更新时间:2019-03-22
无良飞行员 • 万箭穿心:万箭穿心 剧作拉片
万箭穿心剧作分析
第一场：00–3
搬家
表现人物的细节：妻子在下面吼叫，丈夫下意识的身子往后倾（表示对妻子的害怕）
开车在路上时，丈夫和还在骑车跟在后面，妻子坐在车上（表示家庭地位妻子的主导）
第二场：
3:30-8
来到新家
小情节：丈夫送烟给工人妻子被她，孩子躲在丈夫背后；工人和丈夫吐槽妻子；三人饭桌上，丈夫显不悦，不干杯，妻子对小孩外在的关心，从不背诗这一细节反映出小孩内心不认可母亲；夫妻两在房间里，丈夫一直沉默，从妻子说“我不会骚扰你的”体现出丈夫对妻子其实一直兴致不高
8分钟:丈夫说出离婚，转身走
第三场：
8:30-11:30
第二位女性出场
第四场：
茶室里
小情节：宝莉吐槽服务员（突出人物性格）；宝莉闺蜜说自己老公出轨，宝莉开始哭，闺蜜以为为她自己哭，没想到宝莉说出了丈夫要和她离婚。
注意两位妇女的打扮，可以体现丈夫的职业，经济水平
第五场：
11:30-12:53
宝莉新家
小情节：闺蜜两人从丈夫什么时候回家开始谈话，从对话中体现出宝莉闺蜜的婚姻观
第六场：
12:53-13:15
制造厂门口
一句“马主任，吃了没”体现出丈夫的官职，制造厂体现年代感和丈夫的职业，从而推断家庭的阶层和经济状况
第七场
新家中
13:17-13:49
小情节：目送孩子丈夫去上学、上班，宝莉在收拾家中（一个小细节：宝莉边收拾碗筷边吃着孩子丈夫吃剩的早餐，生活质感）
第八场
制造厂
13:49-14:25
第九场
宝莉的工作场地
14:25-15:32
小情节：何嫂子搬东西、跟别人说何嫂子不用交清洁费（体现宝莉其实为人善良、会照顾人，人物形象的正面价值开始展现）；建建的出场体现宝莉精明能干，在这些小商铺里生存有自己的一套，同时宝莉对建建说：“真够贫的”体现了宝莉这个人会利用男女关系，不是一个传统的妇女，懂得利用人际关系
第十场
丈夫办公桌
15:32-15:50
第十一场
路边串烧店
丈夫和两个女人，注意正反打，多打丈夫和其中一个女人，暗示丈夫以后可能会与这个女人出轨；同时丈夫和这个女人说：“你喝的蛮少的”以及刑大姐有点喝多了，在场清醒的就两个人，暧昧气氛进一步渲染，注意这里给了工厂女工人的一个单人镜头，而不是带关系的一个正反打，这个镜头代表丈夫的主观镜头，男性直勾勾地盯着女性看；刑大姐的话说：“马学武，你这么晚回去行不行啊...”体现出马学武是出了名的妻管严，但是马学武的回答更有意思，马学武已经开始有出轨的苗头，人物的负面价值开始出现
第十二场
家中
小情节：宝莉独自在家中看电视、翻老照片、看孩子写作业，宝莉要和小宝说点事情，镜头切；切到马学武回家，脚步缓慢、神情不悦体现他有些厌恶家庭；马学武刚拿钥匙，李宝莉就开门，体现李宝莉其实一直在客厅等马学武回家，从这里开始李宝莉开始变得温柔，她开始挽留这段婚姻；李宝莉帮丈夫脱袜子，丈夫不领情；小孩哭了（体现小孩其实从小在这种家庭环境中长大，其实格外敏感，格外害怕失去），马学武对李宝莉说了一句：“李宝莉，你别这样。”这一句体现出马学武对李宝莉彻底的失望，竟然利用孩子来挽救自己在丈夫心中的形象，把孩子当一个工具和把大人的事情连累到孩子，让孩子心中受苦；丈夫在洗手间拿肥皂洗手（肥皂，体现生活质感），声音是李宝莉摔东西，朝孩子发火（体现丈夫对李宝莉的彻底失望，同时李宝莉这个人物又出现一些负面价值）
第十一场有一部分与第十二场交叉剪：体现丈夫面对两个女人的不同心态
第十三场
室外工厂
19:51-20:17
小情节：上一场李宝莉冲孩子发火，丈夫神情一下子切到丈夫温柔问候工厂女工，女工对马学武说：“生日快乐”并说自己工厂里的人生日她都知道（体现出她不仅对工作上心，在男人眼里她也对自己上心，但这个对马主任的上心又显得合情合理、没有一丝多余的关照但又好像有多余的关照）
第十四场
20:17-20:25
室内办公室
马学武自己独自坐在办公室发呆（想着两个女人，但主要应该是想工厂的同事）
第十五场
宝莉工作场景
第十六场
美容院
宝莉和闺蜜讲自己丈夫（注意闺蜜接电话的场所，上班时间却在做美容，体现闺蜜是富家太太，全之家庭主妇）
第十五场和第十六场交叉剪
最后第一幕开始过渡到第二幕
马宝莉寻找丈夫出轨真相
第十七场
21:30-21:47
小学门口
李宝莉接儿子放学，马宝莉开始展开行动，先支开儿子小宝
第十八场
工厂门口
21:47-25:20
李宝莉开始跟踪马学武
注意跟踪的视听，一定是被跟踪者是远景，全景，跟踪者是近景特写多描绘她神情
小情节：李宝莉被摩托车撞了一下；李宝莉发现马学武和一个女人一起买水果（注意这个女人和李宝莉穿着上和体态上、气质上的差别【这个女人在买水果的时候默默在站在一边，拿起一个水果少女地闻闻，马学武为主导挑着水果，想想如果李宝莉买水果的话，肯定和别人讨价还价，大声嚷嚷，还在马学武不要吵，体现两个女人的差别）同时音乐起，一个长镜头里实现几个调度（也是镜头内部的剪辑）；一路继续跟踪，注意一个镜头李宝莉出现了一个在后景的远景，跟踪者第一次出现远景，说明她被边缘化了，现在她才是弱势的，一个细节马学武保护工厂女工搭了一下她的肩膀，体现出在工厂女工面前马学武才能做真正的男人，才有真正的保护欲，而且李宝莉面前自己永远是卑微、被训斥的一方，同时也是这个动作让李宝莉心碎了，音乐一直伴随）；马学武的自行车停在住宿的一个店面门前，两人上去
说一下这里的镜头切换：先是一个李宝莉
看着那个女人上楼，切李宝莉中近景，切李宝莉主观镜头的空镜，住宿和自行车，切李宝莉的镜头手持缓推，李宝莉背影全景（挤压在画面左下方，表现人物的无助），切近景李宝莉，切全李宝莉在画面左下方，切近，切全（这样的剪辑让观众走近又抽离，抽离又走近）
第十九场
宾馆门口
25:39-26:22
注意宾馆老板娘说话的一语双关，说完之后说了句：206；注意李宝莉面部变化的神情，因为被揭穿了所以立刻变脸，展现出自己强势的一面，把脆弱的一面包裹好。
同时这一场戏和上一场戏体现出李宝莉人物的坚强，上面还在崩溃，到这里为达成自己的目的立刻收敛起自己的脆弱，反映这个社会把每个人训练的都会演戏。
第二十场
26:22-27:13
李宝莉在宾馆门口偷偷自己丈夫和那个女人做爱，女人满足的叫床声，联想到和自己老婆上床却各种不行，愤怒至极，李宝莉想拿灭火器闯进房间，浇灭两人的奸情之火，一个情节的反转，出现一个男孩，李宝莉突然改变了心意，为了孩子，为了家庭的完整，自己可以忍。
第二十一场(关键的一场戏，彻底改变家庭命运）
电话亭-街道
27:00-28:09
换了一种方式来揭发，间接地揭发。李宝莉走在路上，看到警车来了，注意演员面部表演，出现一丝的心软
第二十二场
出租车上
第二十三场
家中
28:44-29:14
一个过场戏，电话声音来进行转场
第二十四场
警察局
29:14-29:44
李宝莉在演着她认为的“高明”，但真的是“高明”吗
第二十五场
29:44-
警察局门口
周芬老公对她的态度间接可以看出周芬在家中地位，他老公的文化程度，也可以表明周芬为什么会选择出轨马学武这样的知识分子
第二十四场
警察局
一个男人永远得不到尊重，永远低声下气，甚至想离婚都不能离，才是对他宣判的无期徒刑。注意马学武听到李宝莉说：“还说这些干什么”的表情，那种头不抬，但眼神往上，体现出他有点吃惊李宝莉会如此的宽容大度。同时注意马学武的坐姿和在警察局走廊上和李宝莉两个演员的走位调度和走路的快慢之分。李宝莉自认为自己演了一出好戏，可以让马学武回心转意。
第二十四场和第二十五场混着剪，导演别有用心
第二十六场
30:51-31:43
卖袜子的店
小情节：建建进监狱了（反映出建建性格）
第二十七场
31:45-33:13
家中
小情节：一般家中是叫小孩去给妈妈来打酱油的，可以李宝莉却叫自己老公去打；这里马学武也照去了，他有点开始回心转意，李宝莉也觉得要开始新生活了；饭桌上，李宝莉还是数落自己老公乡下人，闺蜜故意给台阶下，李宝莉反而听不懂更加火上浇油、话中藏刀。
注意小景、小宝表情
第二十八场
33:13-34:49
厨房
小情节：闺蜜善意提醒；李宝莉说出自己报警理由，只是单纯地不想让马学武被别人抢走，闺蜜觉得李宝莉不可理喻，埋下暗笔，之后会因为报警这一事件引发一系列大事；李宝莉说出自己家庭背景，人物前史，顺带出马学武的人物前史
第二十九场
家中客厅-小宝卧室
34:49-35:27
小宝对母亲的态度，为成年后来做铺垫
注意：李宝莉开门小心翼翼，眼珠子往上转了下，体现李宝莉这里可能听进去闺蜜说的话；注意马学武眼镜不敢直视李宝莉，哪怕是温柔的李宝莉，他只是觉得有点反常
第三十场
35:27-35:50
卧室
马学武做爱失败
第三十一场
家里楼下
老娘过来，注意视听，模拟李宝莉看到的视线
第三十二场
36:06-36:35
电梯间
电梯间第一个镜头是李宝莉脚弄住门，而不是热情地大喊：“妈，你来啦”；老娘先开口，体现马学武一家乡下人在李宝莉这个城里人面前的地位一向来的低贱；注意演员占位，李宝莉理头发这一动作（贵妇动作，体现自己身份不同，是城里人）
第三十三场
客厅
36:35-37:14
小情节：小宝对奶奶的态度，可为以后做铺垫；注意李宝莉只会说小宝作业做完了吗，小宝对李宝莉的态度；李宝莉叫马学武过来，长镜头跟，带到老娘和小宝
第三十四场
37:14-39:28
卧室
注意演员站位和各给的镜头，注意卧室的镜子的运用；宝莉趾高气昂，学武低声下气，李宝莉台词与第三十场做爱场景、丈夫出轨相联系；丈夫第一次反抗；李继续台词联系丈夫升职失利，台词联系“万箭穿心”的房子；丈夫反抗失败，这次是更大的耻辱，被自己老娘所训斥，注意丈夫关门的声音（小）、李宝莉关门声音大
第三十五场
39:28-40:18
厨房
妇女郁闷时会狂打蛋；老娘离开；李宝莉又只会说“做作业”；李宝莉爆发
第三十六场
40:18-41:10
房子楼下
最后小宝找到奶奶，为长大后小宝与奶奶感情好做铺垫
第三十七场
家中客厅
41:14-41:43
李宝莉开始忙活，铺床，体现心软人物特征，人物正面价值。并且前景是马学武，中景是奶奶和小宝，后景是李宝莉。三人一条斜线构图。
第三十八场
马路
41:43-42:22
马学武开始与众人骑向一致的方向，但后来方向发生改变，掉头行驶，寓意他决定与这个时代的男人走不一样的路，出轨心已定。马学武的天平偏向周芬。
无源声音配汽车画面，这一次马学武更加直白。
第三十九场
42:22-44:18
面馆
周芬蛮不在乎；马学武台词交代出轨所给他事业上的滑铁卢；开始表白；注意刚开始周芬一直在吃，马学武不吃，后来马学武开始表白了，但是周芬略显尴尬，不吃了。周芬说的话，“马主任”略显讽刺，继续给他发好人卡，说他不懂女人（潜台词：大家只是玩玩而已，只有你当真）
第四十场
44:21-45:45
工厂门口
前面先铺垫一下，学武骑车过来，主任和学武讲，电影节奏。注意演员表演：先无意识点头（可能还沉浸在周芬对他说的那些话中）、反映过来时突然面部表情发生转变；同时领导点名瞎搞的人被抓就你一个，与后面马学武指导真相后选择跳江做铺垫。一个第二幕到第三幕的情节点。
接两个压抑空镜
第四十一场
过场戏
开始
第四十二场
厂里办公室，丈夫死，开始第三幕
46-48
第四十二场
48:21-49:17
殡仪馆
老娘哭，小宝哭，李宝莉不哭。小宝在此时开始怨恨她妈妈，应该是奶奶说了些风凉话。
第四十三场
船上
闺蜜第一次提到新屋，万箭穿心。万丈光芒。李宝莉的心里没有一个过渡期，她直接从丈夫去世到自己担起重担。（注意李宝莉说奶奶也要靠她罩，说明李宝莉从一开始就没有把奶奶当外人）
第四十四场
51:21-52:46
和老娘刚进家来一样，李宝莉开始忙活为奶奶铺床，但是这次她完全接受了老娘在家中常住；小孩反映；奶奶对媳妇态度；李宝莉台词代出人物前史：她也下岗了，但仍然努力生活。可以看出男性与女性的不同，在男性眼中丢事业是最丢尊严的。
第四十五场
卧室中
52:53-53:13
李宝莉看存折和现金
第四十六场
卖袜子的商店
李宝莉打算不干清闲的活了
第四十七场
地下商店
人物上李宝莉开始走向何嫂子
第四十八场
54:42-55:20
李宝莉开始挑扁担，现在她也变得低声下气，她和别人的位置互换了。李宝莉的性格开始改变，同时体现她是一个逆来顺受的人。
第四十九场
55:20-55:36
镜头：一小叠钱切在搭着的小床酣睡的李
体现李的工作累同时她也正在开始改变
第五十场
55:36-57:34
挑扁担
闺蜜劝阻，注意闺蜜着装和李宝莉的对比。小景一直以黑色上衣的形象出现，这种黑色是一种自我隐蔽，也象征着宝莉做不到的妥协。宝莉拒绝闺蜜向宝莉的可能轻松来钱快，但却违背自己良心的事情
第五十一场
56:34-57:09
家中饭桌
奶奶给小宝夹菜做一个人物关系的设计；李宝莉把钱给老娘，突出李宝莉以后都是把钱给老娘；注意老娘收钱态度，李宝莉有点讨好老娘的态度；说起爸爸照片，儿子态度激烈，说明儿子心中爸爸地位、妈妈地位；老娘神情，觉得媳妇要展开自己的新生活，想忘了马学武。显然他们两人又误会了李宝莉的意思。
第五十二场
57:09-58:45
家中卧室
小情节：丈夫遗照在自己床头，李宝莉眼神往老娘的卧室看，觉得又气又委屈。
十年后
第五十三场
李宝莉工作场所-一路上
58:50-59
第五十四场
学校
59:51-1:0:42
注意手里拿着扁担，体现李宝莉性格上的粗线条以及这个人物越来越向何嫂子趋近；小宝成绩优异;扁担掉下，一个小插曲
第五十五场
路边餐厅
1:0:42-1:02
上一场说李宝莉这个人物趋向何嫂子，这场李宝莉就是和何嫂子的对手戏，李宝莉心里想着供小宝读研究生，并没有想到让自己享福；建建出狱，偶遇；注意李宝莉和何嫂子对待建建的态度，呃呃呃，李宝莉可真是个没心眼的人啊，丝毫不在乎啊建建是一个在牢里蹲了十年的人；何嫂子想避闲，同时也给李宝莉和建建留出了两人的空间。编辑真是强，为了造这个两人空间的戏，从第五十五场一开始何嫂子见到建建的表情和态度就开始造。演员表演也强；建建开啤酒瓶，那种社会气，他是和马学武完全不一样世界的人。同时上一次两人有对手戏在第九场，那时候李宝莉风情万种，精明能干，建建事业顺风顺水，两人那时候就有点暧昧。只有建建这种男人，和宝莉来自同一世界，才能镇压得住李宝莉。；继续小情节分析：两个历经沧桑的人；建建开始装逼，说自己就算没打算，也有钱拿，注意男人一般在喜欢的女人面前才会去装逼，注意建建背后的后景是一个“拆”，建建看着这物非人也非的街道，感概万分，曾经这里是他的天下，但是现在他只是一个外来者。
第五十六场
马路
小宝对李宝莉态度。注意小宝和李宝莉站位。与之前李宝莉和马学武从派出所里走出来，李宝莉和马学武的站位，形成鲜明对比。这时候的李宝莉是多么卑微。并且扁担就没离开过李宝莉。
第五十七场
家中-客厅-卧室
1:03-1:05
李宝莉真是傻啊，单线条啊，儿子不是没听到，而是听到不想答应她。但是李宝莉这个人最致命的缺点就是永远get不到别人；注意小宝对奶奶的态度；其实不管是闺蜜还是奶奶一直在给李宝莉暗示，这次奶奶说的是：“关心也要关心到点子上。”李宝莉也在阐述自己的立场：“我心是好的呀。”这个台词写得也很好。；儿子找到照片，情节的一个转折。
第五十八场
1:051:06
李宝莉越来越趋向何嫂子，无论是体态还是人物造型；李宝莉担心建建；李宝莉碰到建建，建建车窗往下摇；建建稍李宝莉一段路，把李宝莉的担子接过来！（寓意性动作）李宝莉和建建的情节线渐渐开始明朗。
第五十九场
1:06-1:07
建建车上
建建之前说自己可以要很多债回来，但只要了一辆车子，装逼失败，生活总是不如想象的如此美好；提到物流的话题，扁担到物流，大时代的变迁（注意切城市建设，旧楼盘淘汰，高楼拔地而起）
第六十场
教室
第六十场戏是第五十四场戏的一个后续
第六十二场
1:07:54-1:10:00
家中
李宝莉人物的正面价值为何嫂子筹钱；奶奶说的一翻话，小宝的东西都是她买的，但是这些钱是李宝莉赚来的。这番话是第五十一场戏中一个李宝莉给老娘钱的细节的铺垫的后续，也为老娘这一形象进行进一步描绘；老娘说起房子的事
第六十三场
何嫂子的住处
宝莉第一次来到何嫂子的住处；发现建建也住这里，注意建建的台词，和李宝莉的眼神看的方位，以及她之后说的台词；镜头在这场戏的最后处交代，突出了建建的形象。
第六十四场
1:11-1:12
车上
李宝莉第一次上了建建的车，建建的台词体现他的心直口快；建建的直接体现在对性这件事情上也很直觉，和李宝莉做爱
第六十五场
1:12-1:13
挑扁担的工作场地
甩镜头配合李宝莉在她的职场上如何生存；建建这个人物开始频繁出现；建建在上场里说货运点，说李宝莉是个挑扁担的她不懂，这里遇到李宝莉还是让她去看看货运点；建建说现在人都这么开放的潜台词是，他想对李宝莉负责，他从一开始就想。
第六十六场
1:13-1:14:54
家中
李宝莉想让小宝吃的好点所以请了假，但老娘觉得李宝莉影响了小宝，赶李宝莉走；注意李宝莉现在走到哪儿扁担就带到哪儿，仔细想想扁担的寓意：传统的运物方式；一个直线（李宝莉性格也是如此）；一个木头可以挑起很重的货物，象征李宝莉一个女子撑起整个家
第六十七场
是第六十六场的一个鲜明对比；小景和宝莉不同的命运
第六十八场
李宝莉发现建建的车；借别人之口知道建建的消息；李宝莉担心，去向建建住处
第六十九场
1:15-1:18
是六十八场的延续；建建最终还是真诚的面对李宝莉，李宝莉来到了建建真正的住处；下雨；李宝莉为建建擦背，想想她之前有为马学武擦过背吗？建建和李宝莉才是同一世界的人；小宝过来，三人起正面冲突，镜头运动开始甩，运动剧烈；奶奶病了，高考，看见妈妈和另外一个男人在一起，三者冲突对于小宝而言;注意：李宝莉没穿裤子这一细节更是让小宝火上浇油；并且李宝莉穿的是建建的衣服；建建打小宝其实也是在为李宝莉出气，替李宝莉来教育小宝，他也实在看不下去了。
第七十场
雨中
母子两人关系完全破裂；编剧让观众一步步同情李宝莉
第七十一场
高考校门口
第七十二场
奶奶在医院，李宝莉坐在一旁
第七十三场
城市中
李宝莉和建建相遇；李宝莉给建建钱；建建拒收，建建想了一个借口，但他内心认为和李宝莉绝不是陪睡的关系，她只是想让李宝莉有个台阶下，不收她钱并且让她觉得不尴尬。
第七十三场
1:20–1:21
借别人之口以及报纸点出小宝高考成功，让观众觉得李宝莉开始将要过上好日子
第七十四场
1:21-1:25
家中饭桌
重场戏，一家四口本应庆祝小宝高考成功，但没想到小宝开始摊牌，与妈妈宣布关系决裂；小宝不碰李宝莉的杯，人物情绪开始逐渐建立；第三杯酒，敬爸爸,争执开始，开始摊牌；李宝莉第一次气的发抖，她全心全意守护的人，却说是她害了他。李宝莉自从丈夫死之后，人物造型发生改变，着装上明显变得素雅，发型也发生了改变。
第七十五场
1:25-1:26
汉江边
小景又和李宝莉说这个房子的万箭穿心；小景和李宝莉两人的精神状态和人物造型上差距越来越大，并且小景开始抽烟；李宝莉这里还说要争房子
第七十六场
1:26-1:29
天台上（穿插小宝回忆情节）
重场戏；注意场戏选择；注意楼顶天台的第一个镜头，李宝莉居中做模糊处理，后景为各条马路穿过这个栋楼，第一次展现这个房子的风水位置；小宝拿出照片，说是在爸爸书里找到的，爸爸觉得李宝莉根本不会看书，所以把周芬的照片藏在了古诗的书里，这是马学武对李宝莉的一种讽刺；小宝认为爸爸和周芬是爱，而李宝莉和建建是不要脸，对比他对周芬和对建建的态度；也是在早餐店里马学武知道了报警的是李宝莉，这一真相（注意这里给马学武的镜头里没有一旁勃起的筷子这个道具）；小宝认为妈妈故意陷害爸爸，但当时李宝莉根本没有想那么多；这场戏联系到了前面几场重场戏（李宝莉报警；马学武因为自己被警察发现了下岗）
第七十七场
重场戏
李宝莉拼命跑下楼，联系之前各种过去场景（马学武去宾馆求证，发现自己最亲近的人害了自己）；有个镜头剪辑的很好，马学武走过去，下个镜头切小宝往马学武走过去的方向看，放佛是父子之间的遇见，小宝遇见了真相；小宝去宾馆求证；交叉剪李宝莉跑下迷宫般的楼梯，李宝莉最难过的一次，比七十四场饭桌上更加难过；小宝在二桥上遇见了自己的父亲，交叉剪李宝莉哭；交叉剪船只打捞马学武尸体；小宝哭；李宝莉哭；一个黑夜，一个白天，一个家庭的破碎
76，77为影片结尾的高潮
第七十八场
家中
过场戏
第七十九场
江边
李宝莉看到别的小孩开心的放烟花，一场有希望的戏;一个镜头，李宝莉在右下方的前景，后景是烟花，李宝莉背对烟花，与烟花越走越远；编剧让别人不直接让李宝莉哭，而是让别人的开心来让观众同情李宝莉，同时让李宝莉觉得自己的孩子并没有像别人的孩子这么开心过，自己对孩子是亏钱的，她自己释然了，也看到了人生的一线希望。
第八十场
汉江边
李宝莉和小宝在同一个江边的路上，但李宝莉离开了，小宝回来了，注定他们相聚不到一块儿，注定他们无缘
第八十一场
家中
1:35-1:39
李宝莉想通，收拾行李，决定把房子留给小宝和奶奶，自己走，李宝莉这个人物再次发生转变，之前她一直进，现在她选择退，之前她一直转不过弯，现在她想通了；编剧高明之处在李宝莉和奶奶说，不直接和小宝说，典型中国式父母，爱总是不直接表露，中国式父母总把自己想的很低，牺牲自己成全孩子；同时上一场看烟花的戏为这一场做铺垫，李宝莉的选择转变；注意李宝莉最后把和马学武的结婚照小宝小时候的照片装进行李中，这是她认为最珍贵的东西，同时说“开工”其实是借口；同时扁担也拿上（呃呃，真分不开了，人物将要趋向何嫂子）；最后说李宝莉终于承认房子万箭穿心；她挑起所有的行李，放在扁担上，这回是挑她自己的行李；中国式父母总是默默的离去
第八十二场
1:39-
建建在楼下等着宝莉；宝莉上车；宝莉要去何嫂子那，她已经变成了何嫂子；建建明说自己是心直口快的性格，之前的误会现在好像勾销了；李宝莉第一次认命了，现在她终于承认是万箭穿心，而不是万丈光芒;建建台词注意是：“我们”；建建的态度和马学武完全不同；镜头一转，小宝看见了一切，看来结局母子的误会注定无法解决，因为小宝是马学武的延续，他代表着马学武，他永远不能懂李宝莉，李宝莉也永远不能读懂小宝和马学武；注意建建接过了宝莉的担子，这次接过的担子上次不同，这次是有着李宝莉重重行李的担子；李宝莉看仰视万箭穿心的房子；建建车抛锚了，但李宝莉下车推，生活再怎样万箭穿心，还是得继续向前，他们去了何嫂子的住处；结局定在一个在万箭穿心楼顶上的俯视镜头，建建的面包车居中，李宝莉推着车，车子好了，生活继续向前，李宝莉离开了这个万箭穿心的地方，打算为自己而活。
整个剧本套层结构：一个大时代下嵌套一个小时代，小城市，小家庭。大时代的变化像多米诺骨牌一样一步步影响到小家庭上。20世纪90年代国企改革，实行现代企业制度，让他们家庭分到了房，开始了万箭穿心。后来国企进入了困境，大批国企负债累累，体现在马学武身上带来重大家庭变革。搬家是故事的开始也是他们这个家庭的一个转折点，也是时代在他们身上的照射。
最后补充：豆列万箭穿心影评，收藏了两篇写的比较好的。
第一场：00–3
搬家
表现人物的细节：妻子在下面吼叫，丈夫下意识的身子往后倾（表示对妻子的害怕）
开车在路上时，丈夫和还在骑车跟在后面，妻子坐在车上（表示家庭地位妻子的主导）
第二场：
3:30-8
来到新家
小情节：丈夫送烟给工人妻子被她，孩子躲在丈夫背后；工人和丈夫吐槽妻子；三人饭桌上，丈夫显不悦，不干杯，妻子对小孩外在的关心，从不背诗这一细节反映出小孩内心不认可母亲；夫妻两在房间里，丈夫一直沉默，从妻子说“我不会骚扰你的”体现出丈夫对妻子其实一直兴致不高
8分钟:丈夫说出离婚，转身走
第三场：
8:30-11:30
第二位女性出场
第四场：
茶室里
小情节：宝莉吐槽服务员（突出人物性格）；宝莉闺蜜说自己老公出轨，宝莉开始哭，闺蜜以为为她自己哭，没想到宝莉说出了丈夫要和她离婚。
注意两位妇女的打扮，可以体现丈夫的职业，经济水平
第五场：
11:30-12:53
宝莉新家
小情节：闺蜜两人从丈夫什么时候回家开始谈话，从对话中体现出宝莉闺蜜的婚姻观
第六场：
12:53-13:15
制造厂门口
一句“马主任，吃了没”体现出丈夫的官职，制造厂体现年代感和丈夫的职业，从而推断家庭的阶层和经济状况
第七场
新家中
13:17-13:49
小情节：目送孩子丈夫去上学、上班，宝莉在收拾家中（一个小细节：宝莉边收拾碗筷边吃着孩子丈夫吃剩的早餐，生活质感）
第八场
制造厂
13:49-14:25
第九场
宝莉的工作场地
14:25-15:32
小情节：何嫂子搬东西、跟别人说何嫂子不用交清洁费（体现宝莉其实为人善良、会照顾人，人物形象的正面价值开始展现）；建建的出场体现宝莉精明能干，在这些小商铺里生存有自己的一套，同时宝莉对建建说：“真够贫的”体现了宝莉这个人会利用男女关系，不是一个传统的妇女，懂得利用人际关系
第十场
丈夫办公桌
15:32-15:50
第十一场
路边串烧店
丈夫和两个女人，注意正反打，多打丈夫和其中一个女人，暗示丈夫以后可能会与这个女人出轨；同时丈夫和这个女人说：“你喝的蛮少的”以及刑大姐有点喝多了，在场清醒的就两个人，暧昧气氛进一步渲染，注意这里给了工厂女工人的一个单人镜头，而不是带关系的一个正反打，这个镜头代表丈夫的主观镜头，男性直勾勾地盯着女性看；刑大姐的话说：“马学武，你这么晚回去行不行啊...”体现出马学武是出了名的妻管严，但是马学武的回答更有意思，马学武已经开始有出轨的苗头，人物的负面价值开始出现
第十二场
家中
小情节：宝莉独自在家中看电视、翻老照片、看孩子写作业，宝莉要和小宝说点事情，镜头切；切到马学武回家，脚步缓慢、神情不悦体现他有些厌恶家庭；马学武刚拿钥匙，李宝莉就开门，体现李宝莉其实一直在客厅等马学武回家，从这里开始李宝莉开始变得温柔，她开始挽留这段婚姻；李宝莉帮丈夫脱袜子，丈夫不领情；小孩哭了（体现小孩其实从小在这种家庭环境中长大，其实格外敏感，格外害怕失去），马学武对李宝莉说了一句：“李宝莉，你别这样。”这一句体现出马学武对李宝莉彻底的失望，竟然利用孩子来挽救自己在丈夫心中的形象，把孩子当一个工具和把大人的事情连累到孩子，让孩子心中受苦；丈夫在洗手间拿肥皂洗手（肥皂，体现生活质感），声音是李宝莉摔东西，朝孩子发火（体现丈夫对李宝莉的彻底失望，同时李宝莉这个人物又出现一些负面价值）
第十一场有一部分与第十二场交叉剪：体现丈夫面对两个女人的不同心态
第十三场
室外工厂
19:51-20:17
小情节：上一场李宝莉冲孩子发火，丈夫神情一下子切到丈夫温柔问候工厂女工，女工对马学武说：“生日快乐”并说自己工厂里的人生日她都知道（体现出她不仅对工作上心，在男人眼里她也对自己上心，但这个对马主任的上心又显得合情合理、没有一丝多余的关照但又好像有多余的关照）
第十四场
20:17-20:25
室内办公室
马学武自己独自坐在办公室发呆（想着两个女人，但主要应该是想工厂的同事）
第十五场
宝莉工作场景
第十六场
美容院
宝莉和闺蜜讲自己丈夫（注意闺蜜接电话的场所，上班时间却在做美容，体现闺蜜是富家太太，全之家庭主妇）
第十五场和第十六场交叉剪
最后第一幕开始过渡到第二幕
马宝莉寻找丈夫出轨真相
第十七场
21:30-21:47
小学门口
李宝莉接儿子放学，马宝莉开始展开行动，先支开儿子小宝
第十八场
工厂门口
21:47-25:20
李宝莉开始跟踪马学武
注意跟踪的视听，一定是被跟踪者是远景，全景，跟踪者是近景特写多描绘她神情
小情节：李宝莉被摩托车撞了一下；李宝莉发现马学武和一个女人一起买水果（注意这个女人和李宝莉穿着上和体态上、气质上的差别【这个女人在买水果的时候默默在站在一边，拿起一个水果少女地闻闻，马学武为主导挑着水果，想想如果李宝莉买水果的话，肯定和别人讨价还价，大声嚷嚷，还在马学武不要吵，体现两个女人的差别）同时音乐起，一个长镜头里实现几个调度（也是镜头内部的剪辑）；一路继续跟踪，注意一个镜头李宝莉出现了一个在后景的远景，跟踪者第一次出现远景，说明她被边缘化了，现在她才是弱势的，一个细节马学武保护工厂女工搭了一下她的肩膀，体现出在工厂女工面前马学武才能做真正的男人，才有真正的保护欲，而且李宝莉面前自己永远是卑微、被训斥的一方，同时也是这个动作让李宝莉心碎了，音乐一直伴随）；马学武的自行车停在住宿的一个店面门前，两人上去
说一下这里的镜头切换：先是一个李宝莉
看着那个女人上楼，切李宝莉中近景，切李宝莉主观镜头的空镜，住宿和自行车，切李宝莉的镜头手持缓推，李宝莉背影全景（挤压在画面左下方，表现人物的无助），切近景李宝莉，切全李宝莉在画面左下方，切近，切全（这样的剪辑让观众走近又抽离，抽离又走近）
第十九场
宾馆门口
25:39-26:22
注意宾馆老板娘说话的一语双关，说完之后说了句：206；注意李宝莉面部变化的神情，因为被揭穿了所以立刻变脸，展现出自己强势的一面，把脆弱的一面包裹好。
同时这一场戏和上一场戏体现出李宝莉人物的坚强，上面还在崩溃，到这里为达成自己的目的立刻收敛起自己的脆弱，反映这个社会把每个人训练的都会演戏。
第二十场
26:22-27:13
李宝莉在宾馆门口偷偷自己丈夫和那个女人做爱，女人满足的叫床声，联想到和自己老婆上床却各种不行，愤怒至极，李宝莉想拿灭火器闯进房间，浇灭两人的奸情之火，一个情节的反转，出现一个男孩，李宝莉突然改变了心意，为了孩子，为了家庭的完整，自己可以忍。
第二十一场(关键的一场戏，彻底改变家庭命运）
电话亭-街道
27:00-28:09
换了一种方式来揭发，间接地揭发。李宝莉走在路上，看到警车来了，注意演员面部表演，出现一丝的心软
第二十二场
出租车上
第二十三场
家中
28:44-29:14
一个过场戏，电话声音来进行转场
第二十四场
警察局
29:14-29:44
李宝莉在演着她认为的“高明”，但真的是“高明”吗
第二十五场
29:44-
警察局门口
周芬老公对她的态度间接可以看出周芬在家中地位，他老公的文化程度，也可以表明周芬为什么会选择出轨马学武这样的知识分子
第二十四场
警察局
一个男人永远得不到尊重，永远低声下气，甚至想离婚都不能离，才是对他宣判的无期徒刑。注意马学武听到李宝莉说：“还说这些干什么”的表情，那种头不抬，但眼神往上，体现出他有点吃惊李宝莉会如此的宽容大度。同时注意马学武的坐姿和在警察局走廊上和李宝莉两个演员的走位调度和走路的快慢之分。李宝莉自认为自己演了一出好戏，可以让马学武回心转意。
第二十四场和第二十五场混着剪，导演别有用心
第二十六场
30:51-31:43
卖袜子的店
小情节：建建进监狱了（反映出建建性格）
第二十七场
31:45-33:13
家中
小情节：一般家中是叫小孩去给妈妈来打酱油的，可以李宝莉却叫自己老公去打；这里马学武也照去了，他有点开始回心转意，李宝莉也觉得要开始新生活了；饭桌上，李宝莉还是数落自己老公乡下人，闺蜜故意给台阶下，李宝莉反而听不懂更加火上浇油、话中藏刀。
注意小景、小宝表情
第二十八场
33:13-34:49
厨房
小情节：闺蜜善意提醒；李宝莉说出自己报警理由，只是单纯地不想让马学武被别人抢走，闺蜜觉得李宝莉不可理喻，埋下暗笔，之后会因为报警这一事件引发一系列大事；李宝莉说出自己家庭背景，人物前史，顺带出马学武的人物前史
第二十九场
家中客厅-小宝卧室
34:49-35:27
小宝对母亲的态度，为成年后来做铺垫
注意：李宝莉开门小心翼翼，眼珠子往上转了下，体现李宝莉这里可能听进去闺蜜说的话；注意马学武眼镜不敢直视李宝莉，哪怕是温柔的李宝莉，他只是觉得有点反常
第三十场
35:27-35:50
卧室
马学武做爱失败
第三十一场
家里楼下
老娘过来，注意视听，模拟李宝莉看到的视线
第三十二场
36:06-36:35
电梯间
电梯间第一个镜头是李宝莉脚弄住门，而不是热情地大喊：“妈，你来啦”；老娘先开口，体现马学武一家乡下人在李宝莉这个城里人面前的地位一向来的低贱；注意演员占位，李宝莉理头发这一动作（贵妇动作，体现自己身份不同，是城里人）
第三十三场
客厅
36:35-37:14
小情节：小宝对奶奶的态度，可为以后做铺垫；注意李宝莉只会说小宝作业做完了吗，小宝对李宝莉的态度；李宝莉叫马学武过来，长镜头跟，带到老娘和小宝
第三十四场
37:14-39:28
卧室
注意演员站位和各给的镜头，注意卧室的镜子的运用；宝莉趾高气昂，学武低声下气，李宝莉台词与第三十场做爱场景、丈夫出轨相联系；丈夫第一次反抗；李继续台词联系丈夫升职失利，台词联系“万箭穿心”的房子；丈夫反抗失败，这次是更大的耻辱，被自己老娘所训斥，注意丈夫关门的声音（小）、李宝莉关门声音大
第三十五场
39:28-40:18
厨房
妇女郁闷时会狂打蛋；老娘离开；李宝莉又只会说“做作业”；李宝莉爆发
第三十六场
40:18-41:10
房子楼下
最后小宝找到奶奶，为长大后小宝与奶奶感情好做铺垫
第三十七场
家中客厅
41:14-41:43
李宝莉开始忙活，铺床，体现心软人物特征，人物正面价值。并且前景是马学武，中景是奶奶和小宝，后景是李宝莉。三人一条斜线构图。
第三十八场
马路
41:43-42:22
马学武开始与众人骑向一致的方向，但后来方向发生改变，掉头行驶，寓意他决定与这个时代的男人走不一样的路，出轨心已定。马学武的天平偏向周芬。
无源声音配汽车画面，这一次马学武更加直白。
第三十九场
42:22-44:18
面馆
周芬蛮不在乎；马学武台词交代出轨所给他事业上的滑铁卢；开始表白；注意刚开始周芬一直在吃，马学武不吃，后来马学武开始表白了，但是周芬略显尴尬，不吃了。周芬说的话，“马主任”略显讽刺，继续给他发好人卡，说他不懂女人（潜台词：大家只是玩玩而已，只有你当真）
第四十场
44:21-45:45
工厂门口
前面先铺垫一下，学武骑车过来，主任和学武讲，电影节奏。注意演员表演：先无意识点头（可能还沉浸在周芬对他说的那些话中）、反映过来时突然面部表情发生转变；同时领导点名瞎搞的人被抓就你一个，与后面马学武指导真相后选择跳江做铺垫。一个第二幕到第三幕的情节点。
接两个压抑空镜
第四十一场
过场戏
开始
第四十二场
厂里办公室，丈夫死，开始第三幕
46-48
第四十二场
48:21-49:17
殡仪馆
老娘哭，小宝哭，李宝莉不哭。小宝在此时开始怨恨她妈妈，应该是奶奶说了些风凉话。
第四十三场
船上
闺蜜第一次提到新屋，万箭穿心。万丈光芒。李宝莉的心里没有一个过渡期，她直接从丈夫去世到自己担起重担。（注意李宝莉说奶奶也要靠她罩，说明李宝莉从一开始就没有把奶奶当外人）
第四十四场
51:21-52:46
和老娘刚进家来一样，李宝莉开始忙活为奶奶铺床，但是这次她完全接受了老娘在家中常住；小孩反映；奶奶对媳妇态度；李宝莉台词代出人物前史：她也下岗了，但仍然努力生活。可以看出男性与女性的不同，在男性眼中丢事业是最丢尊严的。
第四十五场
卧室中
52:53-53:13
李宝莉看存折和现金
第四十六场
卖袜子的商店
李宝莉打算不干清闲的活了
第四十七场
地下商店
人物上李宝莉开始走向何嫂子
第四十八场
54:42-55:20
李宝莉开始挑扁担，现在她也变得低声下气，她和别人的位置互换了。李宝莉的性格开始改变，同时体现她是一个逆来顺受的人。
第四十九场
55:20-55:36
镜头：一小叠钱切在搭着的小床酣睡的李
体现李的工作累同时她也正在开始改变
第五十场
55:36-57:34
挑扁担
闺蜜劝阻，注意闺蜜着装和李宝莉的对比。小景一直以黑色上衣的形象出现，这种黑色是一种自我隐蔽，也象征着宝莉做不到的妥协。宝莉拒绝闺蜜向宝莉的可能轻松来钱快，但却违背自己良心的事情
第五十一场
56:34-57:09
家中饭桌
奶奶给小宝夹菜做一个人物关系的设计；李宝莉把钱给老娘，突出李宝莉以后都是把钱给老娘；注意老娘收钱态度，李宝莉有点讨好老娘的态度；说起爸爸照片，儿子态度激烈，说明儿子心中爸爸地位、妈妈地位；老娘神情，觉得媳妇要展开自己的新生活，想忘了马学武。显然他们两人又误会了李宝莉的意思。
第五十二场
57:09-58:45
家中卧室
小情节：丈夫遗照在自己床头，李宝莉眼神往老娘的卧室看，觉得又气又委屈。
十年后
第五十三场
李宝莉工作场所-一路上
58:50-59
第五十四场
学校
59:51-1:0:42
注意手里拿着扁担，体现李宝莉性格上的粗线条以及这个人物越来越向何嫂子趋近；小宝成绩优异;扁担掉下，一个小插曲
第五十五场
路边餐厅
1:0:42-1:02
上一场说李宝莉这个人物趋向何嫂子，这场李宝莉就是和何嫂子的对手戏，李宝莉心里想着供小宝读研究生，并没有想到让自己享福；建建出狱，偶遇；注意李宝莉和何嫂子对待建建的态度，呃呃呃，李宝莉可真是个没心眼的人啊，丝毫不在乎啊建建是一个在牢里蹲了十年的人；何嫂子想避闲，同时也给李宝莉和建建留出了两人的空间。编辑真是强，为了造这个两人空间的戏，从第五十五场一开始何嫂子见到建建的表情和态度就开始造。演员表演也强；建建开啤酒瓶，那种社会气，他是和马学武完全不一样世界的人。同时上一次两人有对手戏在第九场，那时候李宝莉风情万种，精明能干，建建事业顺风顺水，两人那时候就有点暧昧。只有建建这种男人，和宝莉来自同一世界，才能镇压得住李宝莉。；继续小情节分析：两个历经沧桑的人；建建开始装逼，说自己就算没打算，也有钱拿，注意男人一般在喜欢的女人面前才会去装逼，注意建建背后的后景是一个“拆”，建建看着这物非人也非的街道，感概万分，曾经这里是他的天下，但是现在他只是一个外来者。
第五十六场
马路
小宝对李宝莉态度。注意小宝和李宝莉站位。与之前李宝莉和马学武从派出所里走出来，李宝莉和马学武的站位，形成鲜明对比。这时候的李宝莉是多么卑微。并且扁担就没离开过李宝莉。
第五十七场
家中-客厅-卧室
1:03-1:05
李宝莉真是傻啊，单线条啊，儿子不是没听到，而是听到不想答应她。但是李宝莉这个人最致命的缺点就是永远get不到别人；注意小宝对奶奶的态度；其实不管是闺蜜还是奶奶一直在给李宝莉暗示，这次奶奶说的是：“关心也要关心到点子上。”李宝莉也在阐述自己的立场：“我心是好的呀。”这个台词写得也很好。；儿子找到照片，情节的一个转折。
第五十八场
1:051:06
李宝莉越来越趋向何嫂子，无论是体态还是人物造型；李宝莉担心建建；李宝莉碰到建建，建建车窗往下摇；建建稍李宝莉一段路，把李宝莉的担子接过来！（寓意性动作）李宝莉和建建的情节线渐渐开始明朗。
第五十九场
1:06-1:07
建建车上
建建之前说自己可以要很多债回来，但只要了一辆车子，装逼失败，生活总是不如想象的如此美好；提到物流的话题，扁担到物流，大时代的变迁（注意切城市建设，旧楼盘淘汰，高楼拔地而起）
第六十场
教室
第六十场戏是第五十四场戏的一个后续
第六十二场
1:07:54-1:10:00
家中
李宝莉人物的正面价值为何嫂子筹钱；奶奶说的一翻话，小宝的东西都是她买的，但是这些钱是李宝莉赚来的。这番话是第五十一场戏中一个李宝莉给老娘钱的细节的铺垫的后续，也为老娘这一形象进行进一步描绘；老娘说起房子的事
第六十三场
何嫂子的住处
宝莉第一次来到何嫂子的住处；发现建建也住这里，注意建建的台词，和李宝莉的眼神看的方位，以及她之后说的台词；镜头在这场戏的最后处交代，突出了建建的形象。
第六十四场
1:11-1:12
车上
李宝莉第一次上了建建的车，建建的台词体现他的心直口快；建建的直接体现在对性这件事情上也很直觉，和李宝莉做爱
第六十五场
1:12-1:13
挑扁担的工作场地
甩镜头配合李宝莉在她的职场上如何生存；建建这个人物开始频繁出现；建建在上场里说货运点，说李宝莉是个挑扁担的她不懂，这里遇到李宝莉还是让她去看看货运点；建建说现在人都这么开放的潜台词是，他想对李宝莉负责，他从一开始就想。
第六十六场
1:13-1:14:54
家中
李宝莉想让小宝吃的好点所以请了假，但老娘觉得李宝莉影响了小宝，赶李宝莉走；注意李宝莉现在走到哪儿扁担就带到哪儿，仔细想想扁担的寓意：传统的运物方式；一个直线（李宝莉性格也是如此）；一个木头可以挑起很重的货物，象征李宝莉一个女子撑起整个家
第六十七场
是第六十六场的一个鲜明对比；小景和宝莉不同的命运
第六十八场
李宝莉发现建建的车；借别人之口知道建建的消息；李宝莉担心，去向建建住处
第六十九场
1:15-1:18
是六十八场的延续；建建最终还是真诚的面对李宝莉，李宝莉来到了建建真正的住处；下雨；李宝莉为建建擦背，想想她之前有为马学武擦过背吗？建建和李宝莉才是同一世界的人；小宝过来，三人起正面冲突，镜头运动开始甩，运动剧烈；奶奶病了，高考，看见妈妈和另外一个男人在一起，三者冲突对于小宝而言;注意：李宝莉没穿裤子这一细节更是让小宝火上浇油；并且李宝莉穿的是建建的衣服；建建打小宝其实也是在为李宝莉出气，替李宝莉来教育小宝，他也实在看不下去了。
第七十场
雨中
母子两人关系完全破裂；编剧让观众一步步同情李宝莉
第七十一场
高考校门口
第七十二场
奶奶在医院，李宝莉坐在一旁
第七十三场
城市中
李宝莉和建建相遇；李宝莉给建建钱；建建拒收，建建想了一个借口，但他内心认为和李宝莉绝不是陪睡的关系，她只是想让李宝莉有个台阶下，不收她钱并且让她觉得不尴尬。
第七十三场
1:20–1:21
借别人之口以及报纸点出小宝高考成功，让观众觉得李宝莉开始将要过上好日子
第七十四场
1:21-1:25
家中饭桌
重场戏，一家四口本应庆祝小宝高考成功，但没想到小宝开始摊牌，与妈妈宣布关系决裂；小宝不碰李宝莉的杯，人物情绪开始逐渐建立；第三杯酒，敬爸爸,争执开始，开始摊牌；李宝莉第一次气的发抖，她全心全意守护的人，却说是她害了他。李宝莉自从丈夫死之后，人物造型发生改变，着装上明显变得素雅，发型也发生了改变。
第七十五场
1:25-1:26
汉江边
小景又和李宝莉说这个房子的万箭穿心；小景和李宝莉两人的精神状态和人物造型上差距越来越大，并且小景开始抽烟；李宝莉这里还说要争房子
第七十六场
1:26-1:29
天台上（穿插小宝回忆情节）
重场戏；注意场戏选择；注意楼顶天台的第一个镜头，李宝莉居中做模糊处理，后景为各条马路穿过这个栋楼，第一次展现这个房子的风水位置；小宝拿出照片，说是在爸爸书里找到的，爸爸觉得李宝莉根本不会看书，所以把周芬的照片藏在了古诗的书里，这是马学武对李宝莉的一种讽刺；小宝认为爸爸和周芬是爱，而李宝莉和建建是不要脸，对比他对周芬和对建建的态度；也是在早餐店里马学武知道了报警的是李宝莉，这一真相（注意这里给马学武的镜头里没有一旁勃起的筷子这个道具）；小宝认为妈妈故意陷害爸爸，但当时李宝莉根本没有想那么多；这场戏联系到了前面几场重场戏（李宝莉报警；马学武因为自己被警察发现了下岗）
第七十七场
重场戏
李宝莉拼命跑下楼，联系之前各种过去场景（马学武去宾馆求证，发现自己最亲近的人害了自己）；有个镜头剪辑的很好，马学武走过去，下个镜头切小宝往马学武走过去的方向看，放佛是父子之间的遇见，小宝遇见了真相；小宝去宾馆求证；交叉剪李宝莉跑下迷宫般的楼梯，李宝莉最难过的一次，比七十四场饭桌上更加难过；小宝在二桥上遇见了自己的父亲，交叉剪李宝莉哭；交叉剪船只打捞马学武尸体；小宝哭；李宝莉哭；一个黑夜，一个白天，一个家庭的破碎
76，77为影片结尾的高潮
第七十八场
家中
过场戏
第七十九场
江边
李宝莉看到别的小孩开心的放烟花，一场有希望的戏;一个镜头，李宝莉在右下方的前景，后景是烟花，李宝莉背对烟花，与烟花越走越远；编剧让别人不直接让李宝莉哭，而是让别人的开心来让观众同情李宝莉，同时让李宝莉觉得自己的孩子并没有像别人的孩子这么开心过，自己对孩子是亏钱的，她自己释然了，也看到了人生的一线希望。
第八十场
汉江边
李宝莉和小宝在同一个江边的路上，但李宝莉离开了，小宝回来了，注定他们相聚不到一块儿，注定他们无缘
第八十一场
家中
1:35-1:39
李宝莉想通，收拾行李，决定把房子留给小宝和奶奶，自己走，李宝莉这个人物再次发生转变，之前她一直进，现在她选择退，之前她一直转不过弯，现在她想通了；编剧高明之处在李宝莉和奶奶说，不直接和小宝说，典型中国式父母，爱总是不直接表露，中国式父母总把自己想的很低，牺牲自己成全孩子；同时上一场看烟花的戏为这一场做铺垫，李宝莉的选择转变；注意李宝莉最后把和马学武的结婚照小宝小时候的照片装进行李中，这是她认为最珍贵的东西，同时说“开工”其实是借口；同时扁担也拿上（呃呃，真分不开了，人物将要趋向何嫂子）；最后说李宝莉终于承认房子万箭穿心；她挑起所有的行李，放在扁担上，这回是挑她自己的行李；中国式父母总是默默的离去
第八十二场
1:39-
建建在楼下等着宝莉；宝莉上车；宝莉要去何嫂子那，她已经变成了何嫂子；建建明说自己是心直口快的性格，之前的误会现在好像勾销了；李宝莉第一次认命了，现在她终于承认是万箭穿心，而不是万丈光芒;建建台词注意是：“我们”；建建的态度和马学武完全不同；镜头一转，小宝看见了一切，看来结局母子的误会注定无法解决，因为小宝是马学武的延续，他代表着马学武，他永远不能懂李宝莉，李宝莉也永远不能读懂小宝和马学武；注意建建接过了宝莉的担子，这次接过的担子上次不同，这次是有着李宝莉重重行李的担子；李宝莉看仰视万箭穿心的房子；建建车抛锚了，但李宝莉下车推，生活再怎样万箭穿心，还是得继续向前，他们去了何嫂子的住处；结局定在一个在万箭穿心楼顶上的俯视镜头，建建的面包车居中，李宝莉推着车，车子好了，生活继续向前，李宝莉离开了这个万箭穿心的地方，打算为自己而活。
整个剧本套层结构：一个大时代下嵌套一个小时代，小城市，小家庭。大时代的变化像多米诺骨牌一样一步步影响到小家庭上。20世纪90年代国企改革，实行现代企业制度，让他们家庭分到了房，开始了万箭穿心。后来国企进入了困境，大批国企负债累累，体现在马学武身上带来重大家庭变革。搬家是故事的开始也是他们这个家庭的一个转折点，也是时代在他们身上的照射。
最后补充：豆列万箭穿心影评，收藏了两篇写的比较好的。
