更新时间:2007-05-14
青琉璃 • 安魂曲:冷静记录的力量
这是一部靠冷静记录的力量取胜的影片。其格调大大超出了2005年的同题材影片。
1、一部以灵异事件为题材的电影在开头采取了平静叙事，只到第13分钟，才出现了玫瑰花环项链灵异事件。13，这个数字让俞二起初还以为导演开始暗示整部影片都带有神秘的不可知的宗教意味，看下去才知道这个数字完全是巧合，没有任何神秘色彩。
2、20分钟，浪漫的迷幻的忧伤的披头士音乐做为诠释女主角美好生命的主题音乐第一次出现，给后来她的残酷命运造成反差，使观众第一次陷入对命运的悲悯和思考。这里给予女主角的多方位、多视角、旋转的摇镜头为全片所仅有。
3、36分钟，主题音乐再次响起，影片节奏感控制很温和。
4、母亲，极为重要的角色，象征女主角悲剧的血缘家庭因素：简单、刻板、冰冷、蛮横、教条，只有唱圣歌和度宗教节日时才流露出令人厌恶的和年龄极不相称的处女般的神情。而这一切并非宗教热情所致，而是人格扭曲。圣诞礼物真皮皮包这个事件，将她内心的贪婪、虚伪、空虚暴露无遗。44分钟的大衣事件，去除掉宗教故事背景，完全可以看作单纯的家庭纠纷。导演在暗示女主角的悲剧即便从单纯的世俗生活角度来看，也有鲜明的因果。这里再次说明本片是一部心理记录片，而绝非灵异恐怖类型片。
5、两个神父，一个平庸世故；一个空泛肤浅，夸夸其谈，他将一位圣女卡特列娜引入女主角的精神世界， 称“她所承受的痛苦使她成了被上帝选中的人。”这个理念基本上成为了女主角认识自身悲剧的主调。这两个角色也可以理解为人的命运中必然随着困境出现，对困境造成影响却无法造成改善的荒唐因素。
6、54分钟，“1月15日前交论文”。代表女主角悲剧的社会原因。焦虑的造成完全和宗教无关。可以再次看出，导演试图去除宗教背景后对女主角做心理、人格、精神、思想这些纯粹社会学层面的分析。
7、年轻人最美好的时刻，第一次性爱却没有出现任何音乐烘托，简短平淡的镜头，没有任何煽情浪漫的成分。高明的导演只要现实、冷酷的生命本质，摈弃小市民般的善于将情爱臆想成恶俗的温情脉脉的习惯。一个简单的处理使影片加深了思辨色彩。
8、59分钟，主题音乐发生变奏，恬静、优美、哲理变成绝望、颓废、邪僻。音乐做为主要表达工具独力完成了影片风格气质的重要转折。这场疯狂使人联想到每个人命运中都会出现的现象，宿命的定局开始一步步实现，当事人有所知觉但又绝对无可奈何。
9、1时3分，矛盾激化，各种因素，家庭的、社会的交织在一起，对一个人的命运形成了干涉、介入。
10、1时12分，对于所谓灵异现象的唯一正面描述。女主角采取有控制的表演，我们看到的始终是一个“人”，止于病理所认可的歇斯底里，而无任何玄异色彩。媒体在宣传中说本片“装神弄鬼”，其实是庸俗的宣传误导，不知那些寻求刺激的观众看到这里会不会绝望透顶，大叫无趣，提前退场。
11、1时24分，片尾，浪漫的安详的主题音乐回归。个体生命的本质在经过了狂风暴雨后终于总结显现。以镜头语言为主的影片，这里设置的对话自然极为重要：
好友：“以后会怎么样呢？”
女主角：“直到它远离我。”
好友：“啊，别这样，它不会远离你的。因为它从来没有在你的身体里，你的身体里只有你自己，你自己。”
女主角：“发生这些事都是有原因的，是为了一些更好的事。这是上帝给我的任务。我必须走我的路。你能带我回去吗？”
没有答案。但是注意，“你能带我回去吗？”影片还是相乐观地相信人的精神总归会有所归宿。最差的归宿也还是归宿。
12、片尾，影片唯一一次对于女主角的特写。影片最诗意的片断，相信用心观看的人永远不会忘记。暮霭，天光，树影，交织变幻，流离在车窗玻璃上，映衬着女主角平静的面容。
13、值得称道的两个奖项。最佳化妆奖：青年大学生的穿着、气质乃至发型、鬓角都处理得一丝不苟。女主角初到阶梯教室的一幕，使所有观众不得不佩服服美、化妆的敬业和手段；最佳音效奖：如果你的耳机足够好，就能身临其境般地感受到来自自然的最本真的声音：冷冷的空气似乎凝固了、脚步下沙石颗粒的细啜、一丝风，一声远方孩子的稚语……
14、本片的摄影风格大受DOGMA风格影响。该电影美学运动的“贞操誓词”（VOW OF CHASTITY）：“我以导演之名起誓，要克制自己的个人口味。我已不再是艺术家。我的最大目标是要在角色和环境中找出真理。我发誓会用一切办法包括牺牲我个人口味及美学考虑去达到此目的。谨此宣誓。”看看DOGMA’95十原则，本片暗合哪些：
①必须实地（景）拍摄，不可另外搭景或加道具，如果道具为必需品的话，选景时就必须找一处有该道具出现的地点。
②不可在影像之外加进额外的音响效果（也不许加入配乐，除非该音乐在拍摄时同步播放）。③必须采用手提摄影的方法。
④必须采用彩色的画面，不可制造特殊灯光效果，如现场太暗，曝光不足，可在摄影机上加装“机顶灯”。
⑤不可使用任何过滤镜。
⑥不可有表面化处理的场面如谋杀等。
⑦故事必须发生在现代的环境。
⑧不可拍类型电影。
⑨电影制式必须为35MM胶片。
⑩导演名字不可在片首和片尾字幕（制作名单）中出现。
15、《灵界限》获奖全记录
荣获柏林影展「银熊奖」最佳女主角大奖
荣获「柏林影展」影评人费比西奖
荣获「德国奥斯卡」＂银萝拉奖＂最佳影片、最佳女主角、最佳女配角、最佳音效、最佳化妆等5项大奖
荣获「巴伐利亚电影奖」最佳新进女主角大奖
荣获「德国奥斯卡」最佳影片等11项大奖提名
16、导演Hans-Christian Schmid简介
德国导演汉斯史密德，与汤姆提克威《萝拉快跑》并誉为当今世界最受瞩目的两位新生代德国导演。汉斯史密德的作品并不算多，却部部是经典。他以拍纪录片起家，但第一部剧情长片《After Five in the Forest Primeval》便让他扬名德国“巴伐利亚影展”。之后的《死亡密码 23》得到卢卡诺影展评审团特别奖，让他开始在国际影坛崭露头角。第三部电影《Crazy》在德国大卖，并捧红了之后演出《英雄教育Napola》的男星汤姆希林（Tom Schilling）。第四部电影《曙光乍泄 Distant Lights》则入围柏林影展竞赛片，并摘下国际影评人费比西奖，受到各界的好评。2006年的最新作品《灵界限（REQUIEM》，即本片，也是他首度担任制片的电影，不但摘下今年柏林影展的国际影评人费比西奖，更将德国女星桑德拉惠勒捧上了柏林影后，可说是汉斯史密德迄今最令人赞叹的电影。
严格说来，汉斯史密德算是大器晚成的导演，他向来非常坚持电影品质，所以平均每3年才会有一部电影诞生，但却是一部比一部精采，一部比一部更经典。
17、3个月连夺3后！桑德拉惠勒Sandra Hueller《灵界限》大秀演技
如果您喜欢欧洲电影，从现在起，德国女星桑德拉惠勒，绝对是一个要紧紧牢记的名字。今年初，桑德拉惠勒以新作《灵界限》（REQUIEM）摘下“巴伐利亚电影奖”影后，并荣登了柏林影后；之后更粉碎了《阳台前的夏天》蝉连双影后的梦想，一举夺下了“德国奥斯卡”影后大奖。短短3个月，桑德拉惠勒连夺3项影后大奖，震撼了欧洲影坛，一跃成为今年底“欧洲奥斯卡”影后的最热门人选。
桑德拉惠勒之前仅客串过小角色，首次挑梁演出电影《灵界限》，初试啼声即一鸣惊人。桑德拉惠勒在《灵界限》的表现，俨然已具前“欧洲奥斯卡”影后埃米莉华森Emily Watson的接班态势了。
18、布卡克莱斯纳Burghart Klaussner《灵界限》具备德国人心中的慈父形象
在《再见列宁》（Good bye, Lenin!）中饰演逃往西德的爸爸；在《替天行盗》（The Edukators）中是被小子们绑架的富商；到了《灵界限》布卡克莱斯纳变成了最支持女儿的父亲。无论什么样的角色，布卡克莱斯纳显然是德国当代中产阶层的最佳代言人，也最具备德国人心中的慈父形象。真实生活中的布卡，一直活跃于德国戏剧界，已有长达 18 年的演戏经历，除了电影，他还参与超过 20 部电视电影系列片的演出。老当益壮的布卡，近年还和爵士摇摆乐团一起巡回德国，表演法国当代最伟大的男歌手查尔斯•德内 ( Charles Trenet ) 的歌曲呢！他曾以《替天行盗》荣获德国电影奖的最佳男配角奖，此次也因《灵界限》而再次获得提名。
19、伊摩根蔻格Imogen Kogge《灵界限》扮严母获「德国电影奖」最佳女配角。年仅49岁的德国女星伊摩根蔻格在《灵界限》明显扮老，演来丝丝入扣，有时甚至会让观众都跟着绷起神经来了。横跨影视界的伊摩根蔻格，此次在《灵界限》中的成功演出，让她获得了毕生第一座的电影奖－“德国奥斯卡”最佳女配角。
20、尼可拉斯瑞肯Nicholas Reinke。德国导演汉斯史密德果然擅于选角，他钦点26岁新人尼可拉斯瑞肯演出《灵界限》中，那位深情俊帅、略带腼腆的大学男生。尼可拉斯在片中饰演影后桑德拉惠勒的初恋男友，他抚慰了她成长的创痛，让人看了相当感动。体贴善良的尼可拉斯，也因为演出《灵界限》而成为许多德国女孩心目中最喜欢的男友典型。
1、一部以灵异事件为题材的电影在开头采取了平静叙事，只到第13分钟，才出现了玫瑰花环项链灵异事件。13，这个数字让俞二起初还以为导演开始暗示整部影片都带有神秘的不可知的宗教意味，看下去才知道这个数字完全是巧合，没有任何神秘色彩。
2、20分钟，浪漫的迷幻的忧伤的披头士音乐做为诠释女主角美好生命的主题音乐第一次出现，给后来她的残酷命运造成反差，使观众第一次陷入对命运的悲悯和思考。这里给予女主角的多方位、多视角、旋转的摇镜头为全片所仅有。
3、36分钟，主题音乐再次响起，影片节奏感控制很温和。
4、母亲，极为重要的角色，象征女主角悲剧的血缘家庭因素：简单、刻板、冰冷、蛮横、教条，只有唱圣歌和度宗教节日时才流露出令人厌恶的和年龄极不相称的处女般的神情。而这一切并非宗教热情所致，而是人格扭曲。圣诞礼物真皮皮包这个事件，将她内心的贪婪、虚伪、空虚暴露无遗。44分钟的大衣事件，去除掉宗教故事背景，完全可以看作单纯的家庭纠纷。导演在暗示女主角的悲剧即便从单纯的世俗生活角度来看，也有鲜明的因果。这里再次说明本片是一部心理记录片，而绝非灵异恐怖类型片。
5、两个神父，一个平庸世故；一个空泛肤浅，夸夸其谈，他将一位圣女卡特列娜引入女主角的精神世界， 称“她所承受的痛苦使她成了被上帝选中的人。”这个理念基本上成为了女主角认识自身悲剧的主调。这两个角色也可以理解为人的命运中必然随着困境出现，对困境造成影响却无法造成改善的荒唐因素。
6、54分钟，“1月15日前交论文”。代表女主角悲剧的社会原因。焦虑的造成完全和宗教无关。可以再次看出，导演试图去除宗教背景后对女主角做心理、人格、精神、思想这些纯粹社会学层面的分析。
7、年轻人最美好的时刻，第一次性爱却没有出现任何音乐烘托，简短平淡的镜头，没有任何煽情浪漫的成分。高明的导演只要现实、冷酷的生命本质，摈弃小市民般的善于将情爱臆想成恶俗的温情脉脉的习惯。一个简单的处理使影片加深了思辨色彩。
8、59分钟，主题音乐发生变奏，恬静、优美、哲理变成绝望、颓废、邪僻。音乐做为主要表达工具独力完成了影片风格气质的重要转折。这场疯狂使人联想到每个人命运中都会出现的现象，宿命的定局开始一步步实现，当事人有所知觉但又绝对无可奈何。
9、1时3分，矛盾激化，各种因素，家庭的、社会的交织在一起，对一个人的命运形成了干涉、介入。
10、1时12分，对于所谓灵异现象的唯一正面描述。女主角采取有控制的表演，我们看到的始终是一个“人”，止于病理所认可的歇斯底里，而无任何玄异色彩。媒体在宣传中说本片“装神弄鬼”，其实是庸俗的宣传误导，不知那些寻求刺激的观众看到这里会不会绝望透顶，大叫无趣，提前退场。
11、1时24分，片尾，浪漫的安详的主题音乐回归。个体生命的本质在经过了狂风暴雨后终于总结显现。以镜头语言为主的影片，这里设置的对话自然极为重要：
好友：“以后会怎么样呢？”
女主角：“直到它远离我。”
好友：“啊，别这样，它不会远离你的。因为它从来没有在你的身体里，你的身体里只有你自己，你自己。”
女主角：“发生这些事都是有原因的，是为了一些更好的事。这是上帝给我的任务。我必须走我的路。你能带我回去吗？”
没有答案。但是注意，“你能带我回去吗？”影片还是相乐观地相信人的精神总归会有所归宿。最差的归宿也还是归宿。
12、片尾，影片唯一一次对于女主角的特写。影片最诗意的片断，相信用心观看的人永远不会忘记。暮霭，天光，树影，交织变幻，流离在车窗玻璃上，映衬着女主角平静的面容。
13、值得称道的两个奖项。最佳化妆奖：青年大学生的穿着、气质乃至发型、鬓角都处理得一丝不苟。女主角初到阶梯教室的一幕，使所有观众不得不佩服服美、化妆的敬业和手段；最佳音效奖：如果你的耳机足够好，就能身临其境般地感受到来自自然的最本真的声音：冷冷的空气似乎凝固了、脚步下沙石颗粒的细啜、一丝风，一声远方孩子的稚语……
14、本片的摄影风格大受DOGMA风格影响。该电影美学运动的“贞操誓词”（VOW OF CHASTITY）：“我以导演之名起誓，要克制自己的个人口味。我已不再是艺术家。我的最大目标是要在角色和环境中找出真理。我发誓会用一切办法包括牺牲我个人口味及美学考虑去达到此目的。谨此宣誓。”看看DOGMA’95十原则，本片暗合哪些：
①必须实地（景）拍摄，不可另外搭景或加道具，如果道具为必需品的话，选景时就必须找一处有该道具出现的地点。
②不可在影像之外加进额外的音响效果（也不许加入配乐，除非该音乐在拍摄时同步播放）。③必须采用手提摄影的方法。
④必须采用彩色的画面，不可制造特殊灯光效果，如现场太暗，曝光不足，可在摄影机上加装“机顶灯”。
⑤不可使用任何过滤镜。
⑥不可有表面化处理的场面如谋杀等。
⑦故事必须发生在现代的环境。
⑧不可拍类型电影。
⑨电影制式必须为35MM胶片。
⑩导演名字不可在片首和片尾字幕（制作名单）中出现。
15、《灵界限》获奖全记录
荣获柏林影展「银熊奖」最佳女主角大奖
荣获「柏林影展」影评人费比西奖
荣获「德国奥斯卡」＂银萝拉奖＂最佳影片、最佳女主角、最佳女配角、最佳音效、最佳化妆等5项大奖
荣获「巴伐利亚电影奖」最佳新进女主角大奖
荣获「德国奥斯卡」最佳影片等11项大奖提名
16、导演Hans-Christian Schmid简介
德国导演汉斯史密德，与汤姆提克威《萝拉快跑》并誉为当今世界最受瞩目的两位新生代德国导演。汉斯史密德的作品并不算多，却部部是经典。他以拍纪录片起家，但第一部剧情长片《After Five in the Forest Primeval》便让他扬名德国“巴伐利亚影展”。之后的《死亡密码 23》得到卢卡诺影展评审团特别奖，让他开始在国际影坛崭露头角。第三部电影《Crazy》在德国大卖，并捧红了之后演出《英雄教育Napola》的男星汤姆希林（Tom Schilling）。第四部电影《曙光乍泄 Distant Lights》则入围柏林影展竞赛片，并摘下国际影评人费比西奖，受到各界的好评。2006年的最新作品《灵界限（REQUIEM》，即本片，也是他首度担任制片的电影，不但摘下今年柏林影展的国际影评人费比西奖，更将德国女星桑德拉惠勒捧上了柏林影后，可说是汉斯史密德迄今最令人赞叹的电影。
严格说来，汉斯史密德算是大器晚成的导演，他向来非常坚持电影品质，所以平均每3年才会有一部电影诞生，但却是一部比一部精采，一部比一部更经典。
17、3个月连夺3后！桑德拉惠勒Sandra Hueller《灵界限》大秀演技
如果您喜欢欧洲电影，从现在起，德国女星桑德拉惠勒，绝对是一个要紧紧牢记的名字。今年初，桑德拉惠勒以新作《灵界限》（REQUIEM）摘下“巴伐利亚电影奖”影后，并荣登了柏林影后；之后更粉碎了《阳台前的夏天》蝉连双影后的梦想，一举夺下了“德国奥斯卡”影后大奖。短短3个月，桑德拉惠勒连夺3项影后大奖，震撼了欧洲影坛，一跃成为今年底“欧洲奥斯卡”影后的最热门人选。
桑德拉惠勒之前仅客串过小角色，首次挑梁演出电影《灵界限》，初试啼声即一鸣惊人。桑德拉惠勒在《灵界限》的表现，俨然已具前“欧洲奥斯卡”影后埃米莉华森Emily Watson的接班态势了。
18、布卡克莱斯纳Burghart Klaussner《灵界限》具备德国人心中的慈父形象
在《再见列宁》（Good bye, Lenin!）中饰演逃往西德的爸爸；在《替天行盗》（The Edukators）中是被小子们绑架的富商；到了《灵界限》布卡克莱斯纳变成了最支持女儿的父亲。无论什么样的角色，布卡克莱斯纳显然是德国当代中产阶层的最佳代言人，也最具备德国人心中的慈父形象。真实生活中的布卡，一直活跃于德国戏剧界，已有长达 18 年的演戏经历，除了电影，他还参与超过 20 部电视电影系列片的演出。老当益壮的布卡，近年还和爵士摇摆乐团一起巡回德国，表演法国当代最伟大的男歌手查尔斯•德内 ( Charles Trenet ) 的歌曲呢！他曾以《替天行盗》荣获德国电影奖的最佳男配角奖，此次也因《灵界限》而再次获得提名。
19、伊摩根蔻格Imogen Kogge《灵界限》扮严母获「德国电影奖」最佳女配角。年仅49岁的德国女星伊摩根蔻格在《灵界限》明显扮老，演来丝丝入扣，有时甚至会让观众都跟着绷起神经来了。横跨影视界的伊摩根蔻格，此次在《灵界限》中的成功演出，让她获得了毕生第一座的电影奖－“德国奥斯卡”最佳女配角。
20、尼可拉斯瑞肯Nicholas Reinke。德国导演汉斯史密德果然擅于选角，他钦点26岁新人尼可拉斯瑞肯演出《灵界限》中，那位深情俊帅、略带腼腆的大学男生。尼可拉斯在片中饰演影后桑德拉惠勒的初恋男友，他抚慰了她成长的创痛，让人看了相当感动。体贴善良的尼可拉斯，也因为演出《灵界限》而成为许多德国女孩心目中最喜欢的男友典型。
