万箭穿心》中，汉正街这条武汉老商业街展示了武汉的风采。据说汉正街也在改造中，以后，我们看不到这样的汉正街了，只能在电影中寻找了。今年还有一部院线公映的方言电影，叫《杨梅洲》。影片在湖南湘潭拍摄，影片的人物说长沙方言或湘潭方言，也是一部非常有特色的片子。
《万箭穿心》中有一个不起眼的细节，我不得不说两句。李宝莉在江边沉思的时候，有一群学生在不远处庆祝生日。后来，有个学生让李宝莉帮他们拍照，那个学生叫李宝莉“婆婆”。我认为这是极不恰当的。李宝莉不过四十多岁，就算显老，也不至于到“婆婆”的份上。而学生出于礼貌，也应该是叫李宝莉“阿姨”。虽然是个很不起眼的细节，但我认为，电影应该做到细节基本符合事实。
在泥沙俱下的当下的中国影坛，好电影实在太少，认真讲故事的电影也不多。《万箭穿心》是一部认真地用心地讲故事的好电影，虽然影片的内涵不够丰富，但影片仍不失为年度最好的华语片之一。
影片一开始，就通过一场搬家的戏交代了李宝莉和马学武的个性：一个要强、计较，一个温厚、懦弱。自然，在家庭中，李宝莉是处处压制马学武的。李宝莉认定马学武是个怂人，从来没有想过他会反抗。搬家这场戏的设计，可谓精炼，短短几分钟，人物出场了，矛盾也出现了。
搬家之后，李宝莉还沉浸在乔迁之喜中，闷声不响的马学武却突然反击了，提出离婚。这时候，观众其实都明白——马学武不堪其辱，打算翻身做个真男人了。而李宝莉却不能理解，她想不通刚过上美好生活的马学武为何要离婚，她更想不明白怂人马学武何来的胆量。要强的李宝莉，当然不会同意离婚。而这场离婚之战，成为了李宝莉人生的转折点，也是影片的转折点。如果说搬家这场戏给影片开了个好头，是影片叙事的“起”，那么，离婚之战则是影片叙事的“承”，承接了矛盾的加深，也将李宝莉的人生推向另一个阶段。离婚之战作为影片的重头戏之一，着墨不算多，却将李宝莉和马学武的心理状态都表现得很充分，而他们的心理状态昭示了他们人生的走向。
马学武跳江自尽，是影片的“转”。丧夫的李宝莉很冷静，甚至没有为亡夫掉一滴眼泪（至少影片中没有表现），刚强的她只有一个念头，撑起家庭，将儿子抚养成人。个人认为，李宝莉面临家变的表现，是影片最为出彩的地方，准确地凸显了李宝莉的个性——执拗（不反思）、坚强（不认命）。我不知道是否有人从李宝莉身上看到了“励志”，至少我是看不到的，我看到的是性格的悲剧。坦白说，我是不喜欢李宝莉的，她的个性可以让她顽强地生活着，但拒绝反思只会让她一条道走到黑。所以，辛苦十年，并没有换来儿子的知恩图报，换来的甚至是恩将仇报。李宝莉的悲剧，可以说是她自己造成的。从剧作的角度来看，影片此处的“转”，貌似突然，却也是水到渠成的。
之后的十年，李宝莉做了一名女扁担，万般辛苦，却只是勉强养家糊口。儿子成了高考状元，李宝莉以为要熬出头了，不想迎接她的是“断绝母子关系”。这么多年的含辛茹苦，李宝莉也许是一个让人钦佩的女人，但她始终想不明白她的命运为何如此，或者说，她根本就没有停下来考虑过这个问题。她不相信“万箭穿心”（风水用语：房子地处多条道路交界，条条道路从房子底下“穿心”而过），她相信自己，甚至，她迷信自己——只要咬紧牙关，就一定能熬出头。其实，从马学武向她提出离婚，她就应该学会反思了，但她却只认死理。影片中有一个细节很有意思：儿子马文昭向李宝莉摊牌的时候，告诉李宝莉他父亲很长时间里都把周芬（马学武的情人）的照片夹在书中，因为他知道李宝莉是不会去翻书的。李宝莉是一个卖菜人家的姑娘，没有文化，但人长得标致，她嫁给出身农村的有文化的马学武，应该说是一种互补。但她却没有补上自己的一课，还瞧不起农村出身的马学武。“没有文化”是一个泛指的概念，在李宝莉身上，是不懂得反思。
丧夫十年之后，李宝莉再度面临家变：儿子的“叛逆”。一开始，李宝莉动了与儿子拼个鱼死网破的念头——为房子而诉讼。但一夜的孤独行走，让李宝莉终于有时间思考她的人生了。第二天清晨，李宝莉搬出了亡夫留下的房子。李宝莉的决定，不是向儿子妥协，而是她的脑子终于转过弯来了：不就是一套房子嘛，多大的事啊。多大的事啊——她多少放下了压在心上的那块沉重的石头。她坐上建建（李宝莉的相好）的车，离开了“万箭穿心”之地。至此，故事“合”上了。
一夜之间，李宝莉变了，似乎有些唐突。事实上，李宝莉和建建好上的时候，她已经开始有了一些转变。十年，李宝莉其实没有白活，因为她在最终学会了不再和自己（命运）较劲。虽然她一直认为马学武是个“没有良心的”，但走的时候，她还是带上了结婚的照片。李宝莉要做的，已经不是原谅马学武，也不是修复她和儿子的关系，而是和自己和解。当她和自己和解了，也就和这个世界和解了，而她的儿子，当然是世界的一部分。当然，电影没有必要讲得这么清楚——李宝莉的离开已经释放出这个信号了。
《万箭穿心》的整个叙事，起、承、转、合之间，都处理得相当出色。影片的细节，虽然偶有过火之处，但大体上还是令人信服的。
影片的导演王竞，名声不响，但已经导演了多部电影，并且至今在北京电影学院导演系任教。王竞导演之前的作品，我看过三部：《一年到头》（2008）、《无形杀》（2009）、《我是植物人》（2010）。毫无疑问，《万箭穿心》超越了这三部作品，应该是王竞导演迄今为止最好的作品——不可否认的是，好故事和好剧本在影片中起到了关键的作用。王竞之前的三部作品，叙事上比较好的是《一年到头》。影片讲一群民工春节回家前的种种遭遇。影片的喜剧效果不如《人在囧途》，但写实层面上则胜出许多。《无形杀》有点类似陈凯歌的《搜索》，叙事略逊，包装则远不如《搜索》做得光鲜。《我是植物人》揭露医药内幕，可惜编导设置了太多的巧合，剧情过于刻意，影片的批判性也就大打折扣了。《万箭穿心》不仅在叙事上胜过这三部作品，人物塑造上更没得说，李宝莉这人物肯定是颜丙燕职业生涯中的一个高峰。如果不是片方做的那件蠢事（退赛炒作），颜丙燕完全有机会夺得东京影展的影后。
本文的标题是：“叙事出色，内涵单薄”。讲完了“叙事出色”，下面讲“内涵单薄”。《万箭穿心》的毛病在于把一切讲得太过清楚明白。观众在看电影的时候，很揪心，但看完之后，会觉得故事和人物塞满了脑子，缺少一些留白，一些思考的空间。不怕不识货，就怕货比货，该片与《一次别离》相比，高下立见。《一次别离》之所以能够成为经典，是因为它丰富的内涵——每个人内心都有一个真相，每个人都面临人生的困惑。而《万箭穿心》中的人物，都太过个性鲜明，没有呈现出人性相对复杂的一面。颜丙燕演得好，是在人物设定的基础上的，如果人物写得更好，她应该能够演得更好。《万箭穿心》的叙事，我在前文讲得非常清楚了。我之所以能够讲得这么清楚，是因为影片没有留下让我困惑的地方。导演已经把故事说满了，一目了然，我剧透起来，当然也得心应手。而一部真正引人深思的电影，是不会把故事说得这么满的，它会留下与观众“商榷”的余地。《万箭穿心》有一种痛，能够抵达我的心底，但却少一种谜，能够让我纠结不解。我最爱的现实主义电影，永远都是那些让我纠结和困惑的电影。在这一点上，《浮城谜事》比《万箭穿心》要做得好一些。《万箭穿心》若能藏起一些东西，应该能够避免影片的情绪浮于表面。《万箭穿心》讲好了一个故事，却没有赋予故事丰富的内涵，终究只是一部优秀的叙事电影，不足以成为经典之作。
我看电影喜欢听原声，几乎不接受一切的配音（动画片除外）。对于有地方色彩的电影，我当然希望影片中的人物说方言。《万箭穿心》在武汉取景，影片中的人物也都说武汉话。武汉是《万箭穿心》小说原著者方方的居住地，她写的也是武汉的故事。《万箭穿心》在武汉拍，说武汉话，理所当然。保持地方特色，这是很给《万箭穿心》加分的地方。颜丙燕不是武汉姑娘，但她说的武汉话，我听不出来与其他演员有什么区别。颜丙燕是一个非常用心也非常用功的演员，值得表扬。每一座城市，都有自己的特点，电影不应该辜这些特点。《万箭穿心》中，汉正街这条武汉老商业街展示了武汉的风采。据说汉正街也在改造中，以后，我们看不到这样的汉正街了，只能在电影中寻找了。今年还有一部院线公映的方言电影，叫《杨梅洲》。影片在湖南湘潭拍摄，影片的人物说长沙方言或湘潭方言，也是一部非常有特色的片子。
《万箭穿心》中有一个不起眼的细节，我不得不说两句。李宝莉在江边沉思的时候，有一群学生在不远处庆祝生日。后来，有个学生让李宝莉帮他们拍照，那个学生叫李宝莉“婆婆”。我认为这是极不恰当的。李宝莉不过四十多岁，就算显老，也不至于到“婆婆”的份上。而学生出于礼貌，也应该是叫李宝莉“阿姨”。虽然是个很不起眼的细节，但我认为，电影应该做到细节基本符合事实。
在泥沙俱下的当下的中国影坛，好电影实在太少，认真讲故事的电影也不多。《万箭穿心》是一部认真地用心地讲故事的好电影，虽然影片的内涵不够丰富，但影片仍不失为年度最好的华语片之一。
