首先，整体剧情推进太过拖沓，前半段用过多的篇幅去含蓄的表达感情，多次回忆亡妻远不如给一个回忆中一家人的背影配上剧中多次说的劝解放下杀戮更有用。日语反复含蓄的表达方式更丧失了人物的立体性，表现出更多的不是英雄迟暮和善恶难辨，更多是人物的懦弱，既然是想回到家人身边，那更要努力的活下去，怎么可能躺倒在地任由割脸，丝毫看不出所谓的坚强的内心，也展示不出人物的改变，软弱的喊出救命更是没办法体现出对所谓武士道的讽刺，还不如体面武士被套路那部分来的明白。

其次，渡边谦个人气质上并没有足够的信服力，气质更类似一个忠厚的农民，而不是一个坚韧的迟暮英雄。综合下还不如真田广之。

加之全篇一众反派并没有展现出绝对的恶，反倒有一套自身的秩序，除了对基友下手这一处外并没彻底的丧失区域形成的秩序底线，拍摄出来效果反倒让人觉得是受害人的过分要求酿成了悲剧。没有绝对的对立，所谓的英雄也没有绝对的正义，更让人感觉云山雾绕，所谓复仇更显得儿戏。

最后，回到时代背景选择上，改编到明治维新之后本身很讨巧，时代背景和动荡浮动时期本身就很容易讲好故事。但是移植到北海道硬生生营造化外之地就有些画蛇添足的感觉，其实只要在废刀令时期排除京都、东京都是一个不错的地点，都可以体现出武士阶层的没落和无所适从。片中单纯加入原住民阿努伊人，凸显民族矛盾，可却又在关键部分欲言又止并未深挖更显得淡薄。还不如放在倒幕后仙台或者西乡之乱后的萨摩，通过所谓武士阶级的没落切入，也可以成为一个不错的矛盾，起因大可以改成所谓的旧倒幕派新权贵对待旧有艺伎胡作非为，半落魄失去生存意义的武士接收请托，与选择不同的其他武士之间进行争斗，期间更可以引出所谓萨长倒幕派的明争暗斗讽刺所谓倒幕攘夷不过是当权派的争斗，由此更能体现出武士道的虚无和时代背景下个人落寞。综合类比下来还不如浪客剑心对所谓武士落寞和时代悲剧挖掘的深刻。